昨日“学步” 明日“登山”

我自幼酷爱京剧老旦艺术，对李多奎先生的演唱艺术更是情有独钟。我父亲康秉钧是中国京剧院的演员。受他的影响，我对京剧很痴迷。父亲见我喜欢老旦，就给我找来一盘李多奎先生演唱的《遇皇后》录音带。起初我对李先生的艺术只是喜欢，但听过这盘录音后，就再也不迷港台歌星了。每天放学回家，我都要把这盘录音从头到尾听一遍，这已成了我生活中必不可少的了。从那以后，我开始尝试着学唱这出《遇皇后》，父亲也给了我一些指点。学了一段时间，正值北京市举办首届少儿京剧大赛，我报了名，并且演唱了这出戏的选段。没想到评委们给了我一等奖，使我获得极大的信心。
为了更全面、系统地学习，我报考了北京戏校，在孙毓敏校长的安排下，有幸向李多奎先生亲传弟子李鸣岩老师学习。这是我在学习老旦艺术道路上，重要的一个转折点。为什么这样讲呢？起初我认为学习李派艺术，只要有条好嗓子，唱出来不跑调、不走板、没有怪味，没什么难的。可我自从跟李鸣岩老师学习以后，我才知道过去对李派艺术的理解简直幼稚可笑。李老师告诉我老旦行腔中最注重的就是气息的运用。俗话说“三分唱七分气”，要懂得怎样缓气、偷气，尽量一口气唱下来。李鸣岩老师是继承李派艺术中很出色的女演员。她不仅天赋甚佳，更重要的是她结合自身条件，巧妙地把李派艺术的真髓融入到自己的表演当中，气息运用自如，行腔流畅，听起来很少有女性的尖音，非常宽亮且厚实，这是很难做到的。
我在学《目连救母》时，气息总是横。一句长腔唱下来，总是很吃力，听起来很不流畅。李老师告诉我，毛病就是不会用气，把气横到脖子上，有多少李使多少，这是非常笨的。光使嗓子唱，既维持时间短，又很傻。所以要学会用丹田气，会换气、偷气，这样气息才能平衡，韵味才能唱出来。再好的嗓子，不会合理地运用气息也是不成的。我按照李老师教我的方法，反复练习气息，声音确实比原来宽厚了许多，长腔唱下来也没有原来那么吃力，爆发点也突出了，嗓子也没原来唱完那么疲劳了。通过学习《目连救母》，我再演出老旦看家戏《钓金龟》等，有了很大改进。比如“小张义在一旁他不睬不闻”一句，虽然是[散板]，但要做到心中有板；而且虽是句长腔，但不能随意拖腔或缩短。这就要合理地运用气息，要由低而高，最后再拔起来，三转三折，既表达出康氏悲愤情绪，又能达到使整句唱腔的旋律充分展开的艺术效果。
我现在毕竟年轻，对老旦艺术的真谛及认识还需迈向更高的阶梯，同时也需要努力地向老师们学习，博采众长，拓宽戏路，较为全面地继承下李派艺术，并结合自身的条件形成自己的风格。这将是我毕生追求的目标。