永远的锁麟囊

没有好的完整的锁麟囊，只有片断，这是我对锁剧60年音像资料的整体评论，因为我没有看过程先生本人的，但是我从程先生的剧照中似乎看出薛湘灵不光会噘嘴，似乎有一种不知天高地厚、高高在上的优越感，另外锁剧似乎非常的精雕细琢，一年的工夫捉摸，你想象会精到什么地步？！你可以找一找王先生对锁剧的讲解。
现在的薛小姐那里有娇嗔之气，完全是一个三从四德、乱耍脾气的小家碧玉，听到她说“参见母亲”，我的牙都要掉了，再说了，看妆奁一节的幕后词，出场，对下人的态度，很见身份，那是一种优越感，而不是知书达理、体恤下人，只有这样，该剧的悲剧的意味才会浓烈。你认为李海燕演出了吗？ 幕后词我听过的只有程先生的够味，其他人坐不住，急着想出来。而四平调，只有李先生的婉转，有莺啼样的感觉。这一场台步多，动作少，最见功底。
李佩红八面玲珑，会做人，不卑不亢，以后的身份、地位肯定不会低——因为她会低头，这是大多数演员所缺乏的，象在上海的荒山泪中按照剧团创新的要求，加了拜寿的唱段，很讨俏，也表示决不低于火丁；最近又参加了义演，中央台不停的播放，这些都说明他对媒体的态度是合作的、支持的，而且她的技艺确实也在长进。我想程派中象赵先生、王先生这样的人太多了，程派才会凋零，同样也因为80年代后有了李先生，程派才会重新兴旺，第三代、四代传人我还是比较看好李佩红。火丁的路走得太艰难了。 我原以为火丁会演归宁遇水·荒郊三哭，没想到赵先生演过的那一段没有让火丁演，佩红演得太多了，而到后面，刘桂娟和迟小秋的戏都少了点，火丁的花园的唱是最棒的，可惜念白大失水准，动作也有些抢戏，唱腔里面的感情大受影响，我一直在想，火丁的念白是不是受方言的影响太大，或者说受评剧的影响太大，听起来缺乏韵律感，字音也不准。嗓子好，可嘴里头实在不敢恭维。近年来，火丁的水平日渐其败，戏演得太油了，虽然还没有到卖弄技巧，可是我觉得，有必要裁减一些动作，把功夫放在细节上。如果没有一帮子人的帮助，或者说难以溶入这个大杂烩的社会，火丁的结局肯定和王先生一致，早年王先生和马先生配戏，晚一些就改成李先生了，这个大有道理，一个演员光唱主角，不缝戏，谁会和他配戏啊！话说回来，谁又敢啊！你看看老一辈的刘斌昆、尚小云，哪个不是这样？
所以说演戏也是做人，最高处乃是最通俗处，而不是孤、傲——这些留着应付洋鬼子，自己人还是免了吧。
你看刘桂娟的出场，开始的唱，确实规矩平实，中国贵妃说了，片子短了，影响了形象，但是唱得还是不错的，后面快板一下子就露出了正宗的李氏程派，当时我都禁不住地叫起好来——为李先生的艺术，也为刘桂娟的惟妙惟肖。其实我觉得刘桂娟很聪明，她自己已经在试图跳出李先生的艺术圈子，而且证明也是成功的——没毛病，平实，演出也比较简洁明快。单从她规规矩矩的唱自己的程派这一点上，我就认为她比其他的程派演员要高明。
刘桂娟选择什么样的艺术人生我不去评论，但是无疑她是清醒的，她对京剧的发展看得要透彻一点，毕竟是一种将要湮没的艺术，无论你选择什么样的方式挽留它。她希望能充分的发挥自己的价值，如果有可能，她也愿意在京剧艺术舞台上一搏。
最后的迟小秋有点太托大了，我觉得她可能被前段时间的成功冲昏了脑袋——真的以为自己怎么演怎么有——20年前的新先生在演薛湘灵，这一点把持住，才会怎么演怎么有，迟小秋在演一个功夫最深的程派演员，怎么可能怎么演怎么有——京剧需要8、9分就够了。过了就不是艺术，除非追星，否则大家不会原谅的。
我喜欢李先生梅妃中的郁郁寡欢，不怒而威；喜欢汾河湾中的表情，我想，程先生要演也一定是这个样子，柳迎春一抬头，我从李先生的眼神中一下子就捕捉到了程先生……这很奇妙，李先生晚年的东西我听也许就是追星的感觉，可是时常品味的那一霎那，却都是李先生的居多，赵先生、王先生的居少————我想你会了解的！

本贴由罗马于2003年1月19日14:23:22在〖中国京剧论坛〗发表