京剧"活字典"潘侠风

京剧界许多前辈都知道，有三位熟知京剧，精通京剧的人，有什么不清楚的事，向这三位请教，立等可知。而且有问一答十的收获。于是大家爱称这三位为"活字典"。这三位之一， 便是本文要介绍的老戏剧家潘侠风先生。另两位是翁偶虹与景孤血。三位如今都已经仙逝，在世之时是过从甚密的好朋友。潘侠风自青年时代就自己办报刊发行。过去有名的《游艺画刊》、《国风画报》、《游艺报》，以及《观察》、《旧剧集画》杂志等一些京剧书刊，都是他主编的。翁、景二位为他邀的撰稿人。这三位密切合作，为京剧事业出力极多，贡献非小。这篇小文重点介绍潘侠风先生。

一、从"反动文人"到革命干部

潘侠风，原籍北京通县，1914年农历三月初七降生。自幼喜爱京剧，还在上中学的时候，就已对京剧甚为熟知，而且像内行一样练武功基本功。由于练就一身武功，能翻能打，向京剧著名科班富连成中"连"字辈的武花脸名角骆连翔学习武花脸戏，因此与富连成科班极为熟悉。他自己以其名字中间的"侠"字，为所组织的"票社"取名为"群侠社"。也学习旧时培养京剧学员的科班，凡人此社者，名字中间都改用"侠"字。这个"群侠社"共有20余人，各行当人材都有，不断在"富连成"科班使用的广和楼(戏院)彩唱大戏，有时还借用富连成的人助演。他在《白水滩》中扮演青面虎，工架优美、开打利落，能翻跟斗，很受内外行观众赞扬。中学毕业后，他便在北京、天津办戏曲报刊，成为旧社会办戏曲报刊的权威人士。旧时有"南张北潘"之说，"南张"，指的是在上海办《立言画刊》等的张古愚，"北潘"，指得便是潘侠风。 新中国建立后，"镇压反革命"运动开始，把潘侠风列为北方报界反动文人之首。名单中他是头一个。因为旧社会的报人，很多是吃演员喝演员的恶棍，名曰"吸血鬼"。演员每到一地，得先拜望他们；逢年过节也得送礼。给了他们好处，便在报刊上大为吹捧；不给好处，便在报刊上无中生有，造谣中伤。无论在国民党时代还是日伪时代，都有仗着官府势力坑害演员的。负责"镇反"的人觉得潘侠风既在报界享有盛名，定然劣迹不少。但是经过多方审查，竟然没有发现他的劣迹和民愤。有关人士都说："潘侠风，人如其名，确有侠义之风。" 潘侠风在旧社会虽然名噪一时，到处受人敬重，但是从不讲修饰，一向穿中式衣裤，着布鞋。没有人见过他西服革履的时候。他应邀到某些大场合参加活动，有时门卫见他寒酸，竟不让进门。最后主人来接，门口的人才知道："这是个了不得的人物!"他对待男女演员一向以礼相待，从无敲诈勒索之事。几乎所有演员都视他为好友。而且很多人说："他所办刊物，从不为当时政府涂脂抹粉。日伪时命令他宣传"中日亲善"、"大东亚共荣圈"，他以戏剧报刊，搁不进政治内容为借口，从不刊登。当怒恼有关方面时，他再托人送礼，讲情；最后还坚持 不登!经过再三审查，拖了一年之久，证实他确实毫无劣迹，于1952年安排他在宝文堂书局做剧本编审负责人。从"反动文人"成为革命干部。其后又转到通俗文艺出版社做主任编审。一直很受器重。

二、从编剧本到编《京剧汇编》

新中国建立后，各方面健全起来。领导文化工作的北京市文化事业管理处，改为北京市文化局。在文化局里，负责戏曲行政的为"戏曲科"；负责戏曲艺术的为"戏曲编导委员会"。当时中央下达"发掘传统，抢救遗产"的指示。为此戏曲编导委员会确定从各方面搜集老戏本子，编辑一套包罗所有收集到的老戏本子的《京剧汇编》。一时考虑不出能胜此任的人选，后来有人提到这位谙熟京剧的潘侠风。经过几次交涉，终于1957年初，把他调入戏曲编导委员会。

搜集剧本，想来比较简单，做起来却并不容易。如果只靠着存有老剧本的演员和爱好者送，当然容易；但不一定能在短时间内收集够一定的数量。这就要靠知道有什么已失传的老戏，然后向与此有关系的人了解，请他们提供线索和帮助寻觅。剧本收集来之后，还要校正其中的错别字和讹传词。虽说尽量保持原样，也还得适当地剔除荒诞、淫秽内容和词句，把不通顺的文词稍加润色。没有丰富老戏知识的人，是无从下手的。 即使潘侠风，也遇到过一些难题：比如《打棍出箱》前边"问樵"一场，范仲禹向樵夫询问葛登云的住处，樵夫告诉他："看前面黑漆门楼，八字粉墙，那便是葛府"。谁都知道：大门可以漆成黑的或者红的，整个门楼绝不能都漆成黑的或者红的。这可能属于错别字或讹传词，可正确的应该是什么?无从提起。经过多方询问，才在老演员刘盛通那里弄明白。原来 其中的"黑漆"，为"合脊"之误。因为念白上口"黑"与"合"，同读为"赫"的音。两条脊合在一起的门楼大了一倍，与门前八字分开的墙，都说明有气势。

自从1957年潘侠风到任，到1965年"文革"开始，这8年里，他共编辑《京剧汇编》109集，包括477个剧目。还有许多待编的老戏本子，为免遭"破四旧"之害，暂时封存起来。这是潘侠风于新中国建立后的一大贡献。（未完待续）