我对北京京剧院的感情

我是一个普通的京剧观众，对北京京剧院（它的前身是北京京剧团、北京市京剧团和北京市实验京剧团）有着深厚的感情。这种感情是建立在看他们的戏、欣赏他们的艺术基础上的，并被他们的戏所感染，被他们的艺术所感动。
曾记得，上个世纪1977年的夏末秋初，以《逼上梁山》为标志，传统京剧陆续恢复上演。也就是从那时候起，我开始接触传统京剧，《逼上梁山》应该说是我最先看的一出戏，就是北京京剧院的戏，而我看得最多的也是北京京剧院的戏。
我认为，当时的北京京剧院和中国京剧院，虽然都演出京剧，但却体现着两种不同的艺术风格。很明显，北京京剧院很注重传统，而中国京剧院则注重创新。比如，一出《十三妹》吴素秋和刘秀荣两位先生展现给我们的就是两种不同的艺术风格。而一出《红楼二尤》孙毓敏和刘长瑜两位先生虽同宗荀门，表现的又是同一出荀派名剧，而展示给我们的确实是两种不同的艺术风韵。
曾记得，今天的王玉珍院长，就是当年长安大戏院舞台上的陶三春（在老长安大戏院看她的《三打陶三春》），陶三春一改传统刀马旦的装束，手握双锤，与郑子明风趣幽默的开打，令我捧腹开怀；今天的王玉珍院长，就是当年吉祥戏院舞台上的花碧莲（在吉祥戏院看她的《宏碧缘》），舞台上的机关布景，飞檐走壁的真假虚实令我目不暇接；今天的王玉珍院长，就是当年中山公园音乐堂舞台上的杨排风（在中山公园音乐堂看她的《雏凤凌空》），金殿之上，大段的京白，义正词严，掷地有声，很好的表现了一个小小的烧火丫头誓死保国的匹夫之心，不仅仅深深地感动了我，也深深感动了每一位到场的观众。此时，狂风骤起，暴雨倾天，半露天的中山公园音乐堂舞台的幕布被吹起，一半的座位被淋湿，可观众没有一个退场，演员们照例在演出，此情此景，令我终身难忘……
曾记得，去年的秋末冬初，以北京京剧院年轻演员为主体的老车站剧社在正阳门下鸣锣开场，他们秉承了北京京剧院注重传统的老传统，演出了大量的传统骨子老戏，我有幸观看了宋昊宇、胡娜的《教子》，让我感受到了与杨淑蕊激情、亢奋的张派三娘和李世济回肠、荡气的程派三娘不同的，胡娜甜美、平和的梅派三娘。费贺楠的《乌盆记》，让我看到了在北京京剧院的高墙深宅中，居然还藏卧着这般年轻的唱做俱佳的文武全才。
我期待，北京京剧院在王玉珍院长的正确领导下，随着改革的步步深入，更加完善的演出机制一定能逐步建立起来。
我期待，再到秋末冬初，再到秋凉时节，正阳门下的老车站剧社一定会再次开锣……
有感于北京京剧院的改革，有感于老车站剧社的停演。

本贴由青龙桥于2004年8月03日04:12:17在〖中国京剧论坛〗发表