李少春纪念堂碑文中的两处质疑

著名京剧表演艺术家李少春先生（1919-1975）离开我们已二十七个年头了，每当想起这位卓越艺术家的成就和划时代的突出贡献，无不令人万分崇敬；每当想起万恶的"四人帮"把这位蜚声海内外的杰出艺术家迫害致死，无不令人扼腕悲痛！现在，党和国家为少春先生建立纪念堂，昭示后人永远缅怀这位京剧艺术家，启迪我们学习他高尚人品、精湛的技艺和无私奉献精神，这是很有必要的，意义也很重大。笔者拜读了李少春纪念堂中的碑文后，深受教育和启发，但我觉得有的地方，在语言方面，是否还值得斟酌改进？由于对少春先生敬之深、爱之切，故不揣冒昧，斗胆特提出两处质疑，以便就教于方家和广大读者，还望给予多多批评指正！
⑴1937年李少春在天津演出，声誉大起，一跃成为头排演员。他并不自满，又拜余叔岩为师，成为余叔岩的入室弟子，使李少春的表演艺术得到飞跃发展。（见《李少春纪念堂》碑文）
⑵1958年起，李少春以饱满的政治热情投入到现代戏创作的工作之中，他积极参加演出和编创工作，塑造了《白毛女》中的杨白劳，《红灯记》中的李玉和，《林海雪原》中的少剑波等艺术角色，成功运用传统京剧表演技巧，塑造现代英雄人物的优秀之作。（见《李少春纪念堂》碑文）
在例⑴中，最后一个分句的主语不应承前省略，仍然用"他"（指李少春）充当，否则这个兼语式的句子讲不通，即"（他）使李少春的表演艺术得到很大的提高。"有毛病，主语不明确。那么"（谁）使李少春的表演艺术得到很大提高"呢？答案应是前面三个分句的行为所使然，因此我们可在最后一个分句的"使"前用"这"做主语，使这个分句成为按断句，那么全句就通顺了。或者改为"……因此，李少春的表演艺术得到飞跃发展"与"……李少春的表演艺术从而得到飞跃发展"也都可以。此外，这个引例中的分句关系和个别词语再调整一下，表达效果就更好了。
在例⑵中，"塑造现代英雄人物的优秀之作"不成句，只是一个名词性的偏正词组，不能表达完整的意思，这是不明主语，不明句式造成的毛病。例如我们把最后那个偏正词组改为"（他）使这些艺术作品成为了塑造现代英雄人物的优秀之作"，或者"（他）使这些塑造现代英雄人物的优秀之作发出了耀眼的光辉"都可行可通。此外，这个引例中尚有词语不够精炼和用得不够准确的地方也应作修改。例如第二个分句中已有"创编"一词，那么前一分句中的"创作"一词便可删去不用；句中的"艺术角色"不如用"艺术形象"准确、贴切。
根据以上分析，我们是否可把这两处地方作如下修改：
⑴1937年，李少春在天津演出，声誉大起，一跃而成为头排演员，但他并不自满，又拜余叔岩为师，成为余叔岩的入室弟子，这使李少春的表演艺术得到飞跃发展。
⑵1958年起，李少春以饱满的政治热情投入到现代戏的工作之中，他积极参加演出和编创工作，塑造了不少现代英雄人物的艺术形象：如《白毛女》中的杨白劳、《红灯记》中的李玉和、《林海雪原》中的少剑波等等，成功地运用传统京剧的表演技巧，使这些艺术作品成为了塑造现代英雄人物的优秀之作和光辉典范。
当然，这道碑文的其它地方也还值得再加工、润色。

附：李少春纪念堂碑文
著名京剧表演艺术家李少春（1919-1975），河北霸县人，出身梨园世家。父李桂春（艺名小达子），多才多艺，善于创新，是著名的南派演员。李少春自幼在家中受到艺术熏陶与严格的庭训，逐渐养成良好的艺术气质。七岁从师沈延臣练功，十一岁又请名师丁永利、陈秀华到家中指导正式练功学戏。少春十分刻苦，无论寒暑，每天学、练十三四个小时，他虽然不曾进过科班，但由于家中督责严苛，倍长辛苦，终于练出深厚功底，练就一身功夫。
1931年，他从上海赴天津，1932年正式登台演出，后返回上海。1934年仅十五岁，在上海与梅兰芳同台合演《四郎探母》，得到梅的称许和观众欢迎。 1937年李少春在天津演出，声誉大起，一跃成为头排演员。他并不自满，又拜余叔岩为师，成为余叔岩的入室弟子，使李少春的表演艺术得到飞跃发展。此时，杨小楼已经去世，余叔岩也已不再登台，李少春驰骋于京、津、沪的舞台上，宛如一颗新生的明星。然而，他确实是一位文武全才，不可多得的京剧表演艺术家。他把杨派和余派的真髓掌握的深入、透彻、娴熟、传神。在此基础上，他又创作演出了新剧目《文天祥》，唱、念、做、打更是得心应手，舞台形象激昂慷慨，气势夺人。李少春的扮相清秀，嗓音宽厚，唱腔清纯，身段优美。他的表演感情饱满，武功出众，拥有大批的追随爱好者。京剧《野猪林》是他在继承了杨小楼的剧本基础上，自己创新编排的一出新戏，成为他的传世之作。从立意、框架、场景设置、情节的贯穿，人物的刻划，角色的唱、做、念都是李少春亲自构思、设计，费尽了心血，可以说这是他全身心投入的一部经典剧作。但是，他尊重传统，尊重老师，注意吸取别人的意见和建议（剧本最后请翁偶虹填写和润色）。在编演过程中，他还得到袁世海很好的合作，而且毕恭毕敬的征求了郝寿臣先生的指点，得到了赞同和支持。正是李少春的虚心、热情、宽容和诚恳，众星捧月，使这个新剧目在剧坛上大放异彩。1949年在上海，连演七十多天，上座始终不衰。
新中国成立后，李少春加入了新中国实验京剧团，任团长。1955年，加入中国京剧院，任一团团长，并于1958年加入中国共产党。此时，他的艺术创作热情达到了高峰，他与袁世海、翁偶虹结成艺术集体，连续编演新剧，主要有《云罗山》、《将相和》、《虎符救赵》、《大闹天宫》、《响马传》、《满江红》、《战渭南》等。《将相和》获得第一届全国戏曲会演一等奖。此时，《野猪林》也进入了演出盛期，得到更多观众热爱。1962年此剧被搬上银幕，成为长期流传下去的艺术珍品。1958年起，李少春以饱满的政治热情投入到现代戏创作的工作之中，他积极参加演出和编创工作，塑造了《白毛女》中的杨白劳，《红灯记》中的李玉和，《林海雪原》中的少剑波等艺术角色，成功运用传统京剧表演技巧，塑造现代英雄人物的优秀之作。就是这样一位京剧功臣，却在十年浩劫中惨遭迫害，于1975年逝世，年仅五十六岁。
李少春为我国京剧艺术的发展、传承和普及作出了重要贡献，在我国京剧艺术史上，是一位里程碑式的人物。他的艺术创作和表演风格虽然没有以"李派"标榜，但是他所留下的宝贵的艺术经典之作和舞台创作风格，表演技巧是广大观众所公认的。他的艺术流派至今大有传人，其中佼佼者有俞大陆、李光、李宝春、李浩天等。
李少春京剧音配像录音主要剧目有：《打金砖》、《响马传》、《穆桂英挂帅》、《断臂说书》、《打侄上坟》、《四郎探母》、《赤壁之战》、《上天台》、《将相和》等。（稿件来源：光明网）