提起范钧宏，现在的许多年轻观众都感到陌生，但提到范钧宏创作的剧目，戏迷中几乎无人不晓。在当今的京剧舞台上，出自范钧宏之手的《春草闯堂》、《杨门女将》、《九江口》、《强项令》等剧目，久演不衰，已经成为京剧界的宝贵财富。生活中的范钧宏并不像他的剧本那样优美、激扬，许多了解他的老人都说，他是个散淡的人，生活得非常简单，一袋饼干、一包香烟、一支笔、一张床足矣。
在9月29日至10月6日举行的中国京剧院“金秋演出季”中，推出了13场主题性演出，以纪念这位去世多年的京剧剧作家诞辰90周年。届时，老中青艺术家将带着特殊的情感深情演绎范钧宏的作品。本周，记者就此采访了参演此次活动的部分老艺术家，请他们讲述与范钧宏接触中的点点滴滴。
冯志孝：范钧宏写《调寇审潘》是重情义
在此次纪范演唱会中，著名马派艺术家冯志孝将演唱尘封多年的《调寇审潘》选段。冯志孝自称与范钧宏笔下的寇准有缘分。1959年冯志孝刚毕业分配到中国京剧院，演的第一出戏《杨门女将》就是范钧宏的作品。“我的第一出戏是演寇准，范钧宏老师最后一部作品也是为我写的《调寇审潘》，我演的也是寇准。”
范钧宏写的最后一出戏《调寇审潘》是根据老戏《清官册》（也叫《审潘洪》）改编的。那时，《清官册》早已被马连良等名家唱红，范钧宏却毅然动手改编。不仅在结构及人物塑造方面匠心独运，使全剧变得紧凑、集中、精练、矛盾突出，更重要的是在戏剧风格上，使全剧面貌焕然一新，戏中的“荒唐曲”留给观众的思索也更凝重。
《调寇审潘》是范钧宏专门为“答谢”冯志孝而给他写的，回忆起那段往事，冯志孝说，范钧宏是位“重情重义”的好人。“文革”期间，范钧宏每天要推煤，正巧由冯志孝所在的小组监管，冯志孝见这位和蔼的老人心脏不好，便常常冒着挨整的危险去“关照”范钧宏。冯志孝说：“那些事儿我早就忘了，可有一次我跟范老师在人民剧场看戏，中场休息的时候范老师对我说‘志孝，我真是对不起你呀，我以后一定要为你写一出戏。’半年以后范老师就写出了《调寇审潘》，其实从这件事情可以看出，别人对范老师的好，哪怕只有一点点他都会记得。”
齐致翔：范钧宏把我领进“戏曲圈”
戏曲剧作家、评论家齐致翔至今仍然清楚地记得20年前范钧宏倒在讲台上的一幕。齐致翔有些伤感地回忆道：“那时候范先生在全国非常有名气，很多地方都希望他能去讲学。当时范先生的身体并不好，还得过心肌梗塞。那次是去河北讲课，他从石家庄坐火车回北京以后按说应该回家休息休息，但是他为了能给河北更多的剧作家讲课，让他女儿到火车站给他送了件换洗衣服就又直接去了承德。没想到到承德的第二天，因为太劳累了，他永远地倒在了讲台上。”
在齐致翔的心里，范钧宏不仅是位剧作家、理论家，更是一位难得的戏曲文学教育家。他生前曾经说过，最愿意做一名戏曲文学教师，足以证明了他对戏曲创作的责任感。
1962年齐致翔毕业于北京外国语学院德语系，业余时间非常喜欢戏曲创作，23岁的他慕名把自己在业余时间创作的剧本寄给了范钧宏。没过多久，齐致翔便收到了范钧宏和中国京剧院著名导演阿甲的邀请，希望齐致翔能够加入中国京剧院专业编剧的队伍。原来范钧宏收到齐致翔的剧本后，十分欣赏这位业余编剧的文字基础和他对戏曲的热爱，便主动把剧本推荐给了导演阿甲，二人一拍即合，于是“挖”来了齐致翔。
齐致翔说：“后来范先生对我说过，当时也考虑到我是学德语的，京剧应该吸收外国艺术的长处，希望我学的专业能对京剧的发展有所帮助。后来在跟他的接触中我发现，范先生是个非常惜才的人，他对待年轻人从来都是无怨无悔地投入。”
李世济：主动请缨登台纪念范老
“《文姬归汉》、《碧玉簪》……我的很多作品都是范先生写的本子，虽然我现在年龄大了，唱得未必很好，但是我一定要唱一段，来表达我对范先生的怀念。”72岁高龄的李世济近日因为风湿病加重，腿脚不十分利落。本周三，她听说了中国京剧院要举行纪念范老的活动后，主动请缨要求参加演出，并且选定了范先生写的《玉簪误》唱段。她颇为感慨地告诉记者：“我跟范先生一直都合作得很愉快，他是个非常大度的人。我自己平时也喜欢写些东西，有时候就在他给我写的剧本上琢磨，他从来不会因此而生气，还很虚心地跟我们一起商量修改，总是把唱词、念白和演员自身条件结合得很完美。”
李世济还告诉记者，范钧宏是个很朴素的人，很多人都跟他开玩笑，说他“一辈子不见阳光”。“他以前住一间很小的平房，后来他的名气已经很大了，单位分房他也不挑，最后只分到一套背阳的房子。我们还问过他为什么不换一下，他说算了，能写东西就行。”
王晶华：范钧宏把老旦挤到头牌
中国京剧院老旦艺术家王晶华，得知纪念范老的活动后，为了找到一张与范钧宏的合影，把自己家里的上千张照片都翻了出来。这次纪念活动中，她将演唱《佘太君抗婚》其中的一段“四平调”，她动情地告诉记者：“这段是范老师专门为我写的，所以我选择这个唱段更加有意义。”
当年，王晶华跟范钧宏提出“能不能在《佘太君抗婚》中给我们加一段老旦的四平调，我为什么要强调这个呢，因为四平调在老旦过去的唱腔中，成套的段子非常少。《乌龙院》的马二娘有几句，在李少春先生的《响马传》里，李金泉先生有那么两三句。所以范老师给我写出来以后，我们开玩笑说，范老师让老旦挤到了头牌。”
王晶华记忆最深的是，当年她准备弄一出扎靠老旦戏，没想到临时有各种原因没有弄成。由于靠已经做好了，不甘心的王晶华找到范钧宏提出想把《杨八姐游春》给改成老旦扎靠戏，范钧宏笑着告诉王晶华：“这下可打我手背上了。”原来这出戏就是范钧宏根据评剧改编的京剧。得知这情况后，王晶华深深给老师鞠了一躬，希望老师能帮她。“当时范老师因为有其他事情，就说让我们先改着，后来他执意要在剧本前加上我的名字。那时候我跟范老师家离得很远，只好通过写信的方式来沟通。范老师一写出新词就给我写信，有时候一天我能收到两封范老师的信。范老师去世的时候我哭了两个星期，他是我的‘贵人’，更是我这一生中最尊敬的老师。”（记者
唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
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