京剧研究五十年漫谈

说起京剧研究，它与京剧的创作实践是密切相关的。150余年，京剧艺术家们从事创作与演 出实践的成就，及京剧与社会、观众的关系，就是历史研究的对象；京剧艺术家们从事创作 的经验与教训，及个中所体现的艺术规律、创作方法与技巧，就是理论研究的对象。只有从实践中才能归纳、梳理出京剧的历史及其剧种形成、演变的规律。同样，也只有从实践中才 能提炼、抽象出京剧的美学原则及其创作的理论、方法与技巧。京剧研究的对象就是京剧的 创作实践。没有京剧的实践也就没有京剧研究，更不可能产生京剧的史、论专著。京剧艺术 的实践者是谱写历史与积累艺术经验的创造者。然而，由于封建社会及其歧视艺人的观念， 造成了艺人缺乏文化基础知识与理论的历史遗憾，而这种状况的真正改变则是在新中国成立 以后，培养出"有文有艺"的人才。

 说起京剧研究，它需要有文人即知识分子的投入。近代中国社会形成发展起来的京剧，出现 在清代的首都北京，活跃于京、津、沪等大中城市，不仅为晚清官贵文人所喜好，而且在西 风东渐，社会改良与革命的情势下，为热爱京剧艺术，和有志趣于京剧改良与改革的文化人 所关注，投入到评介京剧艺术、积累京剧史料，考证京剧声腔，研究京剧史论的工作中来。 这样，京剧得天独厚，实现了与文化人(包括作家、戏剧家、音乐家、教授、报人、学生等) 的结合。对京剧的创作实践也产生着有益的影响。京剧界乃至戏剧界出现了不少京剧的研究 人才和研究成果。这个历史成就，开京剧理论队伍建设之端倪，为新中国成立以来京剧研究工作的开展创造了有益的、必要的条件。

 中华人民共和国成立以来，在党和政府的领导下，50年来随着有组织、有计划、有步骤地进 行戏曲改革工作，京剧事业的发展，戏典研究以及京剧研究的事业得到了长足的进展。虽经 历了像"文化大革命"那样的摧残与挫折，但毕竟发生了根本性的变化，取得了辉煌的成绩 。其间，建立了中央与各地的戏曲研究机构；建设了一支包括京剧理论工作者在内的戏曲研 究队伍；以马克思主义理论为指导思想，开展史、论研究与现状评论，这一切都标志着戏曲 科研的根本性变化。京剧，由于它所具有的地位、艺术成就与国内外的影响而成为戏曲研究 的主要的和重要的对象，因此，50年间，关于京剧研究的著述与别的剧种相比较而言就最为 丰富，可说是成绩斐然。

 演员创作道路与艺术经验的记录与总结 中国戏曲的发展到清代中叶以来，发生了一个重要 的变革，以文人创作为主的"传奇"时期一变而进入演员表演为主的"乱弹"时期，它标志 着文人戏剧的终结，民间戏剧的勃兴。以乱弹(皮黄)戏为主体而集众所长的京剧，成为演员 表演艺术(演员扮人物，以唱、做、念、打的程式、手段综合而成的舞台表演艺术)为主的乱 弹时期的发展高峰，一代戏曲艺术成就的典范。因此，京剧研究的方方面面(演出剧目、唱 腔与音乐伴奏、舞台地位与调度、服饰与装扮等)就集中体现在演员及其表演艺术成就之中 。研究者从深入调查开始，与名老艺术家、演员合作，记录与总结演员创作道路和艺术经验 ，就成为开展京剧史论科研的基础工程。50年来，这方面的著述是相当可观的，有回忆录、 谈往录、旧闻录、表演艺术经验谈、演员的文集以及记述艺术家生平与创作活动的传记、年 谱、流派剧目的汇编，演员唱腔的曲谱集、音响、影片、录像、图籍等。这里应该提到，国 家艺术科研重点项目，周巍峙主编的《中国戏曲音乐集成》(丛书)，以科学的体例和记谱规 范，采用实录曲谱的方式，由北京、上海等各个省、市、自治区文化部门和戏曲音乐专家共 同完成各地方卷本，和卷中的京剧音乐概述、京剧曲谱集成的编撰。

 从第一手资料的征集汇编到对演员艺术生活道路的记述、探讨，尤其是亲身经历或目睹实录 的史迹就更加珍贵了。京剧科研有了这样的基础，才能建设京剧史(史著、志书集成)、论( 通论、专论、评论与美学专著)研究的大厦。(未完待续)