余，马，言

余，马，言都曾以正宗谭派自称，而且他们早年的唱片，谭味都很足。 余是谭加韵，言是谭加唱腔，马是谭加甜润。

更重要的是他们都继承了谭造魔的功夫，可谓正宗谭门弟子。 可是到了他们的弟子，只注重他们的特色，而不是从基本入手而发展。余门弟子个个重韵, 言门妖腔妖调，而学马的更可爱，居然学起大舌头来(我个人不认为马是大舌头)。而且一代比一代的谭味少，从刘曾复到杜鹏，从张少楼到言兴朋，张学津到nobody。

马的丹田发音，很有王凤卿的味道，加上鼻腔，脑门共鸣才使观众觉得发音吐字特别轻松，从而才形成马派的基础。但张学津的运气发音就差远了，只是形似而非神似，朱就更差了，(91年焚绵山还不错)，太紧张，一张脸紧崩着，跟马派背道而驰。

从言的取帅印到张少楼的取帅印再到现在的兴朋，谭味越来越少，妖腔越来越多。兴朋的发音吐字好像没一个字是喷出来的，和老言早期唱片相比，正好相反。

把余的唱片和谭的相比再把余的和刘曾复的比，然后问问自己，如果余谭之别可以创余派的话，刘是余派吗，或者说余叔岩算余派吗(如果刘是余派正宗)。

把余与杨宝森的放一起，杨的谭味也不足，说他是余派正宗，亏刘老说得出口。不过个人觉得杨早年好过晚年，早年的唱还有余的灵气，晚年太过玩深沉，憋得慌，而嗓音不仅没高音，中音也没有。不过尊重艺术家的理解与创造。

京剧乃至艺术界，学界都有一种推崇正宗的风气，个人认为十分危险。从百家争鸣到独尊孔孟到再无一家思想形成，可谓前车之鉴。如谭依随长庚，马言余依谭，则哪来流派纷呈的黄金时代，只有在基础上自由发展，而不要一招一式一个眼神都学老师(耿学刘)，才有前途。

另外49年以后，好像不止京剧没什么发展，曹禺，老舍，等等的创造细胞好像都完蛋了，艺术有了领导好像孙悟空上了紧箍咒，只能说这样了。

本贴由盘古于2000年8月23日13:48:21在〖原中华戏曲新闻论坛〗发表.