从《打渔杀家》说起

现在舞台上演出的《打渔杀家》，是解放以后经过整理删节的本子。比如删去了萧恩"怒骂"一节，修改了教师爷"讨税"的时间，使得剧情更精练集中，也更合情合理了。然而，原本中有些精采的舞台表演，也随同删去了，殊觉可惜。前几年，有一次看电视台播放此剧，其中的一些表演，确系按照老本演出的路子，如萧恩被撞"三羊头"之后，要"领教"教师爷的本领，此时教师爷说："听我告诉你：没有个三脚毛、四门斗的，也不敢出来当教师爷。"随即说出自己练过大十八般武艺、小十八般兵器，软硬的功夫：

萧恩何谓大十八般武艺？

教师爷大十八般武艺，我练的是：刀枪剑戟，斧钺钩叉，棍槊棒，鞭锏锤爪，拐子流星。这都算不了什么。

萧恩何谓小十八般兵器？

教师爷小十八般兵器，我练的是：手撑子、手攮子、拦马橛、虎头钩、双手带、二人夺、铁尺、杆棒、哨子棍、金镖、银镖、毒药镖、弩弓、袖箭、五色飞蝗石，能打百步之外，百发百中。这也都是味儿事。＊

萧恩何谓软硬的真功夫？

教师爷我练过大洪拳、小洪拳，拳脚讲拳脚熟、招打快，远的长锤，近的短打，挨挤靠，缩小绵软功，死中求活，乌龙搅、嘎杂子，这都是我练的；上练油锤贯顶，下练铁裆蛤蟆气，金钟罩，铁布衫，达摩老祖易筋经。内练一口气，外练筋骨皮，我的胳膊，您瞧瞧，越练越细。

萧恩哼！太啰嗦了！

教师爷我还告诉您，净说不练是嘴把式，净练不说是傻把式。练两下儿您瞧瞧--就地画一个圈儿，要在圈儿里打几个旋风脚，不讲出圈儿。练两下儿您瞧瞧，上眼罢，您瞧这个！

这段表演，从"白口"上说，类如相声里的"贯活"，这也使我想起了《法门寺》里贾桂的念状子。电视上播放的这位演员，我没看到字幕上是哪位名家，嘴皮子极为利索，疾徐舒缓，抑扬顿挫，气口充足，真是"千斤话白四两唱"，声音也酷似当年的马富禄、慈少泉；而且是边说边练，"上眼罢，您瞧这个"，手拿脚比，翻跌扑打--这一点，恐怕当年马、慈二位，也犹有不及。

可是，现在剧场的演出，都把教师爷演成了个"窝囊废"，不堪萧恩一个指头，这虽无不可，但萧恩的取胜，显见得也太容易些了。教师爷虽是一条看家犬，但也是一个欢蹦乱跳的人物，其名"左铜锤"，想来多少也还有点能耐。如此，非但无损萧恩形象，反而更可以丰富提高，大可不必担心"喧宾夺主"--起码，我看过以后的感觉是这样。

从戏词儿上说，这段白口，介绍了传统的兵器、武技，纯熟京城俗语，及恰到好处的自我揶揄，都令这段表演极为漂亮，精采传神。

当今，有人感到"京剧危机"，我想，在老本子的挖掘与整理上，积200余年之丰厚遗产，还是可以大有作为、不至于"危机"到哪里去的。别的不知，就以近年来笔者阅编的清代《蒙古车王府曲本》来说，其中的京剧剧本，仅中山大学古文献研究所整理出来的，就有60种之多，且多为绝响的剧目。即便有今昔同名的剧目，内容也极大丰富。例如苏寰中教授整理的《得意缘》，现在的演出，只有"教镖"、"下山"两折，而《曲本》从"访婿"、"被谗"，到"认母"、"斩义"，共有十二场。当年，只有荀慧生先生能演全出，现在，甭说演，就连本子，或者有了本子，有人会不会说，恐怕都难以找到了。那么，我们从《蒙古车王府曲本》的挖掘、整理、研究、出版上看，不是也能提供出丰富的艺术宝藏么，何云乎"忧"哉！

话扯远了。复说一笔，"打渔"之名，昔年华粹深教授曾予正名，认为"渔"字不妥，"打鱼"方是。奈何沿习既久，约定俗成，正确的"打鱼杀家"，恐怕已经不会令人们接受、大概改不过来了。

＊味儿事，京语，不怎么样、算不了什么，没什么了不起的意思。