《伍子胥》是杨宝森千磨万砾的佳作，里面的唱腔繁重，就是把唱段连续演唱也要用近一个小时。并不是所有的杨派传人都敢动这出戏的，唱了的也未必能从头至尾保持在同一水准。现在唱《伍子胥》只从《文昭关》开始，《战樊城》基本在舞台上消失了。杨宝森精进了一生的《伍子胥》还有没有缺憾呢，还要不要改进呢？我的答案是肯定的。
首先是叙事结构上。全剧前后所涉及的重点各异，没有呼应和因果的联系。人们会问：伍子胥的志向是借吴国兵将报仇，要杀的是楚平王和费无极，为什么会以刺王僚为结束呢？伍员究竟有没有报父兄之仇呢？这戏唱着唱着就转了话题了，容易使人感到迷惑。
其次是场次处理上。比如，《浣纱河》一折与《芦中人》内容重复，浣纱女投江也很迁强，我猜想大概是为了在此戏里加进旦角唱腔专门设计的，史书里也并无此事记述。而《芦中人》一段是有记载的（见《史记》），且实有必要，一条河喻意划分了楚、吴两地，也暗示了伍员逃难的结束。浣纱女的大段唱腔也未见精彩尤如“鸡肋”，反而使前面越来越紧迫的逃亡节奏突然减慢了。
还有就是配角的刻划上，《伍子胥》里出现了很多很多有名有姓的配角：伍尚、伍奢、费无极、楚平王、武城黑、申包胥、东皋公、皇甫讷、渔夫、浣纱女、牛二、专诸、姬光、柳展雄、王僚等等。这是不利于演出的，而且很多配角并不丰满甚至有点莫名其妙，比如专诸向牛二赖帐并以力压人的情节对专诸的刻划是无益的，在如柳展雄的出现让人摸不着头脑。而像东皋公、渔夫和姬僚的处理就很好，将性格有层次的描写出来。比如渔夫，既显现了他的见义勇为，又通过假意投江写出了他的聪慧世故。
我对《伍子胥》的场次调度有一个设想，就是：前面恢复《战樊城》和《长亭会》，但里面省去武尚与武奢邢场一幕，将伍奢、费无极、楚平王三个人物的出现舍去。伍员与兄分别后，以武城黑过场叙述伍奢、伍尚被斩经过。演《文昭关》时，现在多省去“过关”一场，这就将前后剧情断开了，不但不该省还应演出伍员被追赶的情节，使得剧情更紧迫。而《浣纱记》中只演“芦中人”与渔夫渡河就好，不要“浣沙河”一折。至于《鱼藏剑》，完全可以放弃遇专诸一场，而加进余叔岩的名段，并在演完“姬光访贤”后结束全剧。当然《刺王僚》也就割爱了，这样《伍子胥》就完整的成为一出老生戏，以“蒙难”、“逃亡”、“得势”为主线，写了伍子胥的投国过程。如此也能控制在二小时三十分内，利于现在的演出又囊括了所有伍子胥的唱段。
顺便对《刺王僚》再讲几句，若以上面对《伍子胥》的改动，《刺王僚》就可以从姬光入手，以里子老生饰伍员荐举结拜的专诸，而加进传统戏里的《专诸别母》一折，这样就使《刺王僚》成为完整的花脸应工戏，兼有老生（姬光）和老旦（专母）唱段润色，不也是一出一个小时的好戏吗？
以上是我的粗糙假想，只能用来抛砖引玉。这些需要行内的编剧者做努力，解决《伍子胥》的拼凑感，使重点更突出，情节更完整。
全部杨派《伍子胥》除杨宝森本人的演出实况录音外，还有马长礼和于魁智都以出版了全部唱段的专辑。60年前后，据说杨派传人程正泰的此戏十分精彩，逢演必满坑满谷，不知是否有录音留世。80年后，我只见过杜镇杰、张克和于魁智演过全本。电视节目中有过新一代老生李军的演出，对场次有改动。其他杨派传人只有《文昭关》一折。新世纪以来，还不曾见有演全本《伍子胥》的，让人翘盼。《伍子胥》也是可以联演的，听说于魁智与其师叶蓬就曾唱过，效果不错。但还是单演见功力，我想以现在的杨腔唱法，能真正唱出杨宝森的沉厚悲愤韵味儿的怕也不多。
本贴由裘迷于2003年8月16日20:34:35在〖中国京剧论坛〗发表
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