漫话京剧《伍子胥》（四）

伍子胥过了昭关，但仍在被追赶，这就开始了《芦中人》和《浣纱河》的故事，这两出戏都不长，内容上也颇为相似，所以也常被人合为《浣纱记》来演。伍子胥被江水阻拦，藏在芦苇中，幸赖渔人相助得以渡江，而后又因饥肠漉漉，向河边的浣纱女乞食，两人为除伍员后顾之忧，一假一真分别投江明志。比起《文昭关》来，这两场起对“伍员”相对是个喘息的机会，而主要的表演让给了丑角和旦角，但接下来的《鱼藏剑》又必须牟足劲头了。事实上，到这里全部《伍子胥》的第二部分就完成了，伍子胥已经顺利逃进了吴国地界。接下来的情节就是为刺杀姬僚而展开了。
《鱼藏剑》讲伍员吹萧乞食于市，遇专诸结为兄弟。吴王之弟姬光素慕伍子胥智勇，收为宾客共谋大计。余叔岩唱《鱼藏剑》有一段非常出名的〖西皮原板〗转〖快板〗唱腔，就是“一事无成两鬓斑”，唱词如下：
（西皮原板）
一事无成两鬓斑，叹光阴一去不回还。日月轮流催晓箭，看青山绿水在面前。恨平王无道纲常乱，信用无极狗奸谗。他害我满门真悲惨，我与奸贼不共戴天，实只望到吴国借兵转，（快板）行至在昭关有阻拦。单人避难常遮掩，在黎阳山下遇高贤。设计救出了昭关险，马到长江无渡船。多蒙渔夫行方便，他为我投江实可怜。浣纱女，心好善，一饭之恩前世缘。眼望吴国路不远，报仇心急马加鞭。 这段唱无论是杨宝森的《伍子胥》，还是谭富英的《鼎盛春秋》都不唱，大概是唱词与前后都有重复吧，颇为遗憾。最近有的青年演员加了进去，效果还不错。说起《鼎盛春秋》，是《伍子胥》的另一个戏名，但一般只从《浣纱记》开始演。谭富英和金少山有唱片留世，解放后与裘盛戎的演出也被配了像。在《鱼藏剑》一折中，谭富英的一段〖西皮原板〗转〖流水〗很是好听：
（西皮原板） 姜子牙无事垂钓溪，时衰运败鬼神欺。周文王梦飞熊夜扑帐里，渭水河访贤臣扶保社稷。东迁洛邑王纲坠，（流水）各国诸侯把心移。困苦的英雄似蝼蚁，眼见得含冤化灰泥。英雄落魄谁周济？只落得吹箫讨饭吃。 我十分喜爱谭的这段，时常哼唱。尤其“姜子牙无事垂钓溪”一句让人联想到他在《四郎探母》中的那句“弟兄们分别十五春”，真是妙笔。
杨宝森在《鱼藏剑》里也有很多著名的唱腔，论创造首推〖反西皮散板〗。这是伍子胥欲打动吴公子姬僚的一段唱：
（反西皮散板）子胥阀阅门眉第，落魄天涯有谁知。可叹我父母的冤仇沉海底，俺好似凤脱翎毛怎能飞？伍子胥，伍明辅，父母的冤仇不能报，爹娘呃！
汪派传人王凤卿也有此段录音，但对比之下可以看出杨宝森对逐句进行了深化和再创作，使其更加鲜明，更好的展示了伍员的哀诉心情，强化了悲壮激越的感受。接下来的〖二六〗也很精彩：
（西皮二六板）富贵穷通不由己，也是我时衰命运低。我本是楚国功臣家住在监利，姓伍名员字子胥。恨平王无道纳儿媳，信用那奸贼费无极。我的父谏奏遭屈死，一家满门血然衣。闻听得千岁招贤纳士多仁义，我是特地前来借兵报冤屈为臣来在吴国地，还望千岁把难人提。伍子胥有日得了地，知恩报德不改移。
当伍子胥向姬光推荐专诸刺僚后，本有一句〖摇板〗“风吹云散见虹霓”，这句唱是拔高了唱出来的，是“伍子胥”在台上的“收山之作”，杨宝森无能为力也就作罢了，为了全部唱腔的完整，后来的学杨者凡有条件的还是传承了这一句。
最后简单说几句《伍子胥》的最后一折《刺王僚》，《刺》应看作是《伍子胥》的延续之作，因为里面已经没有伍子胥的活儿了，而观众的焦点转成了花脸“姬僚”，这种处理在杨宝森的另一个看家戏《杨家将》里也可一见，“大坏蛋”少见地成了大轴。
《刺王僚》是金少山的代表剧，没有人能超过他的。此折在金之后的传人王泉奎独霸剧坛，经常单独上演。后来的花脸演员就不再单演《刺王僚》了，像裘盛戎、方荣翔长此折都很有特色，但不单演。方荣翔还在前面创唱了一段〖流水〗，但此折最脍炙人口的还是那段〖西皮〗，我把戏考中的唱词抄在下面，算为本篇作结。
（西皮导板）列国相争干戈厚，（原板）弑君不如宰鸡牛。虽然是御弟的恩情厚，各自机来各自谋。孤昨晚一梦真少有，有孤王坐至在打鱼一个小舟。见一个那鱼儿在那水上走，它口吐寒光就照孤的双眸。它的冷气搜身孤难消受，高叫声那打鱼的人儿，你就快把那个船来收。有孤王我正在那高声喊叫无人救，扭回头我又不见那个打鱼那个小舟。孤醒来正在那三更后，止不住我浑身上下一阵一阵，阵阵冷汗流。吉凶二字孤解也解不透，御弟与孤你就解根由。

本贴由裘迷于2003年8月16日18:41:16在〖中国京剧论坛〗发表