孙毓敏在文化大革命前就已经是京剧舞台上很有名气的演员了，她作为“荀（慧生）派”艺术的接班人，其表演艺术与风格已经深受老师的赞扬和广大观众的喜爱。1959年，荀慧生先生把自己为国庆10周年献礼刚刚排好的《荀灌娘》让给孙毓敏演出，在舞台上一炮走红。想不到，在那“以阶级斗争为纲”的日子里，她因为与一位香港华侨青年恋爱而被处分，尽管她听从领导的“劝告”忍痛割断了恋情，但依然被下放到河南。史无前列的文化大革命一开始，她又因这次“恋爱事件”而被打成了“与港商勾结，里通外国的特务”，硬逼着她交出与特务联络的电台和密电码，否则就要批倒斗臭。她忍受不了这无情打击和残酷批斗，以死明心志，跳楼自杀。虽未死成，腰椎骨却摔断三截，脚骨也碎成二十几块。躺在被“专政”的病床上，心里仍向往着舞台——
“啊，舞台是那样地使我眷恋；啊，京剧艺术，你是我的情侣，我的生命。”
然而，残酷的现实又一次给她的理想以重重的一锤。因为得不到及时、有效的治疗，她的双腿和双脚完全成了残疾——双腿肌肉萎缩，只剩下皮包着骨头，直径只有三公分；双脚的脚掌呈S字形，十个脚趾抠缩着，如同鸡爪子一般，一点儿不听使唤。
这样的腿脚今后如何上得舞台？她真的绝望了，曾痛苦地请求医生把双腿锯掉。是一位在医院里打扫卫生的“叛徒”大爷的一席话，重新燃起了她心灵中的希望之火。她决心同命运抗争，双手紧紧抓住栏杆，忍着钻心的疼痛，练习“走”路——
“从床头到窗台只有四米，对我来说却像是隔着海，隔着山。我一寸一寸地挪动着双脚，每一步都像是踩在刀尖上，简直踩不下去。踩！必须踩下去！只要不疼死，就要往前走！我的脑海中闪过红军飞夺泸定桥的情景。”
孙毓敏“成功”了！她不仅可以扔掉双拐“走”路了，而且又“走”上了舞台。
观众的掌声与领导的关怀，给了孙毓敏莫大的欣慰。然而，人们在欣赏孙毓敏优美的舞台艺术之时很难想象得到，孙毓敏在舞台上要忍受因为残疾所带来的怎样的痛苦。1983年在山东济南演出，脚心腐烂流脓血，疼痛难忍，头天演出《玉堂春》，她咬牙硬挺着。第二天脚疼得连地都不敢沾了，可晚上还要演出《红娘》，换戏已不可能，因为这戏是剧院应观众要求重演的，票已经卖出去了。怎么办？只得带伤上台。
“演出开始了，为了减少疼痛，我只得踮起脚走路，但在跑圆场的时候，也只有咬住牙愣往下踩了。啊！好疼啊！我的脸上几乎要露出痛苦而痉挛的表情了。但我在心里不断地提醒自己：‘千万不能让观众看出来呀！’我尽量掩饰着痛苦，装着笑容，按剧本的要求做出‘红娘’应有的表情，以保证演出的质量。汗水湿透了内衫，我总算坚持下来了！谢幕时观众多次鼓掌。”
孙毓敏就是这样以自己的顽强意志和对艺术执著追求的毅力与精神，奔波在舞台上，行进在人生道路上。她的辉煌，不只是汗水的浇灌，更是生命之血的滋养！也许是经历了更多的人生苦难，对时代有了更深的感悟，增加了对祖国对人民的爱，孙毓敏的艺术，她在舞台上所创造的艺术形象，总是贴近着时代，贴近着老百姓。通过艺术形象歌颂真善美，鞭挞假恶丑。比如，她演出的《荀灌娘》、《玉堂春》、《红娘》、《金玉奴》、《霍小玉》、《红楼二尤》、《杜十娘》等等。
今年10月，北京戏校举办了“孙毓敏舞台生活五十年展演活动”，孙毓敏主演了《陈三两》（陆翱根据河北梆子剧本改编），剧中严厉抨击了贪官污吏的腐败行径和依仗职权烂施刑法草菅人命的罪恶，赞扬了为民众办事、铲除邪恶的正义行为。剧中的陈三两忍痛割断亲情，把贪污腐化的亲弟弟李凤鸣送入监狱，而与结义之弟陈奎相认，更显出爱憎分明的高尚人格。大堂之上，身为妓女的陈三两借述说家史斥责贪赃枉法的弟弟李凤鸣：“……人前陪笑忍辱偷生，盼望兄弟长大成人。为人要正为官要清，又谁知他贪图钱财丧人性，非法用刑草菅人命。他的言行失了民心，丧了人性，气在我心，痛在我心，悲在我心，苦在我心，恼在我心，怒在我心，恨在我心！”李凤鸣还想辩解：“若知是为姐到了，小弟焉敢动此非刑。”一听这话，陈三两更是气上加气，“谁人不是父母养，谁的皮肉不知疼？庶民们若是无有兄弟把官做，难道说就该屈死在公门？”孙毓敏充满激情的演唱博得观众阵阵掌声，观众席里叫好声一片。
我想，这掌声和叫好声既是为孙毓敏的精湛的艺术，也是为剧中人物的正义精神与美好情感。老百姓喜欢看这样的戏！
（摘自 《北京日报》）
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