崩登仓朋友提出：“难道一代代京剧大师和优秀的剧目不是打造出来的吗?”
其实这个问题，我已经在不久前做了一个论述：京剧必须在改革中才能求发展，所以京剧必须得改，但改革不要盲目，要在理解的基础上，结合现代审美观去改革，改的要有谱，要合理，不要为改而改。
前辈艺术大师就是在不断改革中才使得京剧逐渐壮大辉煌，如果他们活到现在依然要改的，他们改革是在京剧的基础上改革，不背离京剧的表现程式，而当今的艺术家们，也完全可以通过自己的认识和舞台积累，对前辈的艺术进行改革，但不要失去原有的意义，更不要用华丽的舞美来掩盖演员欠缺的表演，把京剧的表演艺术，而改为舞美艺术！
应该承认，现在的演员（不是专指某人）就是缺少生活的积累和自身基本功的锻炼，只是盲目地通过录音、录象来模仿前人所留下的东西，而那些艺术家晚年录象资料，都会因为身体的原因而化繁为简了，因为他们有丰富的经验，演到了火候，所以化繁为简也是很通情理的，而一些演员误认为这就是定本了，盲目地学简了，他们都不知道戏的内涵，还谈什么改革？即使改革了的几出戏，不也是花里胡哨的，把京剧改的面目全非了。所以我还是要呼吁那些青年演员，放下名利，趁着许多老艺术家还健在，赶紧虚心向前辈艺人学习，虚心听取周围人的好的意见与建议，同时加强自身基本功的练习。有扎实的基本功才能演好戏，改革好戏，惟有这样，京剧才会有振兴的希望！
关于佩红的艺术，我个人认为其程派戏，不如其武旦戏出色，因为身体原因改学程派，就要多在自身的基本功上下功夫，可以根据自己的条件恢复一些程派的以做见长的戏，何必总抱着《春闺梦》什么的呢？
这出《春闺梦》，五老中以新艳秋、王吟秋二老的表演为最好，这出戏虽短但非常不好演，二位老人把这出戏推到了一个境界。五小中虽然只有火丁和佩红演出过，相比之下，佩红虽然在年龄上和生活积累上比火丁丰富，但也是没有演出火候来，火丁比较入戏，并且其水袖功夫又占了优势，相比之下略胜一筹。
我不反对把《春闺梦》拍摄成具有国际水平的电影，但还是总感觉有些不太成熟，如果是改成电影，有些适得其反，虽然可以把艺术保留，但电影有一些局限性，如果处理不好，京剧一些原有的表现方式可能就被忽略了，《群英会》这样一部经典的剧作，由名导演和众多名家参加演出拍摄，还留下了许多遗憾，何况这出戏呢？
俗话话说：“一人难称百人心”，大家都各有所爱，没有必要雷同，对一个演员来说，他的号召力是在他基本功的扎实程度和表演的尺度。观众是最心明眼亮的，打个不恰当的比方，佩红和火丁同贴《锁麟囊》，还是看火丁的多，就是她自己一天演《锁麟囊》，一天演《竹林计》等武旦戏，恐怕《竹林计》的票房价值要远远超过《锁麟囊》的。所以对演员来说，与其争其他的，不如埋头苦练基本功，有瓷实的基本功了，还何愁没有票房价值呢？
另外寄予戏迷朋友，讨论艺术，不要把其他的一些事情都牵扯进来，最好能公平一些，不要夹杂个人的偏好，说其好把其抬举上天，不允许别人说一点他的坏话，说他坏就把他贬入地狱，听不进一点好话，另外请最好能大家文明谈戏！
关于李佩红的问题，希望大家就此而止吧！
本贴由戏迷知音于2003年11月14日09:52:01在〖中国京剧论坛〗发表
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