话剧导演介入戏曲 自我标榜 大言不惭！

鹧鸪天

笔者年少时代，过玄妙观三清殿，三清殿门口露台街沿石上，天天坐着一排老人在闲聊，穿着零零、落落，躐躐、蹋蹋，让人不屑一顾。当年我能认识这些老人肚皮里存有多少经络？不可能！尔今老矣，远不及先人，近不及来者，唯稍能自悟己之不足，识得营营众生中人材济济，我辈算得老几？因此，大话少说，浅近应是本源。六十载听不完牛皮连连，到头来皆剩得付成了学费。时尚付冷眼，不屑学得！
今见坛上文，有话剧导演说话，看了颇多感叹，且吃惊之之！究其因果在先，总觉得弄话剧的先生，滑出话剧行边沿，窜到乡邻之家，一不能说这一类人就能代表了话剧界，二不能怪其窜到乡邻之家，无话总得找点话头。恰好比城中大企业辅佐乡办企业，来人不来上几句江湖诀，算不得有本事。而心底里总自恃身价不低，鹤立鸡群，这些话剧先生，从骨子里始终是瞧不起戏曲的，愈是半瓶子的话剧先生，愈是趾高气扬，其根子还是自恃泊来品，沾了一点洋气。这其实似新加坡人看不起大陆人，称谓为“小龙女”；城里人看不起乡下人，称谓为“外来妹”一样的道理。很可笑，也很实际。
笔者题头用『话剧导演介入戏曲 自我标榜 大言不惭！』倒不是笔者措词刻薄，君们若看下述引述例证，定不会无动于衷！ 有话剧导演说 『在话剧导演心中，话剧要民族化早已埋下了种子。话剧是一门综合的舞台艺术，在这方面也有一定的积累，而戏曲走向综合也是一种趋势。』
不错，您话剧有话剧的综合艺术，而戏曲就没有戏曲的综合艺术了？戏曲在这方面也就没有一定的积累？而戏曲走向综合还没有开步走？戏曲看来一定是话剧的跟屁虫了？
有话剧导演说 『话剧导演具备了现代的人文素养和导演知识，相对于剧团培养出的戏曲导演，在这点上是有一些优势的。这不是说话剧导演比戏曲导演高明，而是他在一定的积累过程中具备了这样的养分，底蕴稍显丰厚一些。』
不错，您话剧导演在一定的积累过程中具备了这样的养分，底蕴稍显丰厚一些。而戏曲导演就没有了一定的积累过程？没有养分？也就浅薄得紧？也因此戏曲导演没有具备现代的人文素养和导演知识？也所以非得由话剧导演来执牛耳？
笔者摘落某话剧导演这两段话，以彼论据，《中国通史》，《中国文学史》中国的历史都得改写，这些话剧导演观念上是何等狂妄和自负。实无批驳之价值。而《北京青年报》之引证 『话剧导演执导戏曲为时已久，这两年更呈现上升势头。几乎所有著名的话剧导演，都有过执导戏曲的经历。话剧似乎一直带着某种不言自明的优势，在为戏曲改革做“贡献”。我们确实也看到了经过话剧导演之手，传统戏曲发生的巨大变化。』
报社所持观念与这些话剧导演观念上是何等一致，试问这样一种观念的形成基于何种理论？受着何种制约？谁预设的目标？什么是终极的目的？笔者难于猜透！
在平头百姓眼里，戏曲是引以为娱乐的东西，人们希望看到好的戏，听到好的唱段，这好是艺术的，是一种娱乐的精神享受；而并不是教化的，不是一种樊笼的精神制约。话剧导演如此颠狂，把京剧界这些历次运动吓破了胆的“玩古董”的先生们弄得七荤八素。狠命缩起手脚，任由这些野路子的穷怕了的街坊邻里、话剧导演到京剧练功房横行。
京剧行啊！时势，哀其不幸；志气，叹其不争。笔者再有感叹，留待之三中论！

本贴由鹧鸪天于2006年6月24日13:14:05在〖中国京剧论坛〗发表