武旦演员与"阵风"

武旦演员在"万旦"之中，虽占比例极小。但却人才辈出。仅京城而言，著名的京剧武旦如早期的朱小喜，其子朱文英（即朱四十，1986年生人，1900年选入开平署），其孙朱桂芳（1891－1944）、重孙朱盛富是四代武旦世家；孙玉兰（1835年生人）与孙福云（1859年生人）为父子两代武旦演员；阎岚秋（即九阵风，1882-1939）与阎世善（1919年生人）为伯侄两代武旦演员。另如朱小沅（朱素云之父）为四喜班武旦；张芷芳（1851年生人）亦是四喜班武旦；陈五儿（名连珍，1855年生人）为春台班武旦；马六儿（名桂莲，1856年生人）为三庆班武旦。还有彩福禄（1883年选入升平署）、许福英（即许磨儿，1883年选入生平署）、杨永元（1886年选入生平署）、余玉琴（即余庄儿，1866年生人。1891年选入升平署）、贯紫林（贯大元之父）、赵喜贞（曾艺名"云中风" ）、方连元（方春仙之子）、范富喜、班世超、宋德珠、李金鸿、陈金彪、冀韵兰等，他们都为京剧武旦艺术做出了极大贡献。
京剧武旦演员取"阵风"作艺名的，不仅京城有，外省市也有。有一阵风、小一阵风、两阵风、三阵风、四阵风、五阵风、六阵风、九阵风、十阵风、赛阵风等诸多"阵风"武旦演员。
一阵风 为清同治、光绪时著名武旦演员，久演于东北各地。凡武旦应工之戏皆能，且一丝不苟极为卖力。据《梨园旧话》载，其技艺卓绝一时。《跑马卖艺》为其杰作，据传他在此戏中能两臂夹十余个茶碗并跳三张高桌，可见其技艺非同凡响。
小一阵风 为清宣统年间出现的武旦新秀，与武生小活猴、武净小黑灯同出一门。不仅武工娴熟，而且扮相漂亮，是难得的武旦人才。
两阵风 为清光绪年间著名武旦，原为秦腔演员后改皮黄武旦。曾与张占福（张黑）合演《大卖艺》，功力悉敌。珠联璧合，享名一时。
三阵风 为清光绪年间武旦，演于东北各地，其艺较一阵风略逊一筹，擅演《嘉兴府》之鲍金花、《趴蜡庙》之张桂兰等。善于刻画人物。
四阵风 为清末民初时武旦演员，曾演于东北各地。对其技艺褒贬不一。
五阵风 为清末民初时的著名武旦。擅演《取金陵》《泗州城》《盗仙草》等剧。据《梨园旧话》载，其技艺不亚于两阵风、九阵风等人。
六阵风 名刘燕云，乳名"桂虎"，1902年生人，原籍河北丰润，初习老生后改武旦。为名丑刘斌昆、老生刘韵芳、武旦刘文振之父。其兄刘祥云亦工武旦，艺名"九仙旦"；其子即刘五立；其女为周信芳之前室。
九阵风 （1882-1939）名阎岚秋，字佩卿，乳名九儿，曾用艺名"飞来风"。后从谭鑫培之建议改艺名"九阵风"。北京清河镇人，生于道光二年九月初五。幼从方二群学艺，后入小荣椿科班，习刀马及武旦，并从朱文英学艺。曾先后赴津、沪及吉林等地演出，颇享盛誉。天津曾有"九阵风刮倒一杆旗（天津著名武旦）"之说，上海有"九阵风吹灭一盏灯（上海名旦）"之论。其表演特色可概括为美、媚、脆，开打、出手准确。动作敏捷、干净、利落、决不拖泥带水，演出高难动作从不令人产生担心之感。且对打出手有所创造发展，出手套路各戏不一，各戏有各戏的特色，绝非千篇一律。
九阵风戏路宽绰，除武旦、刀马旦外，亦能花旦，青衣，而且能反串小生，如《八大锤》之陆文龙、《穆柯寨》之杨宗保等。其代表作有《锯大缸》《摇钱树》《金山寺》《取金陵》《杨排风》《盗库银》《巴骆和》及《打花鼓》等剧。
阎岚秋晚年曾执教于富连成、中华戏校、荣春社。其传人有阎世善、宋德珠、李金鸿、陈金彪等。程砚秋、言慧珠、梁秀娟、近云馆主（杨慕兰）及张君秋等均曾向其问艺。
九阵风之父阎金福为四喜班著名旦角演员；其长子阎庆林为姜妙香之大弟子。次子阎世喜；其弟阎岚亭工武生，即阎世善、阎韵喜之父。九阵风故于北京鹞儿胡同11号，享年58岁。
十阵风 名张善亭。因当年演出时不慎脚伤，不便踩跷便以教戏为主，曾为中华戏校教师，宋德珠、李金鸿、陈金彪等均曾从其学艺。其子张金元，坐科中华戏校，工武生，现在山西。
赛阵风 名张英甫，为盖叫天（张英杰）之长兄，比盖老年长十二三岁。原籍河北高阳，幼入科班学艺拜陈某为师。陈师对其要求极严，就连英甫结婚之时亦不放松，令其踩跷前去迎娶。一次演出不慎摔伤，他自感功夫欠佳，不顾伤势未愈，每日天不亮，便到雪地中坚持苦练，终于练得一身硬功夫。曾与林树森、黄月山、李春来等同班演出。
在这诸多以"阵风"为艺名的演员中，当属"九阵风"阎岚秋最负盛名。为武旦演员之翘楚。（摘自 原《戏剧电影报》）