我是在浙江京剧团实习的时候认识罗戎征姐姐的。其实在此之前我对她的名字早已有耳闻，只是没想到会是那么两个字！她大我一点，但从容貌上看却是个极可人的小女孩，虽长得面嫩，却有一股豪侠、爽利之气，很好说话，又很谦逊诚恳。为人贵在率直天真，有真性情；为艺贵在浑然天成，有真意趣——此二者，戎征姐姐是得之的！人云“艺如其人”，人品即艺品，由此看来，戎征姐姐是有境界的，是大演员的料！
戎征姐姐不是个艺匠，她有思想，有见地，很多对艺术的理解是有理论深度的，这一点比起当今很多所谓正“当红”的艺员来说，不知要强多少。试想一个没有头脑，光有技术的，甚至是光有青春的演员，必定行而不远。文化底蕴的深厚，艺术鉴赏力的高低，直接决定演员一生最终的艺术成就。这一点，戎征姐姐有优势。
跟戎征姐姐在一起这么多天，没亲眼看她的传统戏，于是特意买到了她2000年12月参加全国京剧优秀青年演员评比展演时，在长安大戏院演出《失子惊疯》的舞台实况。真是百闻不如一见！原本只是在想象中，待等亲眼看到她的艺术，居然有叹为观止之感！相处良久，竟不知她有这般手段（注：技艺）。我遍历群芳，看过的名家大师、新星新秀不计其数，不是愿意随便夸人、捧人的，要对自己的艺术良知负责。但我可以毫不夸张地说，戎征姐姐的《惊疯》，是我所见过的，她这一辈演员中最好的！我觉得事实上要胜于某些就读于青研班，外人认为能传尚派衣钵的青年演员。
戎征姐姐《惊疯》的好，首先在于有人物，有剧情。对一个二十多岁的女孩子来说，要演出母爱，尤其是失子的母爱，是很有难度的。能拥有强烈的戏剧感，将人物内心的痛苦、绝望以至疯狂的状态化为己有，并恰如其分地表现出来，着实难能可贵。我分明看到她眼中的清泪，真是个会演戏的！
其次在于有表演，有技艺。朱文相先生说“戏不离技，技不离戏”才是戏曲表演的高境界。光有对人物的理解，没有“本事”表达也是枉费。戎征姐姐的基本功是很过硬的。唱工上，深谙发声，又得韵味，高低婉转运用自如，是所谓“能唱”也“会唱”的。做工上，更是她的强项。剧中单腿三起三落“佛拜手”的高难度动作，戎征姐姐做来举重若轻，让人看来非常舒心踏实，而绝没有为演员捏一把汗之感。演员演戏，能让观众看个轻松，是需要演员多年功力的，绝非一日之功，殊不知观众眼前轻松的背后，演员要付出多少的沉重！圆场跑来既稳且顺，节奏感、速度感极好，有尚派之风。耍水袖如车轮，妥帖得像是身体的一部分，而且轻重缓急控制自如，可称游刃有余。扑跌、“屁股坐子”做来也是敏捷迅疾，干净利落，毫不拖泥带水。造型姿态万千，时时刻刻都给人以美的享受。
再次在于有收放，有分寸。尚派戏容易被人误解为一味地阳刚，而失去女性之美。其实尚派的特点在于“刚健婀娜”，是辩证统一的。尤其是像《惊疯》一类需要很高技巧的戏，很多演员只在疾跑圆场，狂耍水袖，以及用“佛拜手”来展示自己小脑功能上下功夫，以为刚猛火爆即是成功，即成尚派，实在是个悲哀。戎征姐姐不然，她虽然腰腿功夫瓷实，功底扎实，但绝不卖弄，绝不过火。她能在该表现的地方激起全场叫好连天，掌声雷动，又能在细微处引得满座凝神屏气，聚精会神。她始终注意有张有弛，有文有武，讲究动静相生，刚柔相济，体现了中国戏曲中和之美的原则。她真是个懂得“美”之意义的聪明人！
戎征姐姐不光能演尚派戏，对于王派、梅派甚至荀派也深有体会，堪称文武兼备。应该说她实际的艺术水平要大大超过她目前在全国的名气。这既有机遇的原因，又不能不让人想到体制上的原因。这就不是某一两个人所能解决的问题了。
自然，戎征姐姐的艺术尚在上升阶段，难免会有不够成熟，不够完美之处。比如唱念较之做打要稍弱一点，有时身上不免有些过紧过僵，不够圆润的地方。这些都是前进道路上可以克服的小问题，以戎征姐姐的天赋、学识、聪慧和勤勉，她会有更新的飞跃。衷心希望她最终能成为真正代表二十一世纪中国京剧艺术水平的大演员。
本贴由chijun79于2003年5月16日14:22:13在〖中国京剧论坛〗发表
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