谭富英传略（六）

倡合团屈己让出大轴
赴矿区带病坚持演出

北京市文化事业管理处正规化以后，改组为北京市文化局，从王府井霞公府迁往西长安街北京电台原址办公。文化局成立后，第一项任务是调整剧团组织，于1953年到1954年建成：以李万春为团长兼主演的北京市京剧一团；以谭富英、裘盛戎为正副团长兼主演的北京市京剧二团；以张君秋为团长兼主演的北京市京剧三团和以吴素秋、姜铁麟为正副团长的北京市京剧四团。这四个团为民营公助剧团。此外还有梅、尚、程、荀四位的名字命名的四个流派剧团，马连良京剧团，杨宝森的宝华京剧团，赵燕侠的燕鸣京剧团，李元春、李韵秋的春秋京剧团，等等。当时京、评、梆子、曲艺演出单位，加在一起有50来个。各演出单位争相挖掘传统戏、排练新编戏，而且效率极高。如果超过半个月出来一出新戏，那就算慢的了。所以那时"百花齐放，推陈出新"的文艺方针贯彻得极好，戏曲舞台迭出新品，显现出一片繁荣景象。

为了加强阵容，繁荣剧目，1956年，谭富英、裘盛戎决定把北京市京剧二团与马连良京剧团合并，由市文化局为之定名为北京京剧团。谭富英先生甘愿把大轴戏让给师哥马连良来唱，一则自己在前边唱压轴戏，二则把属于蹲底的角色让给马先生。比如这个团新建成时所演的《群英会、借东风》，就是谭先生扮鲁肃，马先生扮孔明；《十道本》，则是谭先生扮李渊，马先生扮褚遂良。以后还演全部《杨家将》，谭先生扮杨令公，在前边演《碰碑》；马先生扮寇准，在后边演《调寇、夜审》。1956年末，北京市直属戏曲团体年终汇报演出时，马、谭、裘三位以新排的《三顾茅庐》参加，三位分饰孔明、刘备、张飞，仍以马连良为主。此后，他们与张君秋商议，把北京市京剧三团并入北京京剧团，主演便为马、谭、张、裘"四大头牌"，形成在北京乃至全国阵容最强的剧团。合并之初，他们排出了阵容空前强大的《秦香莲》，马、谭、张三位分饰王延龄、陈世美、秦香莲，裘盛戎扮演包拯。他们还想：一定得排一出四个人拴在一块儿的新剧目。于是找到在北京市戏曲编导委员会负责出版《京剧汇编》的老戏剧家潘侠风。潘老提供了一个《八义图》剧本。原为上下两集。经过与导演王雁商量，压缩为一晚演出，由马、谭、张、裘分饰程婴、赵盾、庄姬、屠岸贾，改剧名为《赵氏孤儿》。后来，因为裘盛戎演屠岸贾不对工，改演魏绰。屠岸贾由张洪祥扮演。这出戏参加1959年的北京市戏曲团体汇演很得好评，许多人认为美中不足的是没有了程婴那段"娘子不必太烈性"的名唱段。

关于这出戏还有个悲剧性的插曲：这出戏被本市和外地许多剧团学习演出，影响极广。害人的"文革"时期，江青指出这是个复仇主义的戏，得追究编剧和演员的责任。当时四大头牌已成"反动权威"，王雁也因别的问题打入"黑帮"一伙。由于剧本改为《赵氏孤儿》之名，编剧变成王雁，有关方面向他追究责任，他说："这出戏是潘侠风编的，我只是导演。"于是潘侠风被以"反动文人"的名义揪了出来，挨批挨斗。潘老哭笑不得，说："我太倒霉啦!演出广告、节目单、出版的剧本，上边一概没我的名字，所有名利我一点没沾着；没想到出了问题，得由我负责!我上哪喊冤去！"

1960年，北京市剧团支援外地。李万春的团，被班禅要到西藏，建立西藏自治区京剧团。吴素秋的团，去了沈阳，建立辽宁省京剧院。赵燕侠的团，与北京京剧团合并。该团成为拥有五大头牌的王牌剧团。尽管赵燕侠的年龄、艺龄都比谭富英先生轻许多，谭先生同样把大轴戏让给她。合团之初，谭先生主动提出："我在燕侠同志前头演吧!"由此以《晋楚交兵》在前边演，由赵燕侠在后边演大轴《辛安驿》，便传为梨园界礼让、团结的佳话。

1961至1963年，北京京剧团到唐山矿区演出，每次去都要演几个月。谭富英先生又是主动请缨，一马当先。当时供应十分紧张，主副食欠缺，营养跟不上。谭先生仍然一丝不苟，不论在大小场合，同样卖力气。处处得到观众的赞誉。不想在临近结束前几天，由于过度劳累，在演出时突然感到心脏不适，血压升高、两耳发蒙。但是他不声不响地咬牙忍痛，把这场戏坚持下来。下场后赶紧吃药。剧团的领导和当地负责人都劝他提前回北京，说："您的任务基本上完成了，还有后边几天，就让别人演吧！"谭先生十分坚定地回答："五十步、一百步，都是逃兵，我还是全始全终吧！"（未完待续）