何故马能行

"扬鞭催动马能行"，"快带爷的千里战"。"马能行"、"千里战"，这是哪国语言、什么意思？简直不像话！ 我酷爱京剧，对于它的服装、脸谱、音乐、唱念做打以及抑恶扬善的故事情节，无不激情欣赏，佩服得五体投地。只有一点我弄不明白，也想不通：为什么有些唱词那么粗陋，连文理都不通！

许多著名演员如梅兰芳、言菊朋、奚啸伯；剧作家齐如山、翁偶虹、范宏钧；大票友张伯驹、程君谋、红豆馆主等等，古典文学造诣颇深，戏剧艺术水平也高，对于京剧唱词的粗糙简陋、不通不顺，竟然熟视无睹，不加修改，实在令人难以理解。向几位朋友请教讨论，也都未能参透迷津。

前两天读了大学问家王元化的《<余叔岩研究>序》，茅塞顿开。他认为中国传统艺术讲究含蓄，讲究会意，因此在京剧舞台上，任何写实的东西都变成实中有虚和以虚代实的写意性的东西。从京剧艺术的这一根本点切入，王先生说："京剧中最引起争议的是它那俚俗的语句，有的唱词甚至文理不通。但必须注意，京剧唱词大都是老艺人根据表演经验的积累，以音调韵味为标的，去寻找适当的字眼来调整，只要是对运腔使调有用，词句是文是俚，通或不通，则在其次，因为京剧讲究的是"挂味儿"。可以说京剧虽在遣词用语上显得十分粗糙，但在音调韵味上却是极为精致的。京剧的唱词也应纳入写意型的表演体系之内。" 明白了，这话说到了点子上。把京剧唱词放在写意型表演体系来看，它的文理问题便迎刃而解。难怪京剧艺术家们没去改动它的不通，有时还难免顺着它走。也不难明白何以观众一边讨厌"千里战"、"万能行"，一边又照听不误还鼓掌叫好！ 当然，还是王先生说的道理对："在京剧中，音调与词句俱佳，自然最好，倘不能至，我认为正如作文不能以词伤意，京剧也同样不能为了追求唱词的完美而任意伤害音调的韵味。"

妙哉！高论！