京剧的“基本功”与塑造人物的关系小议

本来这个题目无须我置喙，网上论家都心如明镜。可是我的戏友仍然担心在一些人的心中、眼中出一些偏差。我是外行，不顾老脸出丑，也就勉为其难，唠叨上几句，全当向网友们请教吧！

1、我拥护这样的论断：普遍来看，现在的青年演员的基本功较之以前存在很大的落差，缺少过硬的功夫和“绝活”。这是一符合当前实情的基本判断。

2、所以，“先继承，后发展”这一方针是明智的，是当务之急，也是符合京剧的继绝开来的百年大计。

3、各种基本功，“唱、念、做、打”“四功”（我认为还要外加上一个“舞”字）和“手、眼、身、法、步”“五法”，不能不练，并且青年演员一定要咬牙拼上去，练出过硬的本领和“绝活”，但是，同时还不能忘记，任何基本功也好，“四功五法”也好，都是演员应当掌握的塑造好剧中人物的手段，演好剧中人物，塑造好剧中人物，才是演员的根本任务。

4、身上有了“绝活”，不可乱用，要化而用之。这点，梅兰芳先生有一个大家都熟悉的绝好的例子：梅先生早年曾经在自家院子里泼上小冰场，绑上跷练跑圆场，应该说是练出了“绝活”了吧？可是谁曾见过，梅先生把踩跷的“绝活”用在了梅派代表剧目中了？恐怕在前辈提出“废跷”之后，梅先生为响应当时的这一进步的号召（主要目的在反对妇女缠足的、旧社会摧残妇女的这一陋习），坚决废掉了“跷功”，但是，梅先生却把它化而用之在了自己的圆场功中，所以才有如前人对梅先生的“水上飘”和“一阵风送出来一个美人来”的形容。

本贴由游园惊梦于2005年12月16日07:09:11在〖中国京剧论坛〗发表