从“汉口女人三部曲”看京剧现代戏创作

近年来，武汉京剧院院长、中国戏剧梅花奖“二度梅”得主刘子微率领剧院同仁、广邀编导专家，创作了以“汉口女人三部曲”——《生活秀》《水上灯》《美丽人生》为代表的一批京剧现代戏，在业界和观众中间获得好评、引发反响。中国戏曲现代戏研究会会长、中国剧协副主席季国平认为，“汉口女人三部曲”体现了刘子微对京剧艺术的探索精神，是近年来京剧现代戏创作中值得关注和重视的作品。甚至有的专家索性将其概括为“刘子微现象”。

5月7日至9日，刘子微与京剧现代戏创作研讨会暨中国戏曲现代戏研究会第31届年会在湖北武汉举办。专家从“汉口女人三部曲”出发，研讨京剧现代戏创作的经验与心得。

题材领域实现突破

刘子微说，她的创作与表演不求第一、但求唯一。“汉口女人三部曲”以及《三寸金莲》等作品的确做到了气质独特、与众不同。

尽管从四大名旦、四大须生到京剧表演艺术家李少春以及后来的许多京剧名家，都提出京剧的发展创新、与时俱进等问题，但真正做到却不容易，选材方面的突破就很困难。《中国戏剧》杂志原主编、戏剧评论家姜志涛认为，京剧表现历史题材比较容易，维系京剧根本的传统程式技巧在这里能够得到充分发挥，而表现现代题材就相对困难。在中国艺术研究院戏曲研究所研究员、戏剧评论家马也看来，戏曲现代戏表现农村题材尚且比较容易，表现都市题材尤其困难。“‘汉口女人三部曲’展现的是真正的现代城市生活，属于填补空白的创作。”马也说。

《生活秀》中的板凳舞、对武汉吉庆街热闹景象的展现，《水上灯》中对武汉汉口百姓日常生活的艺术化描摹，《美丽人生》中的扁担舞等，都充满熟悉又新潮的人间烟火气。武汉京剧院创演的京剧《光之谷》更是将直播、街舞、人工智能等富有时代气息的元素置于京剧舞台，强化时代感。

中国艺术研究院原副院长、中国剧协顾问薛若琳就此想到题材与时代的关系问题。“现代戏当然要反映现实生活、展现时代精神，但不宜跟某一具体的政策捆绑得过紧，否则，政策的调整将使创作陷入非常被动的局面。”薛若琳说，刘子微的几部现代戏就对这种关系把握得非常得当。

创新不离传统神韵

专家评价刘子微的创作态度是“艺胆包天”，敢于突破传统，也敢于突破自我。但在京剧表演艺术家刘长瑜看来，刘子微是有扎实的基本功和传统戏功底的，这正是她现代戏创作成功的关键之一。

刘长瑜表示，她对刘子微的最初印象来自京剧电影《红楼二尤》，刘子微饰演的王熙凤令她惊讶。“她没有按照以往模式演，而是另辟蹊径，让我感受到小说《红楼梦》中复杂、多面的王熙凤。那时我就感到，刘子微的功力非常强，用京剧的手段塑造人物，不炫技，如同说话一样平实自然的演唱，很难得。”刘长瑜说，“传统功底是她现代戏成功的基础，她在传统规范中找到了现代人物塑造的精神和美学，让生活程式化、程式生活化。”

正如刘长瑜所说，刘子微的传统戏功力相当扎实。在京剧《三寸金莲》中，她运用了京剧舞台上几近失传的跷功，既呼应作品的反封建主题，又极具技巧性、观赏性。在《水上灯》中，刘子微京剧、汉剧“两下锅”，展现出对千回百转的唱腔强大的驾驭能力。“我觉得，如果一部戏别人练几天就能演，那就说明特色还不够。我排的戏，至少要让别人练半年以上才能演。”刘子微的玩笑中，透出心血和汗水浇灌出的坚定和自信。

把京剧唱到国外

刘子微和武汉京剧院不仅注重创排现代戏，而且将京剧唱到了国外，这在地方京剧院团中是不多见的。

从2015年到2018年，武汉京剧院海外演出的足迹走过美国纽约、旧金山，英国爱丁堡，德国杜伊斯堡，瑞典博伦厄以及澳大利亚的许多地区，《三寸金莲》《春秋配》以及《国粹生香》折子戏专场等演出，深深吸引了海外观众。澳大利亚巡演的最后一场演出，剧场加了100个座位后，仍有许多观众是站着看完演出的。

专家称，京剧院团出国演出，选择传统剧目尤其是武戏的居多，刘子微和武汉京剧院选择新创剧目、展现高超技巧，在京剧海外传播之路上闯出特色、形成品牌，这为“刘子微现象”的内涵增加了新的维度。（记者 罗群）

（摘自 《中国文化报》）