我们不是“青衣”

一位同事，夫妻二人早年都毕业于戏曲学校。电视连续剧《青衣》播出期间，孩子的同学打来电话，好奇地询问：“你的老爸、老妈也像筱燕秋那么古怪，神经兮兮的吗？”同事的孩子忙矢口否认，说他的父母精神很正常，跟一般人没有两样。过后，孩子向父母提及，同事夫妻啼笑皆非，当即表示他们以及他们的戏校同学确实都不像剧中那样子，不是这样的“青衣”。
青衣，原为京剧的一个表演行当，归属旦行，主要饰演端庄秀雅的女性角色。上面说的“青衣”，则指电视剧中的青衣演员筱燕秋、林云如等人物。观众把文艺作品中的形象和现实生活的人对号，久已有之，不足为奇，这甚至在某种程度上还反映出了作品的客观影响。但如果涉及到的身份相近的人，都认为和自己没有共同点，甚至避之惟恐不及，同时又非恶人、坏人等反面角色，那么就很可能在艺术的真实性和典型性上出了问题。
《青衣》这部戏，我读过小说原著，写的是中年、青年两代京剧演员在当代社会遭遇的困惑与挑战。作品的现实感很强，表现艺术追求和现实环境以及同行之间的复杂的矛盾冲突，由此折射出了人物的事业浮沉和命运历程。根据它改编的电视剧，基本上沿用了原作的故事框架和主要人物，但扩充、增添了许多内容，把一篇时空相对集中的中篇小说拉长到２０集。也许出于原作素材不足铺陈所需的原因，延长了历史跨度，从“文革”前一直写到今天，又生发出许多人物和事件来，这就和小说拉开了距离。当然，这也是改编常有的做法，但由此就牵扯到在“生事”过程中，对于人物的把握，重新又赋予了哪些东西，是否准确和适度。
电视剧采取的是推向极致的路子，人物不是对戏迷恋、执着吗？那就让你到痴、狂的地步。开头出场的老青衣林云如就异乎常人，举止言谈怪异，为了戏装上有褶子就素身登场（这是戏剧圈绝对不允许的，反而显得意气用事，不珍惜艺术）；接下来，筱燕秋又因演《奔月》而迷嫦娥，而且遇上了只爱"嫦娥"不肯真心爱她的男人，感情受挫；于是，性情乖张愈甚，在婚姻、家庭方面做出许多不合人情的事来。她和林云如都是戏里戏外不分，舞台上下混淆，人生角色混同戏中人物，能不显得“神经兮兮”吗！这种过度的夸张和渲染，不仅带来许多细节的不真实，经不住推敲，而且对于戏曲艺术和从业者来讲，在人们中间形成了误导。戏曲演员确有对戏痴迷的一面，有时在日常生活中还带出某些台上的神情、动作；但职业习惯不等于把戏和生活混同，社会的戏曲人和普通人一样“正常”。影视作品中的不正常，不过是不熟悉戏曲界的编导们的主观臆测罢了。
在这一点上，《青衣》带有明显的如同电影《霸王别姬》一样的痕迹。如果后者由于电影节奏快，情节跳跃性强，尚未引起广泛的质疑，那么，在写实性较强的电视连续剧里，用细腻琐碎的生活场景罗列表现，就暴露出了不谐调的破绽。此剧播出时收视率一度高升，主要仰仗徐帆（筱燕秋）和傅彪（面瓜）的小两口对手戏演得不错，趣味横生。但那是乖刁媳妇与模范丈夫的家庭“战争”，放在什么职业的人物身上都可以，与该剧所要体现的特定主题并不搭界。
根据小说或戏剧改编电视连续剧，为了形成几十集的规模，在不真正了解和把握相关人物和生活的情况下，只凭想当然的东西“增肥”，导致最终效果未尽如人意，并非偶然现象，内中经验教训值得总结和反思。（刘连群）

（摘自 《今晚报》）