论坛诸公最近热衷于讨论李少春先生的《野猪林》，此情此景令我思绪万千。
我第一次看电影《野猪林》的时候只有8岁，看的是露天电影，彼时根本闹不清那是京剧还是什么其他，只是对电影中的三位主角产生了犹如现在追星族般的狂热，可惜的是，以8岁孩童的能力，根本不知道怎么去追星，有一次在儿童文学上面看到一副野猪林的水彩画，竟也令我激动不已，用剪刀剪下来，贴在铅笔盒里面，为此还被家父痛打一顿，每每忆及，只能慨叹如果粉丝们的幸福，那个时候最大的希望，就是能再看一次《野猪林》，谁知这样的希望竟然难以实现，在那以后的8年光景，我与《野猪林》没有得到第二次相逢的机会。
80年代初期，山东电视台拍摄的电视剧《武松》风靡一时，后来又拍了《林冲》，鉴于我的《野猪林》情结，所以迫不及待的等待《林冲》的上演，看完一集之后便大失所望，荧屏上再也看不到那个令我惊若天人的李少春了，无论是菜园、白虎堂、野猪林，还是最后的火烧草料场，都令我更加深切的怀念8岁时的那场《野猪林》！怀念那低锁的彤云，孤独的身影，忧郁的眼神，还有那富有磁性的演唱。80年代中期，中央电视台突然发了善心，几乎没两周就在电视里面放一次《野猪林》，令我大喜过望，用录音机录下了全剧，反复的听，居然吧全剧都给背了下来，那个时候最大的愿望，就是有一台录像机，录下全剧反复观看，真是百看不厌，看一次就多一分狂热，也多一分体会，如今时过境迁，我对京剧的理解已经与那个年龄不一样了，但是依旧很开心的做少春迷，那是一种少年痴迷的继续，想来我会一生都做少春迷了。
迷少春，自然就迷《野猪林》，然而，《野猪林》给我的失望也是其他剧目所未能有的！
忘记是哪一年了，电视里面报道中国京剧院重排《野猪林》，令我激动不已，想想将能看到舞台版的《野猪林》，心情更加迫不及待，只是一看之下，失望不已，看得出来，舞台上的演员已经非常买力了，但是却永远没有李少春先生那般的神韵与风采，再也看不到如杜近芳先生那双顾盼神飞的美目，也看不到袁世海先生那在大笑中上下抖动的大肚皮，所有的表演都显得那样的生硬、不自然，大幕落下，我索然无味，心中感觉空落落的，对家母抱怨不好看，家母回答：“再也不会有李少春了！你还指望看到怎么样的《野猪林》？”我很困惑，那个时候的我，还未经世事，甚至搞不清京剧演员与京剧演员之间还有什么差别，幼稚的可笑，不过我还是隐约理解了家母的意思，没有好演员，戏是不会好看的。
在后来的岁月里，我看了很多版本的《野猪林》，李岩的，于魁智的，王立军的，甚至李军的，还有许许多多，都说不出来的，这些版本的《野猪林》令我一而再，再而三的失望，台上的演员都演得异常辛苦，往往是汗流满面，然而，却始终难以给我如电影《野猪林》般的震撼，每每与朋友慨叹此事，总是归因于现在的演员基本功不扎实，难以胜任如此繁重的唱念做打，然而，到后来，我感觉，我似乎是冤枉这些演员了。
勿容置疑，现在的演员若从基本功来说，都无法跟李少春先生相比，李神仙的称号不是一般人能够当得起的，但是，为什么这些演员演传统老戏不至于如《野猪林》般的辛苦，与前辈的反差也不至于如此之大呢？ 看到《野猪林》的舞台版音配相以后，我大致明白了，舞台版的《野猪林》没有那么多的唱段，应该是主要以身段表演来吸引观众的，主要的差别在以下几场：
1、菜园结拜：舞台版有舞剑
2、买刀：比电影版内容丰富
3、别妻：林冲只唱几句散板
4、野猪林：鲁智深出场后没有唱段
