如何评价出手戏

近年来武戏中的出手大有发展，创出了不少新的套路、绝活。使剧情增加了精彩之处，给观众留下了深刻的印象。如云南省京剧院已故著名京剧表演艺术家关肃霜主演《铁弓缘》，创出了用靠旗杆接枪挠踢，表现出万马千军中混战，抛枪投刺、樘、挡的情景。上海京剧院方小亚主演改编《盘丝洞》，踢锤中加舞绸子，表现出蜘蛛精施法。沈阳京剧院李静文主演《盗仙草》下高踢枪（由高台向下翻，空中踢枪）。武生戏《火烧裴元庆》中舞锤、撇、抛、顶、接，表现出大将的勇猛气势。猴戏里出手较多，如“踢八件”（一足踢起八件兵器），宝剑入鞘等，突出猴的性格和法力。
武戏的套路，打斗招式来源于武术并经过美化。武术中使用的兵器抛、接、樘、挡、踢是基本招式，重在杀伤力，也讲求美观。如宝剑出手入鞘就有深远历史。唐代大将裴旻剑法精妙，玄宗元年与李白的诗、张旭的草书称为三绝。裴母去世，裴旻求画圣吴道子在洛阳天宫寺绘壁画以敬亡母。吴道子看着裴旻若有所思，要他束装舞剑，取其勇猛气势激发绘画灵感。裴旻束装上马，左盘右旋，手中宝剑翻飞闪烁、寒光点点，时而将剑抛入天空，时而如闪电飞落，一时间举起剑鞘承接高达十几丈疾飞而下的宝剑，使之疾电般地直射入鞘。道子的创作灵感如湖涌而来，饱蘸笔墨在天宫寺墙壁上飞笔而就，留下撼人心魄壮观的画像。可见武术是武戏出手的基础、根源。当然，戏剧又不完全等同于武术，武戏有感情，要打出语言。如果不顾剧情和人物性格，脱离剧情去卖弄技巧“玩花活”，势必给人以杂技表演的感觉。

（摘自 原《梨园周刊》）