自得其乐，乐无穷！夜半三更，听京戏，独此一家乎！想来倒象是荒村野渡，独宿古庙，落拓和尚一般，倒退了一个世纪？不然也！乘波音737飞行两千里，坐私家车、高层电梯进入房间，打开电脑，已是半夜子时，嘱娃儿点击京剧网，老子还是听京戏！怎么样，别以为笔者在炫耀什么，炫耀那是新贵、权要的专利，笔者托福儿女；也正好说明时代、科技终有进步，传统老戏同样可以照听不误。且莫忌被视作所谓“特殊的群体”，当作了“宿货”！
现今，哪一位先生静静想一想，您不去大城市戏院，不打开电视11频道，不弄这劳什子电脑，二十四个小时，走遍大街小巷，您耳朵里能听到京戏、京胡声音吗？不可能！人们己经不需要戏曲的娱乐了？怎么可能呢，而今可是与时俱进的和谐时代呀！那么，人们在娱乐什么呢？这，我省略了吧。看《中国新闻周刊》“告别红极一时的京剧年代”丁尘馨的采访，其中谈到：“新中国成立后，包括京剧在内的文学艺术被赋予了更多含义和意味，却与艺术渐行渐远”。“更多含义和意味”指什么？后边也省略了。人家毕竟是正宗传媒，老谋深算，咱老了，可还得学着点！
而丁尘馨采访文中又说：“而然而最深刻的、最伤及京剧骨髓的还是在新时期改革开放以后 人们生活变了，观赏习惯和趣味都变了，它不再是少数人的批评，而是一种来自时代的冲击。它把观众夺走了，市场也就没有了，这比任何时候的冲击都厉害得多。”笔者看完，亦可嗤之以鼻，是这浮表的原因吗？纵然是，而今人们也未必吃到了什么鲜美无比的“山珍海味”；笔者也未必是在“嚼菜根”。总之，没有什么端倪说，出了什么旷世杰作，不看将是抱憾终身！那么，笔者对尔今的京戏还信心百倍？不想告别“红极一时的京剧年代”？那倒也不是，只是让笔者放心的唯一条件，是看不见新出来的，有那门子劳什子的“艺术”，可以让笔者舍却或厌倦京戏。因此，洒家宁可为京剧化点时间，记下点杂碎，权聊作笔墨游戏也是好的！
听戏夜话，看顾正秋书，听顾正秋戏，首先想到了一个有趣话题，这边谁个，那怕稍有名气的演员，能够像顾正秋那么别开生面地唱吗？敢有标新立异这份胆量吗？不说字面，单听顾正秋唱《女起解》，开头的“苏三”二字，如此的花腔，这边谁敢？上面山一般的权要、威势、戒律，您真无所畏惧？冲得过去？不那么容易吧，说着容易，做着实难。而顾正秋不用顾虑这一些。顾唱得很轻松，中间，那“将、心、京、信、”唱词，特别“信”字那黄腔特有的拖音，分明一派黄腔夹在梅派当中，比乃师黄桂秋先生还够劲。试问顾依据那派在唱？顾到底突出谁个？顾正秋想不到那么多，当年拜了梅兰芳、黄桂秋二位师付，梅师傅树上摇下一点，黄师傅滩头收上一点，就化成了她顾正秋在唱呗！这边道来，可以派您为离经叛道，忘却祖宗，甚至说你是立场问题，站在哪一边的问题，弄不好再来个文革，严重得勿得了！而在那边没那档子事。
所以，我们在论坛上引经据典，念念有词；慷慨激昂，唾沫横飞时，确实会忘却了一些最基本的认识问题，过份地去苛求了演员本身。顾正秋唱得好听吗？好听。人们如是说。而今这边的也自在放松地，别具一格地唱成吗？不成。可以肯定说。为什么？不行呀，就是玩票们这一关也通不过。残存在人们头脑中的是什么？也许某种趋众心理，循一种模式的教条主义，文革的高压和认同林大人“不说假话，办不成大事”的潜移默化，让人们心灵上倍受积习和侵害，不知不觉中，人们会似无意识地同样在苛求，乃至相帮“扼杀”这门中华民族的传统艺术——京戏！“日久成习惯，习惯成自然”，“存在决定意识”，这些话可一点没有错。可几十年的积习，您又如何去点醒这些“迷”啊！ 也许有先生会问，那么好坏依据什么？艺术该作什么标准鉴定？两个字：“公论”——出于内心，真实的公论！“公论”是什么？公论就是人们数十年间早己用烂了的“群众的呼声”！这标准可靠吗？我说可靠！“叫小番”的嘎调，有人要改，您改吧，改成“把军校喊”，您喊吧，谁应声？笔者无有宏观大论，且听顾正秋《女起解》“在院中……”“中”字的拖腔，您说好听不好听！这边您也可以创新、各别、个性嘛。有吗？有了您站得住吗？大家服贴吗？这边有的是“一窝疯”，那个流派风行，就挤到那边去；一句尾音收得有韵味，句句收得紧。这岂不是某种趋众心理，循一种模式的教条主义，不撞南墙不回头的风派人物所特有的倾向，当然，于一般演员可能是潜意识的，不该苛责。而一般群体的评论，就不单是上口，合辙，也应该留意倾向性的问题，从感性上升到理性，不致于让媒体领着大家瞎转悠！
尔今可怕的正是人们走了两个极端，一些人把京剧当成了任人打扮的小姑娘，；另一些人又似拿了显微镜仔细在分门别类，流派归属。前者那些人，打个比方，恰似于魁智唱戏频搓指头，为的是“那个”；后者的先生们，显微镜下似研究胎胚移植，待分配“克隆鉴定证书”，迂得是“可爱”！
而更可怕的恰是媒体，君看《中国新闻周刊》“告别红极一时的京剧年代”丁尘馨的采访报导，引经据典，还抬出了当年“正方的”鲁迅；“反方的”胡适，还有一位戏剧史论和戏剧评论研究专家周传家（哦，好长的衔头）。以证明“巨星”鄙视京戏有先见之明；为京剧“瞎子算命”可是专家论证。
而丁文收尾说道：“采访完，听他们说那些京剧的历史，好像为我开启了另一个完全不同的世界，才发现原来京剧背后曾如此精彩。”《粉墨春秋》的导演段锦川本人并不是戏迷，长达近4年的筹备和一年半的采访拍摄，使他更加迷恋京剧那段艺术史上绝无仅有的灿烂，“但是我仍不会喜欢京剧，我周围和我差不多年龄人到中年或其他年龄层的人喜欢的也非常少，戏迷现在是一个比较固定的特殊的群体”。这一段对京剧捧煞般的尾儿，笔者看不太懂，迷恋而不喜欢？此话怎讲？说喜欢而不迷恋倒还差不多。且都不去管它，笔者老得也弄不清楚了！既然弄不清楚，那就含含糊糊，不要弄清楚。权具自得其乐，听顾正秋的唱罢，余者也就先打住了！
本贴由鹧鸪天于2005年11月28日22:55:07在〖中国京剧论坛〗发表
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