从外行的角度评一下《大唐贵妃》

余生也晚，没赶上好时候；看戏也少，甚至没有看过整出的《贵妃醉酒》和《太真外传》，但今天冒着“生命危险”看了《大唐贵妃》，忍不住从外行的角度点评几句。
先说缺点，我就不知道这出戏要歌颂什么，唐明皇和杨贵妃的爱情很伟大么？也用不着上纲上线，玄宗沉迷酒色任用尖佞误国，杨贵妃似乎倒成了为了国家利益牺牲的民族英雄，恐怕“婉转娥眉马前死”这一句也不必用那么堪称“壮烈”的一个场面来演绎。还有梅妃算什么呢，是不是戏中所谓“蜂狂蝶浪”？醋海中反倒是杨贵妃纯洁了，玄宗偶一失足，终于还是回归到伟大的爱情上来。那么以后可以组织程派的同志们，也编一出《大唐梅妃》了。我看《贵妃醉酒》倒没有这些“思想性”，无非是吃醋二字而已。
戏一共3个小时，太长了些，导演是力图紧凑了，但是毕竟要容下这么多内容太难，第2幕华清赐浴展开的太多，第3幕梨园知音是为了展示一下演员的技巧和介绍老祖宗，但和两人的爱情主线关系不大，第4幕醉酒、第5幕长生殿都是精华，一点不能省，这样直接导致后两幕内容过于密集，交待不清，看着也太累。不知这出戏排演的目的是什么，如果是为了拓宽观众群，吸引年轻观众，那么用张学津、梅葆玖就没什么意义，明显这最后一幕是为他们而设，但两段唱多少有点难为二为老人了。像陈元礼这么个角色，都得让奚中路出马，实在浪费，增加了成本。
这出戏总的感觉像是音乐剧，乐队伴奏，唱段密集，歌舞并重，布景服装华丽，但是作为商业演出来讲，我对这种形式的节目的票房并不乐观，又何必如此糜费，追求大的场面，是不是能收到等同的效果，真的很难说，像我上周在人民大会堂看纪念梅花奖20周年的演出，最后一段穆桂英挂帅，梅葆玖和马金凤同时出场，为了烘托气氛，竟然用了男男女女得有七、八十人同时起霸，真不知导演在想什么。
还有个小地方，戏里说的是历史上的事，就尽量别用现代的词汇，传统戏不都是如此么，看着古人说今人的话，如同看港台拍的古装片--时空错乱。
优点也是非常多，总的来说，看了这戏比我预想的好，因为我非常讨厌新编历史剧，比如说，一拉幕，主角不从上场门出来，而是已经在舞台中央，让人都不知怎么鼓掌。所以我是抱着批判这戏如何如何离经叛道的准备来看的，但实际上还有不少让人惊艳的地方。交响乐和京剧合作不是第一次了，但我是第一次听(现代戏除外)，感觉效果很好，刚开始的时候，安禄山有一段，完全是乐队伴奏，听着就别扭；但后来的唱段，是京胡主奏，乐队伴奏，非常不错，音色显得厚实多了。而且，这出戏搬用了《醉酒》和《太真外传》的不少唱段，也是个巧妙的主意，让戏迷容易适应，产生共鸣。从唱腔上讲，我觉得也偏于传统，听着舒服。不像有的新编历史剧，弄巧成拙，唱腔花里唿哨，听完了一点印象没有。戏里的明星多的有点“淤”了，但像王佩瑜就很出彩。
京剧不是不能改革，从程大老板起，到现在一百五、六十年了，歌剧则有三、四百年，当时程大老板在北京唱三国戏，威尔地当时也写了《茶花女》，如今久演不衰，更不用说再早的罗西尼、莫扎特，所以时间不是问题。瓦格纳的《指环》，在每年的拜洛伊特歌剧节上上演，都是各国著名导演采用全新、前卫的方式上演，世界各地观众如朝圣般前往观看，所以表现方法也不是问题。《大唐贵妃》的路子不一定是京剧改革的方向，但作为一出新的海派京剧，跟以前的海派一样，都是创了新招，这出戏最便宜的票价120，我看，这个票价不论从戏迷还是从没看过戏的人来讲，还是值得的。

本贴由固山贝子于2003年4月16日00:55:45在〖中国京剧论坛〗发表