《袁崇焕》有座歪斜太和殿 以舞台设计表述思想冲突

信报讯 雕刻着云龙纹的丹墀慢慢下降，直至露出蓝色的天空，袁崇焕则站在高台上慢慢升起来，越来越低矮的丹墀和站在半空中的袁崇焕形成了对比。新编京剧《袁崇焕》的舞美设计黄楷夫说起最后一场的舞美设计时，精练地说道：“我们要让袁崇焕的死给观众一种超越感，超越了社稷江山，这也是这个剧本最有价值的体现。”
黄楷夫曾参与戏曲舞美设计的作品有郭小楠导演的《牡丹亭》、连台本戏《宰相刘罗锅》和现代京剧《骆驼祥子》等。谈到此次的创作理念，黄楷夫认为让袁崇焕的死超越了袁崇焕自己、超越了历史的时空，是整出戏的核心任务，也是舞美设计所要达到的最终效果。同时还要展示出崇祯、皇太极和袁崇焕的纠葛。“一个想保住江山，一个想挖空太和殿，在最后一场，这种思想冲突很难用戏文来表述，但是舞台的空间能帮助观众感受到人物的思想。”
注重抽象与具象相结合、暗示与象征相统一的黄楷夫，在9个场景、13处处理中给演员提供了很多高低不平的表演支点，同时通过空间透视、隔断、移动等手法，使主景平台能够摇身一变成为夕阳下的煤山，成为居庸关长城脚下的古道，成为威严的太和殿。
黄楷夫介绍：“剧中皇太极的语汇是八旗的色彩。皇太极用反间计使袁崇焕入狱那场，先是皇太极被袁崇焕打了一闷棍，舞台后露出一辆皇太极的座辇，这时座辇旁半透明的纱逐渐被灯光打亮，皇太极正在背后操控着一切。崇祯的语汇是将丹墀竖立起来。作为帝王人们很难揣测他的内心，而崇祯却认为自己是个很有作为的皇帝。所以我故意让背景不对称，营造出一种别扭的空间让观众去解读。太和殿应该是正面的，我却将它的全景偏着，多少有些对崇祯否定的含义。”（记者 唐雪薇）

（摘自 《北京娱乐信报》）