京剧需要传、帮、带

京剧艺术得以流传到金坛，全凭着老一辈艺术家的倾囊相授，青年演员的刻苦学习。最近，在观赏了一出师生同台的《遇皇后·打龙袍》之后不禁感到京剧实在太需要传、帮、带了。
青年老旦演员康静饰演的前部李后，出场的“想当年在皇宫何等安好，到如今我身居在这破瓦寒窑”两句，觉得她唱得醇厚朴实，已无有了先前那种重音，是从人物出发，在发音、吐字、韵味方面展现出李多奎先生的艺术魅力，接下来的戏的确让康静掀得火热。当然，先前她已多次演过这位采荷女出身，身为国母的李皇后，那都是她一人到底，每次上演必能引起不小的轰动。此次康静与恩师李鸣岩同台分饰同一人物心中既有兴奋又感到惶恐。不过，康静未负众望圆满地完成了《遇皇后》的演出。曾在街上讨饭双目失明的李国太，如今乘坐龙车凤辇进了皇城，戏迷对这段[西皮三眼]唱腔是再熟悉不过了，此时大家随着演员、伴奏者的节奏而一致击拍。在《打龙袍》中李鸣岩结合剧情，又不脱剧理的情况下，有些地方做了适当的改动，虽有变化却不离其宗，在唱腔旋律上仍是李多奎的韵味。例如大段[流水]板中“将为娘我推出了那午门以外问斩刑”及“儿就该你准备下龙车凤辇，一步一步迎接为娘进入皇城”等都是似说似唱，而且随着情绪发展越唱越快。这段唱难度比较大，需演员和乐队密切配合，同时也是展示演唱者功力的最佳唱段。李老师在表演过程中始终稳重洒脱，即便在演唱“险些儿你伤损了那驾海金梁擎天柱一根……内侍看过紫金棍”这样耍着板唱的地方都自如流畅，这其中又体现了很深的表演功力，并非为唱腔而高歌，而是通过细腻传情来感染剧中每个人物和观众，进入情节之内，从而宣化李后痛恨悲愤的心情，真不愧是位舞台经验丰富的老艺术家。今年已70岁的李鸣岩老师竭尽全力传授下一代演员，这方面最得实惠的当是康静，她向李老师学习的几年里将李派一些传统剧目进行了重新加工、净化。尤其正式入室后，以李老师为首演并重新编排的《目莲救母》、《洪母骂畴》两剧荣获全国青年京剧电视大赛金奖，而在青年老旦演员中脱颖绽放。金秋是收获的季节，康静即将进入京剧艺术更高殿堂深造，相信那时的她会有一个全新的飞跃，我们盼望着……
生活中的李鸣岩老师温和、友善，在圈内人缘极佳，尤对青年演员有求必应。天津京剧院的张派新秀姜亦珊日前在湖广会馆举办的个人演唱会上，李老师受邀请清唱了李派名段，热烈气氛可想而知。李老师对于自己的爱徒则是“严”无不尽，希望康静尽快尽早地全盘接纳，担起弘扬李派的旗帜，丰富表演领域来为喜爱“多爷”艺术的戏迷朋友多恢复上演一些经典和冷门剧目。李鸣岩老师的行为代表了大批现今六、七十岁的老艺术家的思想，他们迫切希望在上辈人那里所见、所听、所学而赋予在自己灵魂深处的艺术传授给有条件又充满志向的新生代们，帮助他们理解这门传统艺术的真谛之后，再带领他们在舞台上感受一番京剧艺术真正的魅力所在，同时，这也是青年演员急需得到，更应弥补上的一课。

（摘自 《中国京剧》杂志 2004.10）