德艺双馨━━记京剧表演艺术家于魁智

早在94年四川举行的名家名段演唱会上认识著名京剧表演艺术家于魁智。从那时起我由一个京剧盲成为一个票友，并在电台主持戏曲节目，其间得到了于先生的关心和支持。第五届中国艺术节期间，我们又重逢了。每天他既要接受记者的采访，还要接待专程前来酒店拜访的戏迷，除步履蹒跚的老戏迷外，中青年观众占了多数，他热情地和每一位来访者侃侃而谈，毫无名家的“架子”，使大家感到他平易而谦和。10月26日下午在与票友联欢时，于先生当场清唱拿手好戏《上天台》、《三家店》唱段，让蓉城戏迷大饱眼福。

每个成功者背后都有奋斗拼搏的历史，于魁智也不例外。当年中国戏曲学院表演系向全国招收五名插班生（其中只有两名老生名额）。这个消息使他高兴得撤夜难眠，可惜沈阳京剧院却不肯放行，最后在父母支持下，瞒过院负责人，从沈阳站立了十几个小时的火车，到北京应考，不料到北京离考试日期还有四天。由于举目无亲，只有白天到中国戏曲学院练功吊嗓，晚上则以北京火车站候车室的长椅为床，饥饿时买几个火烧充饥。为了寻求深造的机会，什么苦他都吃过，又哪怕是挨饿受冻呢？初试那天，他以现代戏《箭杆河边》和传统戏《空城计》的唱段获得了考官的一致青睐，当即决定他不用复试便被录用了。学习期间先后得到了前辈李世霖、王世续、叶蓬等先生们的精心传授，1982年从以优异的成绩毕业，分配到中国京剧院。初到中国京剧院的头三年，只能担当配角。在这期间他一面利用演出之便观摩学习，一面加紧练功吊嗓，时刻为自己将来的演出做准备。1985年袁世海老师率团赴鞍山演出，一次偶然的“救场”机会，袁老师破格叫于魁智担当关羽一角。由于平时专心观看过红生戏，他便大胆的答应下来。在仅有三天时间里，他从字幕上记下唱词，跟随团导演学习身段、唱腔，公演时竞奇迹般获得了同行和观众的好评。

从那次“救场”之后逐步增加了演出的机会。在袁世海、李世济、杜近芳、刘长瑜、冯志效、杨春霞等前辈艺术家的指导和关心下，使他的艺术水平逐渐提高。与老艺术家的多次演出中，使于魁智放开了眼界，剧艺日增。同时在杨（宝森）派著名老生名家李鸣盛老师亲授下，他懂得了如何掌握杨派的气口与神韵。并学会了《乌盆记》、《文昭关》等多出杨派传统名戏，艺术不断走向成熟。

于魁智像一头拓荒牛，在京剧这块土地上顽强的耕耘、收获着。从1987年起先后荣获全国青年电视大奖赛最佳表演奖、全国中青年京剧演员电视大奖赛第一名，第七届中国戏剧梅花奖，梅兰芳金奖，94年1月又成为第一届“中国京剧之星”。到今日跻身于京剧名家之列的于魁智除参加中宣部、文化部组织的重大演出，还先后到香港、台湾和美国演出，大获成功，盛况空前，为弘扬京剧事业作出了不可磨灭的贡献。1993年5月随中国京剧院首次赴台，令台湾的观众大为倾倒，被誉为“最具有票房魅力的文武老生”。这位德艺双馨的表演艺术家，被评为“1995年度中央国家机关‘十杰青年’”。1996年，在山西静乐县老区演出时，看到当地的孩子们在露天上课时，他心情十分沉重，当即捐出数万元资金修建了一所“魁智希望小学”。

于魁智始终坚持以精品意识奉献给观众，站在而立与不惑之间的他，用近两年时间、投资17多万元，精心录制发行了《于魁智老生唱腔专辑》录音带，其中包括《杨家将》、《失空斩》、《伍子胥》三出大戏的的全部唱腔，这些均为杨宝森先生开创杨派艺术的看家戏。于魁智在盛年把杨派的经典之作继承下来，充分展示了他清醇、酣畅、收放自如、高低不限的演唱风格，堪称艺术精品。于魁智是中国京剧史上第一位自己投资录制音带的，并以此作为对杨宝森先生诞辰88周年纪念的献礼。中华民族尊师重教的传统美德在此举措上充分体现出来。

在继承杨派艺术的基础上，虚心好学的于魁智又力争把李少春先生的艺术继承下来，这些年他先后上演了李少春的《打金砖》、《响马传》、《野猪林》等，社会反响不错，凡是公演几乎场场爆满。今年底，他将在现代京剧《白毛女》中前演杨白劳，后演王大春。特别王大春的人物形象及唱腔设计，将是一个新的尝试，我们祝愿此剧公演成功。同时欢迎这位跨世纪的著名京剧表演艺术家早日带着他的好戏，来成都进行专场演出，蓉城的广大观众也盼望这一天早日来到！

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转自《清凉茶社》