昨夜梦！莎翁的墓地在隆隆震动，墓盖在砰砰作响，轰轰然掀起一片尘土，只见老莎翁高举双臂，紧握双拳，站立在墓穴上，面对东方，忿忿然大声嚷嚷：为什么？这是为什么？这究竟是为什么？黑发的子民们呆呆地望着，直直地呆着……。莎翁仍然在大声嚷嚷：你们有五千年文明！你们转过身去，回头望望！回头望望！再回头望望……！莎翁恼怒于何处？竟然要从墓地里跳起来？！
笔者猜度莎翁意：为争注册商标？为争版权所有？为争知识产权？都不太像。这边只要需要，会说这是劳动人民创造的，人类的共同财富。堂而皇之拿过来的。那么莎翁忿忿然究竟为了什么？我在这边一辈子，久闻“麝兰之香”,倒也会厚颜反问起来,嘿嘿！解释也许是轻松的，我们没有篡改呀，我们是改编，是改编呀！是恭而敬之的改编呀！迷茫从梦中醒来，我们有五千年文明……
五千年文明的中华民族，我们改了图兰多，我们又在改莎士比亚，我们有一万个理由为此辨解。可是老莎翁忿忿的双拳，在提示我们，我们是否应该转过身去？回头望望吗？我们会望到什么呐？
《大保国》,“臣不奏前三皇后代五帝”，这盘古开天地，前三皇后五帝且不说，汉有“铺才逦文,体物写志”的赋、唐有诗、宋有与唐争奇的词、元有与词斗妍的曲、明清小说有镜花缘、 杨家将 、封神演义 、搜神记、儒林外史 、二十年目睹之怪现状、孽海花、老残游记、官场现形记、三言、二拍，四大名著，题材何其多矣！我们为什么老要改人家的东西？这到底是为了什么？
是没有戏可演了吗？不是！是没有题材可选了吗？看来也不是！是总觉得中国人的东西不行了吗？又不象！总觉得自惭形秽？狂的时候，又勿要太狂？！这一切，确实让人搞不明白！推理让人恍惚，夜来恶梦岂非必然！
似乎我们己经习惯于仿造，不断地改编。改编本不是坏事，可我们中华民族还少了改编的原始材料？非得路远迢迢，去请那“远道的和尚……”？而西洋的经典，国人早己知晓。又何劳话剧的大导，越门代劳？果真，西洋的也不是不好，调调胃口本也不错，可“用筷子是中国人的专利”，这一点千万别忘了！崇洋的背面，上海滩的噱头，猎奇的秉性，弄到底又回到了想来点排场，吓吓“乡下人”一般！可惜，而今达不到祖宗曾经编演过“海而又海”的,《三本铁公鸡》的那个时代。确实也弄不懂,既然气力化了，上海人为什么不翻翻老脚本，找个把“本地的女婿”，何必远道去找西洋的“和尚”！哈姆雷特和手下，个个洋名换中文，阿吃力？也只是编演一场、两场应应景，又成不了经典，“空忙”徒劳一场。占了点洋气，轧了点闹猛而已！
在文化艺术行中，京剧新编似王子，不断地得奖，恰似加冕！传统老戏只落得似穷人的衣裳，不断在修修补补。这边改改，那边缝缝。每位嘉宾的华词，皆是一个模式，改革！创新！恭维的背面，既是场面上的应景，也是贪懒和望轻巧取胜的遁词。是的，“交颈”改成了“匹配”。是更雅了？稍有生活常识的人都明白，这实在改得是啼笑皆非的。当然，新秀们还可以改，改成“举眉”，改成“相敬”，改成“志同”，都是可以的，就更别提新版的“四郎探母”了。难道这就算作了“与时俱进”？
笔者要说的正是京剧的改编、创新，毋迷信“洋规”、“高调”，四九年后，也编演过成功的京剧剧目，《野猪林》、《将相和》、《柳荫记》，移植过《陈三两》、》对花枪》，也创新过《三打陶三春》一类剧目。那才是中国老百姓喜闻乐见的东西。别胡编乱改，别把期望抬得太高，年青人有识别能力，老一辈也毫不糊涂，说不尽的还是一句老话，京剧还是应该姓“京”。祖上好的题材不少。为什么尔今的新编都不太成功？也许受着时风恶俗的浸染？也许化国库的钱来得轻松？也许京剧界颇受“街坊邻里”的怂恿，可那莎翁绝不是京剧的老祖宗！
回归本宗本祖吧！恰似童年听外祖母“叫魂”，星月闪烁的夜空，我似把外祖母拖长的呼喊，变成一声：回来吧，京剧！泪眼迷蒙，愿长夜好梦！
权将此篇，当作了京剧的放歌！
本贴由鹧鸪天于2006年2月25日01:35:10在〖中国京剧论坛〗发表
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