京剧杂谈抄（二）

王元化著 柴俊为 编注

一九九五年五月二十日 仍阴雨。

昨晚打算将睡觉药戒掉，未果，仍需服药方可入眠。本月初以来，阅读借来的有关京剧资料，曾将一些想法和零碎资料记在日记空白页上，抄录如下：钱玄同于五四时称"中国要有真的戏，这真的戏自然是西洋派的戏。"（《新青年》五卷一号）欧阳予倩在五四时期称："中国无戏剧。京剧也是过时之物，不必在朽木上加以雕漆。"二、一九一八年由周剑云创办的《鞠部丛刊》的撰稿人有舒舍予的名字，不知是否即老舍。三、二十年代中期，齐如山曾出版《齐如山剧学丛书》。四、齐如山《京剧之变迁》曾指出，光绪初年观众崇尚程（长庚）、余（三胜）、张（二奎），而菲薄谭（鑫培）。以为谭一改向来朴直庄重的老调，变为灵活轻快的新腔，对此甚为不满。但时过事迁，到了二、三十年代，谭却被尊为典范，甚至又认为非谭腔即不足道了。齐说，当时守旧的习惯势力甚大，有些人以为凡是旧的就好。但"谭可以变更旧制，为什么别人不可以呢？"齐如山此说固然不错，但是反过来，认为"凡是新的就好"，也成问题。五、张厚载一九一八年在《新青年》五卷四号上发表谈京剧文章，称中国京剧的特点在于"自由时空"和"假象会意"。张笔名为□子、聊止等 。六、宋春舫 《戏剧改良平议》已提出反对以话剧取代京剧。

一九九五年五月二十四日

苏移的《概论》述及京剧前后的戏曲演进过程。一、昆曲的"分出形式"，（由几十出组成，每出只能有一个主要人物。唱腔有刻板规定，开头一个引子，中间八支曲牌，最后一个尾声。）进至京剧的"分场形式"（不受套曲限制，可以由主要人物，也可以由次要人物安排场子。没有套唱，每场可长可短，可多可少，可唱可不唱。）二、民国前后，京剧由以老生为主，变为由老生和旦为主，再变为各种行当均可为主。三、花部逐渐取代了雅部。昆曲被乱弹（京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二黄调）所替代。四、《都门记略》"时尚黄腔喊似雷"。（徽班进京前，汉剧即有二黄西皮。）余三胜在唱腔创制上，一破喊似雷的平直简单缺少旋律之风。

一九九七年五月九日 王思任论汤显祖《牡丹亭》"无不从筋节窍髓以探其生动之微。" 辛弃疾《丑奴儿·书情山道中壁》"少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。" 张岱（书信）"布锦菽粟之中，自有许多滋味，咀嚼不尽。" 近日读书，得上述三条，细辨其味，皆深得文理。不知从什么时候起，读书或欣赏艺术作品，皆以节奏快为标榜，认为不如此不足以符合现代化潮流。传统京戏受到排斥，归咎于节奏太慢就是一例。不仅戏改者如此，就连我的一位年长的友人也惟恐落后，说他不喜欢传统京剧就因为节奏太慢了。殊不知读书和艺术欣赏恰恰应切忌十力老人说的"贪多求快"四字。只有真正领悟他所说的"沈潜往复，从容含玩"，读者才可以自己的精神与对象达到默契冥会的境界。

一九九七年四月三日

三月下旬腰痛发作，卧床五天，请傅医生来推拿，四月初始恢复。这期间为上海京剧发展战略研讨会撰贺词。会上请人诵读。马科发言反对贺词说的写意型。数日后，刘厚生与龚和德来访，刘厚生对程式化亦有意见。近来我所撰各文，唯谈样板戏及京剧最受反对，且有写匿名信詈骂者。晚报仅摘贺词中关于培养人才比定剧目更重要一句话，不能表达原意。我请报馆考虑，贺词字数有限，最好能作为文章发表，以补片面性之缺陷。

2。张厚载（1895－1955），江苏青浦人（一说浙江淳安人）。曾入北京大学法科政治系学习，在《新青年》发表这些文章后被校方开除。后任职中国银行、交通银行。公余在《大公报》、《商报》副刊兼职，撰写剧评。著有《听歌想影录》、《歌舞春秋》、《京戏发展略史》等。
3。宋春舫（1892－1938），浙江吴兴人，是我国现代剧坛上最早研究和介绍西方戏剧及理论的学者，也创作过少量喜剧作品。

本贴由皮簧客于2001年6月22日22:13:04在〖戏曲文化论坛〗发表.