前一阵子，不知道为什么，全国许多京剧组织和团体突然刮起了一股"样板戏"再版风；先是早已旅居美国的我国著名的钢琴演奏家殷承宗先生不远万里从大洋彼岸赶赴国内，参加重新签约钢琴伴唱《红灯记》现场演出；尔后又说要将八部戏合为一部拍成互动电视连续剧，据说是为了支援西部大开发；还有就是《红灯记》剧组的原班人马高玉倩、钱浩梁、刘长瑜等人来了个"老将出马、再举红灯"，听说还破了三项吉尼斯世界记录，每人还都获得了一个由吉尼斯组委会颁发的证书；再有就是在北京的中山公园音乐厅里举办了一次"样板戏"音乐会，让八台戏的一些音乐和唱段来了个"集体大露面"，这些举动引起了戏迷朋友的广泛注意，其中有出于怀旧的赞成、欢呼的声音，也有强烈的反对、批评声，一时间闹得沸沸扬扬。在这里我也想就"样板戏"现象谈谈我个人的一些不成熟的看法，如果有什么不对的地方，希望各位在这里多多指点，多多帮助，有劳了！
对于"样板戏"，我本人在欣赏时向来遵循一个原则；只听不看。因为我觉得"听"它们的音乐是一种莫大的艺术享受，而真的要我正襟危坐在把它们从头至尾彻底"看"完则是一种非常残酷的折磨。我承认"样板戏"在音乐的创作上的确是取得了极其辉煌的成就，甚至足以领导一场京剧音乐的革命。它们的唱腔和唱词都设计得非常优美动听，高亢激昂，给人一种奋发向上的感觉，听听它们可以给我许多鼓舞、许多激励；在高考前的那最后半个月里，天气炎热万分，我在家里攻读着自己的薄弱学科，尤其是数学，每当我难题许久解不出来，想打退堂鼓的时候，我就会拿出心爱的随身听，放上一曲《打不尽豺狼绝不下战场》的唱段来振奋一下精神，告诉自己要学习剧中的"铁梅"，不怕困难，勇于战胜顽敌；高考的头天晚上，我是听着《智取威虎山》中的《乘胜追击》一段将大脑调节到最佳兴奋点、最大信心点进入甜蜜安稳的梦乡，以便保持劲头全身心的投入考试，效果果真不错，我的第一科专业综合取得了２２５分的好成绩，为我下面的学科打下了坚实的心理基础，说到这里，我还真得感谢"样板戏"对我在学习上的这些帮助呢！但说到它们的情节和内容，我就实在说不出什么好听的话赞美了，我觉得它们的情节看上去大致都差不多，剧中人物之间亲情、友情、爱情非常淡漠，只有"阶级仇"、"民族恨"充斥着全剧，表现得最为激烈。剧中人每天的生活似乎除了"革命"还是"革命"，没有吃饭时间，也没有睡觉和休闲娱乐的时间。有时候我就在想，他们一个个不吃不喝，哪来那么好的精神干革命呀？不管怎么说，"人是铁，饭是钢，一顿不吃就饿得慌"，还有就是他们一个个都穿得那么单薄、破烂，清一色的穷工人，连生存最基本的温饱问题都还没有得到解决，又有什么力气和资本与"豺狼虎豹来周旋"呢？真正是处于这种生活水平的人，恐怕早就饿死、冻死了，即使侥幸残存一口气，也禁不起别人轻轻的一拳一掌，像《沙家浜》里的那一段"要学那泰山顶上一青松"确实很好听，但细细想来，这样的气势与那十八位"伤病员同志"自身的实际情况根本不相符合，饿得饿成那样了，冻都冻成那样了，哪里来那么大的力气抒发那种"八千里风暴吹不倒，九千个雷霆也难轰"的豪情呢？如果换了是我，我想我要是落到那种绝路上的话，我心里想的肯定是该怎么样先搞点吃的喝的，把命保住再说！并且如果真到了那时，我敢保证我肯定人都被折磨得连说话、站立的力气也没有了，更谈不上去思考怎么消灭敌人。还有就是我发现"样板戏"有一个最荒唐可笑的特点；不管是什么人，不管遇到多大的困难，只要想到"毛主席"就立即"光辉照耀天地明"，"我定能战胜顽敌渡难关"了。我真想问问，毛泽东到底有多大的神通，多大的难耐！他真的对你们的一切都了如指掌吗？他真的就像小说里的神仙一样，能够为我们解决一切困难吗？如果真是那样，那为什么当时的中国还到处都是饥寒交迫的穷苦人呢？所以对于"样板戏"的情节我觉得简直是太令人难受了！简直一点最基本的逻辑都没有！再者就是我最讨厌"样板戏"里那些毫无感情，没有人情味的所谓"革命先烈"。整天怒目圆睁，像是谁招惹了他似的。干嘛呀？难道你们不是人吗？难道你们的心肠是铁打的不成？难道你们除了"革命"，对周围的一切美好事物就都没有感觉吗？你们到底是人还是机器人啊？真是的，乏味透了！看着都想打瞌睡！哦，对了，那些个跟你们作对的叛徒、特务就真的是那么狡猾而又笨得出奇？不会吧，国民党、日本人当中还是不乏有许多聪明人的，不见得你们个个都轻而易举的斗得过（当然，说到这里请大家不要误会，我并不是长他人志气灭自己威风，而是实事求是）。每台戏到了结尾都是"他们得到了广大革命群众的正义审判，得到了应有的下场"，而你们不是"壮烈牺牲，英名永存"就是"欢呼胜利"，这也太假、太模式化了吧？如果真的要写这种剧本，那连我都会写，一天写十几个都没有问题。难怪许多人讨厌呢？不经过大脑、全凭想当然、与现实脱节、单纯为政治服务的东西能够得到人心吗？所以我说，如果这八台戏还要继续保留下去的话，首先这情节得好好的、彻底的做一做大修改，要把那个时代的痕迹通通消灭掉，才会赢得更多的观众，才会使更多的喜欢它们，才能使它们由"样板戏"变为真资格的"革命现代京剧"，才能更全面的发挥它们的积极作用。至于音乐创作，我则认为它们值得现在创作现代京剧时多加学习和发扬，因为它的音乐节奏鲜明、流畅，有利于许多对京剧抱有成见的年轻人接受京剧、理解京剧、喜欢京剧，也有利于京剧演员们声腔的发展，有利于京剧形成新的表演模式，新的表演流派。
我还想说的是，我特别赞成江青搞的交响乐为京剧伴奏这种演唱方式，因为这样把人们从传统、剌耳的锣鼓中解脱出来，给传统的京剧音乐注入了一种新的气息、新的理念，借鉴了西方某些艺术的表现手法，丰富了京剧，使京剧与国际接轨，这也是"样板戏"的一大优点。（尤其是京剧《沙家浜》，早已成为我国交响乐界和京剧界共有的一件精品。）最不可忘却的是，由于钢琴伴唱《红灯记》的产生，使得当时原来已被"判处死刑"的钢琴艺术得以保留下来，这是《红》剧的一大功劳，说起来我们还应该多谢这出戏，（当然也少不了殷承宗先生）。
最后，我还想对那些想彻底取消"样板戏"的人说一句；请你们对这个特殊年代的特殊产物多一些宽容吧！任何一件事物都有好坏正反两面，不应从某一个单一的角度狭隘的看问题，而应该多方面的思考。对于"样板戏"，我们大家应该共同努力，取其精华，去其糟粕，使之成为新时代京剧的精品！
本贴由反二黄散板于2001年8月16日23:22:05在〖中国京剧论坛〗发表.
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