“60年代”三大美旦

No.1 撒娇之美董圆圆（1964年，梅派）

上世纪九十年代初京剧界最大的喧嚣，就是打造“中国京剧之星”福音，1993年首届六人，包括于魁智、邓敏、王立军、史敏、孟广禄，还有就是董圆圆。两年后，董得以拜梅葆玖为师。在梅葆玖的第三代谱系营造工程中，42岁的董圆圆不是拜师最早的，却是最受宠爱的。在经过长达6年的嫡传技术性修补后，她于2001年推出了自己羞答答的个人之作《洛神赋》，梅家的江湖资本，再加上她的世家以及香港富豪的背景，使得众多名家为她配戏，无论是官方的评价体系还是就个人立言而论，这处戏对她都是里程碑性质的。不是采取“跨派别杂交”而是就梅派发展梅派，董圆圆是梅派第三代中的第一人。在此之前，董圆圆也曾参加探索性京剧《宰相刘罗锅》的排演，虽然“格格”已经打上了她鲜明的个人烙印，后来者都难出其右，但那毕竟不是她个人的主动探索，更多的是导演手中的道具而已。董圆圆出身上海，长于天津，中戏毕业后移居香港，相比于从底层开始奋斗的李胜素，董圆圆身上具有强烈的小资撒娇的精神倾向，尽管她做人低调，但还是不由自主地被推向了粉红色的高潮。如果不是京剧退出了娱乐的主流，董圆圆们笃定将成为中国女性美的化身，而不是现在的巩俐、章子怡以及最新的李宇春。

No.2 忧伤天使李胜素（1966年，梅派）

娇媚的忧伤主义，这是自古以来女人对于男人最具魅力的情调，出身河北农村的李胜素很好地继承了这一传统。1987年是她个人历史上最重要的年份之一，在这一年的首届全国青年京剧演员电视大选赛中，她虽然只获得了优秀表演奖（二等奖），但她的表现引起了梅葆玖和声名鹊起 的于魁智的注意，这是对她而言尤其重要的两个男人。转年，李胜素得以拜梅葆玖为师，三年之后（1991年），她在师父的帮助下成功逃离河北邯郸市京剧团，进入山西。当然，从后来的情形看，这只是她曲线进京的一个步骤而已。至2000年，经过千挑万选，李胜素终于成为红透半边天的于魁智的搭档，身价倍增。“于李配”是强强合作“1＋1>2”的典范，以致现在无论是于还是李跑单，都有上帝完美瓷器被打碎之憾。李胜素在所谓梅派雍容华贵的基础上，将《霸王别姬》之虞姬、《贵妃醉酒》的杨玉环、《白蛇传》的白素贞、《野猪林》的林娘子都演绎成了受难的睡莲，在舞台和现实生活中跳进跳出，更加深了她身上的忧伤色彩，也成为男人梦魂牵饶的意象。

No.3 母性的镜像张慧芳（1968年，梅且张）

2005年，一个来自湖北的新人，霸占了寸时寸金的央视11频道，她是这一年央视这个造星工场最大的受益者。湖北的新人原来是1968年出生的河北旧人，跟李胜素一样出自河北艺校。她在河北的雷峰塔下压了13年，一事无成，直1999年调入湖北后才开始走上坦途，而这时候她的同龄人，比如李胜素、刁丽、刘桂娟、李海燕、侯丹梅等早已名满天下了。就张慧芳的后来居上来说，湖北和中戏是鸟之双翼，她参加2001年全国青年京剧演员电视大赛，获得优秀表演奖。又两年，她跻身第三届研究生班，在中戏的鼎立打造之下，《白蛇传》、《宰相刘罗锅》、《杜十娘》、《四郎探母》都出现了她的身影。以致2005年，张慧芳成为央视11套上镜率最高的青衣。张慧芳的后起，这不仅有力证明了河北压制人才的力度，同时也说明了这个女人的坚韧。民谚有云“不到海南不知身子骨不好，不到河北不知道某某还在搞”，信然。“张慧芳”这个遍布冀中平原的女人的名字，是农业时代的意象，而她的舞台形象，让人不由自主地幻化为朦胧的“母亲”，她的走红是对冷艳派的一次不自觉的反叛，是京剧变态审美的返璞归真。湖北给了她舞台，但她跟以恶搞为特征的鄂派京剧之间，存在着精神上的巨大反差，她跟朱世慧的“配合”，无论对于他还是对于朱，都是一场巨大的灾难。

本贴由霸王不别姬于2006年4月13日22:59:16在〖中国京剧论坛〗发表