——尚长荣等主创人员谈新编历史京剧《廉吏于成龙》
“我感觉自己好像入了迷，中了魔了。一站在舞台上，我只觉得自己就是于成龙，于成龙就是我，我非常喜欢这个人物！”昨晚，趁新编历史京剧《廉吏于成龙》彩排前的间隙，记者赶到逸夫舞台，跟花脸名家尚长荣等该剧主创人员聊起了这台让他们痴迷的新戏。
挡不住剧本诱惑做了回“穆仁智” 今年62岁的尚长荣也曾想过从舞台上歇下来。“对创作新人物，我也担心会力所不能及。我一直对自己说，留给舞台上的形象必须是最饱满的，否则宁可不演。”
看完王永泰的小说《清官于成龙》后，尚长荣的创作欲望又被激起。“好的题材、好的剧本，对我是种挡不住的诱惑。”尚长荣权衡再三，感到自己创作精力和欲望都很强，就召集京、津、沪三地名编剧戴英禄、梁波、黎中城和王涌石，历时4个月，数易其稿，创作了京剧《廉吏于成龙》的剧本。
尚长荣自嘲自己是《白毛女》里的“穆仁智”，先是用电话、电子邮件“督促”三地的编剧赶剧本；后来又“逼迫”导演谢平安排戏。仅一个多月，戏就从排练场来到舞台上。新戏一上演，原本这两天就要开班的“尚长荣京剧花脸研修班”也只得暂缓了。
于成龙曾被乾隆封为“天下廉吏第一”，对尚长荣选择塑造这个角色，上海京剧院艺术总监、该剧编剧之一的黎中城认为实乃“明智之举”。14年来，这是尚长荣在新编大戏中塑造的第三个戏剧人物，《曹操与杨修》中的曹操是汉朝的，《贞观盛事》中的魏征是唐朝的，选择清朝的于成龙，很自然就和前两个已经深入人心的人物有所区别了。
尚长荣向记者透露，上个世纪80年代，当电视剧《杨乃武与小白菜》播出后，他就想搞一台清装戏。但多年来一直没有适合花脸行当、尤其是“铜锤架子花脸”两门抱的剧本。“我是幸运者，上海有良好的创作氛围，上海京剧院有非常敬业的创作班子，我终于能圆梦了。”
不背包袱敢创新“于成龙”要胜“魏征”
今年，对尚长荣来说可谓是幸运年：当选为上海戏剧家协会主席；抱回了第一个中国戏剧梅花大奖；《贞观盛事》取得文华大奖后，又入围文化部首批“国家舞台艺术精品工程”候选剧目。荣誉当前，是否敢排演新戏，超越自己，尚长荣面临着挑战。
然而，尚长荣无所顾虑：“一个有点知名度的演员，最怕背包袱。打破从前，否定自己，大胆创新，真是其乐无穷。”虽然在戏没见观众前自称“不敢翘尾巴”，但尚长荣在跟一位老战友通电话时却掩饰不住对“于成龙”的喜爱：“你甭看‘贞观"拿了那么多奖，‘于成龙"至少在音乐的完整性、可听性上，就要胜过‘贞观"好多！”
尚长荣评价说，如果《贞观盛事》是豪华再豪华，那么《廉吏于成龙》则是朴实再朴实。舞美一切从简暂且不论，连音乐唱腔也透着浓浓的乡土味。戏一开始，尚长荣就唱着山西小调"卖菜歌"上场；西皮二黄中巧妙地融入了山西民歌的旋律。
和“曹操”、“魏征”相比，这次的“布衣高官于成龙”有很多新意。尚长荣在戏中首次“露出庐山真面目”，不勾脸，不挂髯口，改贴胡子，俊扮上场。这样，“做功了得”的尚长荣，丰富的脸部表情就能很好地展示；没有水袖，念京白，白口不上韵，和现代人很贴近。
《廉吏于成龙》在编导上也是创意迭出。剧本采取的是“散点式结构”，只有中心人物（于成龙），没有“起承转合”的中心事件，这在上海京剧院创作的剧目中尚是首次。这台戏还打破场次限制，在京剧舞台上大胆运用了意识流、电影蒙太奇等手法，使戏剧结构很紧凑。如山牛拿着于成龙的破衣服去典当一场，当山牛说完“我这就去当铺”时，舞台另一侧就用灯光打在“当铺掌柜”身上，掌柜说：“这是当铺，不收破烂！”“当铺”一词衔接两个场景，场次转换十分迅速。
关栋天毛遂自荐刘异龙单弦伴唱
在新编大戏中，关栋天与尚长荣已是第三次握手了。从《曹操与杨修》的杨修到《贞观盛事》的唐明皇，再到《廉吏于成龙》中的康亲王，两人合作珠联璧合，是上海京剧舞台上的黄金搭档。关栋天说：“我和尚老师一样，最喜欢创作新戏。听说尚老师要演于成龙，我当然毛遂自荐了。”
在新戏中，正处于艺术黄金期的关栋天希望各方面都有所突破。尚长荣和关栋天的唱腔都不套用流派唱腔，而是“一切为把人物演得活灵活现”。在“斗酒”一场中，于成龙与康亲王斗智斗勇，几段对唱既诙谐动听，又新意盎然，堪称全剧的精华。
“江南名丑”刘异龙在剧中扮演“是小人而非坏人”的勒春。当尚长荣力邀“老邻居”刘异龙加盟剧组时，刘异龙欣然前往：“我不在乎戏份多少，演好勒春也是为了塑造于成龙的形象。”幼习昆剧丑行、又唱过10多年京剧的刘异龙，戏中几段唱腔却全部用单弦伴奏，听着和京韵大鼓差不多。上海京剧院院长孙重亮告诉记者，勒春是康亲王从北京带到福州的亲信，因此用单弦伴奏更贴近人物形象。（记者
张裕）
（摘自 《文汇报》）
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