同时，我也越来越关注那些七十年代出生的青年演员。可能是同龄人的缘故吧，多了几分亲切感。我们成长在同一个时代，鉴证了同一段历史，迷恋着同一门艺术——京剧。他们在努力着成为一名优秀的演员，而我也在努力着成为一名优秀的戏迷。
王佩瑜，多年前在网上曾和她进行过一次交流，其谦和坦诚令人印象深刻。我很爱听她的唱腔，虽然以余派的艺术标准，似乎略显“甜”了一点，但绝无杂腔怪味，干净醇正。她演出的剧目中，我最欣赏《法场换子》，经常拿来回味。近年佩瑜的唱有些失于纤巧了，力度有所不足，往往咬字行腔如蜻蜓点水。而且随着年龄的增长，雌音也有渐强的隐忧。但以她的聪慧，稍作调整扬长避短，也不算难事。我拜读过她的论文《现代背景下的京剧生存之道》，对京剧的革新有着比较清醒的认识，且显露出一份文学功底，实为难得。相信她仍有很大的进步空间，未来的十年可能将决定她在艺术上的真正成败。
杨少彭和王艳都与我同岁，他们都是天津人。最早看了出杨少彭的《失·空·斩》，觉得此公沉稳练达，气度不俗。尤其是他的嗓音较宽，中音区很悦耳。他很崇拜其父，偶有模仿痕迹。他好像最钟情《击鼓骂曹》这个戏，演《珠帘寨》也有一定水准。希望他注意健身，不要过早发福，而影响他的舞台形象才好。王艳的理论基础很扎实，读了不少书。她勤于思辨，善于学习。虽然有着不错的先天条件，亦能刻苦用功，兼收并蓄。近年来颇得人气，很值得期待。
与王艳相似，李国静也是继承了杨荣环先生对梅、尚艺术的融合与发展。我很欣赏她演的《宇宙锋》，唱、念、做俱佳。
花旦演员中常秋月是进步最快的，二十多岁的她却已拜过不少有道名师，兼学了荀、筱两派，又求艺于赵燕侠等大家。她直爽机灵，所演人物也性格风富。可贵的是，她演的剧目水平均衡，细微处都有自己的创造，而又不留痕记。陈永玲先生亲授《翠屏山》，她竟大胆地把韩剧《大长今》里的舞蹈融入其中，并得到陈老的肯定，可见其胆大心细，能触类旁通。荀、筱两位大师的念白都十分讲究，又各见特色，望秋月能下番功夫，念出神采来，艺术更上一层楼。
世人称京剧为“国粹”，何为“国粹”呢？《辞海》里说：国粹即本国固有文化的精华。可见“固有（传统）”、“精华”两词是关键。而京剧作为“国粹”，就不单纯是艺术，而上升到了文化的层面了。京剧不能体现“固有文化”之魅力，不能以精华示人，就难称其“粹”，就是降格以求了，青年演员有此警示，京剧的发展，才不至于流俗媚世，“国粹”艺术才能货真价实。
本贴由裘迷于2006年7月20日18:50:40在〖中国京剧论坛〗发表
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