简述：我印象中的张派传人

坦白的说，在众多的张派传人中，我还是喜欢杨淑蕊和王蓉蓉。
1.在这次的张君秋先生诞辰85周年的纪念演出中，我只看了《秦香莲》的电视转播，四位张派传人同饰一角，王蓉蓉的表现尤为突出。声音甜润，扮相俊美，在声音的控制上和在感情的把握上，收放自如，张弛有度。完全可以称得上是炉火纯青。
我感觉，对待京剧艺术，不论是演员的表现还是观众的欣赏，始终存在着两种不同的艺术标准。就是同一行当，同一流派，同一位剧中人物，有的演员表现得就外在豪放，有的演员表现得就内敛含蓄，有的观众就欣赏那个外在豪放的，有的观众就欣赏那个内敛含蓄的。王蓉蓉的表现，就内敛，就含蓄。我个人认为，王蓉蓉最大的优势就是，嗓音纯正。
所谓流派唱腔，我理解的就是，一指流派创始人独特的嗓音特征，一指流派创始人独特的发声方法。无数事实都证明，流派创始人独特的嗓音特征无法复制，而流派创始人独特的发声方法是可以学来的。王蓉蓉和所有的张派传人一样，并不具备也不可能具备张君秋先生独特的嗓音特征，但她很好的学会了张君秋先生独特的发声方法，而且在表演中是融会贯通，运用自如。
2.我一直觉得，杨淑蕊在传播张派艺术方面是个大功臣。从七十年代末到整个八十年代，杨淑蕊在北京的京剧舞台上，演出了大量的张派剧目，记得有报道说杨淑蕊在当时是北京京剧舞台上演出场次最多的京剧女演员，真的很了不起。
八十年代末，张学津调回北京，与杨淑蕊共同执掌北京京剧院二团，两位艺术家正值艺术高峰，当时还有花脸王文祉，老生陈志清，演出的所有剧目都可说是达到了自马、谭、裘、张之后的最高水平。
至今我还清楚地记得，1986年，在天津举办张君秋先生舞台生活50周年的时候，杨淑蕊的名字是排在所有张派传人的最前面，是第一位的。到了1993年，在北京举办张君秋先生舞台生活60周年的时候，杨淑蕊的名字就排在了薛亚萍的后面是第二位。当然，薛亚萍在文革之前就拜张先生了，年龄上好像也比杨淑蕊大点。但我觉得，艺术上这两位张派传人是不分伯仲的，而我个人更欣赏杨淑蕊。
3.在八十年代中期，在北京的什刹海湖畔，当时那有一座挺体面的京剧票房。一日，在此举办何顺信京胡演奏会，张派传人悉数到场，张君秋先生和夫人也大家光临。（还有一位老太太，记得主持人介绍说是彭丽媛的婆婆）那天，给我留下深刻印象的是天津的张学敏，她演唱了一段《楚宫恨》，一边唱，一只手还情不自禁的打着拍子，非常投入。
这次在《秦香莲》里见到她，声音上变化不是很大，但形体上感觉她有点老了。董翠娜也显老了，上次在崔玥演唱会上的张萍，也显老了，我总觉得，她们不应该老得这样快。……这可是让女演员们最忌讳的话了，最后饶上一句，祝她们青春永驻，艺术生命长存！

本贴由青龙桥于2005年10月22日03:28:23在〖中国京剧论坛〗发表