吴兴国：外国名剧成京剧《欲望城国》到北京

近年来，随着台湾和祖国大陆京剧界交流的日益频繁，祖国大陆不少京剧界人士得以看到台湾京剧的独特魅力，吴兴国这个名字也渐渐为人们所熟知。

在戏剧人眼中，吴兴国是台湾戏曲发展的重要人物之一。１５年前，他带领台湾“当代传奇剧场”演出的京剧《欲望城国》受到台湾乃至西方戏剧界的注目，成为台湾戏曲改革的先锋。最近，吴兴国来到北京，与中国京剧院合作演出《欲望城国》。记者在排练现场见到了他。

着一身戏曲练功装的吴兴国，正在为一位演员说戏，他一边做示范，一边不时提醒这位演员要有“爆发力”，整套动作下来他已是大汗淋漓。排练间隙，吴兴国告诉记者，京剧演出要取得成功，就要力求挖掘出每一位台上演员的潜力，让剧中每个角色具有生命，不管是主演还是龙套都要演出当时情景下的心理和情感来。他说，角色单纯套入形式中是出不了戏的，要善于用文学性来挖掘戏剧性，使每个演员都演出个性来，这样的戏才会有吸引力和感召力。京剧有着深厚的传统基础，我们要运用京剧程式，但也要善于化用程式，使之为角色服务，为角色心理和情感服务。

深入了解吴兴国的艺术生涯，就会发现他也涉猎电影艺术，但那只是一小部分，而他大量的艺术成就是对传统戏曲的改革。武生做科，又深入学习了老生戏的他，１９８６年与一批青年戏曲演员成立了“当代传奇剧场”后，将《麦克白》改编成京剧《欲望城国》而享誉海内外。其他７部作品中，《王子复仇记》和《李尔在此》出自莎士比亚的名作，《楼兰女》和《奥瑞斯蒂亚》则改编自希腊悲剧。由于将大量的外国名剧引入京剧舞台，他作为一名文武老生在扮演剧中角色时总要吸收京剧其他行当的表演。在《欲望城国》中他扮演的麦克白要融合武生、老生和花脸的表演，而在京剧《李尔在此》中，他一人扮演了１０个角色。吴兴国说，近几年从事戏曲改革最大的收获是表演时将自己融入角色。《欲望城国》表现了麦克白的３种生命阶段，即麦克白从将军到国王再到被王子杀死的过程，形成了生命的三大时空。如果仅以武生、老生和花脸分别演，中间就不连贯，让自己掉进角色里，将３个行当融为一体，表演上就打开了一个新天地。而在戏曲表演舞台上，他也经常尝试一些电影表现手法。

９月２７日在北京保利大厦，吴兴国将与中国京剧院合作演出《欲望城国》，他不但担任导演，还将出演麦克白。 (中国文化报 周向阳 ）