阎肃把自己的歌剧改编成了同名京剧《江姐》，近日正在中国京剧院紧锣密鼓地排演当中，这也是中国京剧院为建党80周年准备的贺礼。
天津京剧院的《华子良》、中国评剧院的《红岩诗魂》都已推出，全国正在排演的相同题材的剧目更有10多台之多，而京剧《江姐》自有它艺术上的独到之处。 京剧《江姐》基本依然照歌剧的内容。而歌剧只有歌没有舞，京剧讲究唱念做打，"无声不歌，无动不舞"，所以剧组在突出京剧特点上下了大功夫。院领导要求：排的一定是"京剧"《江姐》，一定要做到唱腔京剧化，舞台戏曲化。从确定演员时，就以塑造人物为中心，从全院各团抽调最好的演员。江姐由张火丁扮演，彭松涛由李文林饰演。像第二场，京剧《江姐》在创作上就用了一些意识流的手法。歌剧原剧是江姐直接看见了彭松涛被敌人砍下了头，而京剧增加了彭松涛的出场，突出的是形体表演，把原来幕后的东西放到台前，用唱腔和形体表达角色的内心世界。甄建华饰演的特务头子沈养斋，也与江姐有一场劝降与斗争的重头戏。
用传统戏中缠绵悱恻的程派唱腔演江姐合适吗？这是很多人关心的问题。江姐是坚强刚毅的革命志士，用传统的程派唱腔显然是不够的，必须要创新。《江姐》的唱腔既保留了程派声腔的特点，又吸收了原歌剧曲调的基本旋律；既新颖，又非常动听，凸现了人物的性格。院长吴江说："听了唱腔，我就觉得这戏已经成功一半了。"一般的流派改良唱腔听起来都会觉得很别扭，但这出戏的唱腔第一次听就会觉得非常顺，非常美。最突出的当属《红梅赞》。这段[四平调]唱腔吸收了歌剧中《红梅赞》的主旋律，异常动听。张火丁说："仅在排戏的这几天里，我们团就已经有很多人听会了京剧的《红梅赞》。不客气地说，我们京剧的唱腔比原作还要精彩。"她又说："我要结合自己的气质，用程派来塑造人物，从人物出发是第一位的。从我嘴里唱出来的肯定是程派，但是也不可能把《锁麟囊》全部搬过来，那就成了薛湘灵，不是江姐了。当年程砚秋大师就曾有过排现代戏《白毛女》的愿望。1995年，我因为参加排演《北国红姑娘》从战友借调到中国京剧院，我演卫生员，虽只有一段唱，从[反二黄]改为[二黄]，因为唱腔好听，改了观众也欢迎。后来我又尝试演出了小型剧目《祥林嫂》，观众对其中的一些段、句也报以了热烈的掌声。可见现代戏中的人物也可以用程派来塑造。" 在吸取理念方面，《江姐》也有独到之处。戏剧的本体在于舞台表演，而不是外在的豪华包装。动辄几百万投入的大投入的大包装无异于买椟还珠，成了让观众光看服装舞美，而不是欣赏戏曲艺术。《江姐》就是要突出京剧的艺术本体，不用大包装。但在舞美也不是原来的一桌二椅，也作了一些必要的改革，以适合当代观众的审美需求和欣赏口味。
《江姐》的前期创作准备工作十分充足，从去年12月一直到今年3月中旬。剧组人员全力投入，演员很早就拿到剧本，熟悉人物。排练不过15天左右，整出戏的架子就已经搭起来了。日前已进行了连排，现在已进入抠细节阶段。
《江姐》剧组更是汇集了天下好手：编剧阎肃，导演谢平安，唱腔设计万瑞兴，音乐设计张健民、刘启汉、朱士杰，灯光周正平，舞美何礼培。（徐亮）（摘自《北京娱乐信报》）
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