5、风雪山神庙：没有大雪飘唱段
从这几个场次的差别来看，舞台版的《野猪林》唱段明显较之电影版为少，而身段表演和白口则较之电影版为多。
反观目前舞台上的《野猪林》，不仅仅保留了电影版所有的唱段，还增加了舞台版的舞剑，使得这出戏的繁难程度大大超过了过去的舞台版，甚至超过了电影版，那么就得问一句，李少春先生的舞台版尚且如此，其他的人，既无李神仙之称，吃得消吗？看着舞台上那些汗流满面的演员，我不禁感到一种深深的悲哀，他们做如此高难度的演出，应该说是无奈的！
有电影版在那里摆着，现在的观众会接受舞台版的《野猪林》吗？答案应该说是否定的，知道舞台版有舞剑的观众，对电影版缺少舞剑一直耿耿于怀，于是，现在的舞台版就被逼着两者兼顾，这对于演员来说是苦难而无奈的，也是一种无奈与悲哀。
电影版的《野猪林》是经典，但是却不能否认的给后人留下了很多的难以超越，而且，更加糟糕的是，它留给后人一种可能根本不适合舞台演出的版本，演这个戏，吃力不讨好，累死演员，气死观众，更何况，鉴于观众的《野猪林》情结，似乎很多演员都把演出《野猪林》当作了证明自己能力的敲门砖，好像能演出《野猪林》就能说明自己是文武全才了，至于演出的效果，也有话说，差是正常的，谁能跟李神仙比呢？
《野猪林》是精彩的，但是野猪林带给后人的却不完全都是好事，自电影版的《野猪林》开始，后来新编京剧的唱段越来越多，更加糟糕的是，编唱腔的人水平也不高，弄得演员开口即唱，却难出经典唱段，都知道演员在唱，唱完了却没有人传唱，《野猪林》时代毕竟还有大师，靠着大师本身的能力和对传统京剧的深厚理解，能够编出能够吸引人，能够传唱的唱段，而现在的编剧者，大多继承了《野猪林》多唱段的特点，却完全忽视唱腔本身的结构和对传统的继承特性，于是，唱段虽多，却难以给观众留下什么深刻的印象，看看《赵氏孤儿》，唱段不多，却段段传唱，从这个层面上来看，《赵氏孤儿》是胜过电影版《野猪林》的，我认为，电影版《野猪林》给人带来了一种错觉，或者可以说是一种误导，认为那样的演法就是一种潮流，一种趋势，从某种意义上来看，现在的大制作与电影版《野猪林》一脉相承！电影版《野猪林》是表演的大制作，这样的大制作，可能就连李少春先生本人都难以胜任，何况后来人？
电影版《野猪林》中流传最广的莫过于“大雪飘”，然而，每每听到后学者演唱，都觉得与李少春先生的演唱相差很远，然而事实却是，李少春现在的“大雪飘”是哼哼出来的，如果要唱，可能根本就不是那样一种效果，而现在的演员非要用演唱去模拟哼哼，其效果可想而知，因此甚至可以说，“大雪飘”根本不适合于演唱，也更加不适合于舞台演出！那低锁的彤云，只是一种意境，甚至只是一场梦罢了，那种意境存在于我们的心里，当我们用心去感受的时候，自然会有英雄失路、壮士扼腕的悲叹。
京剧如今的末世光景，倒真是杯酒难慰愁烦了，然而，这也是积重难返，在电影版《野猪林》那低锁的彤云下，一切似乎又都是那样的顺理成章。
最后只想说，电影不是京剧，然而却影响着京剧，甚至主导了京剧的发展，这只能说是一种深深的无奈罢了。
此文如有引证不准确之处，请各位网友提出，我也是凭着手头一点资料写就，难免疏漏，在此深表谢意！
本贴由看水流舟于2006年5月14日14:17:33在〖中国京剧论坛〗发表
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