试简论杜近芳与张君秋

现在，张君秋已经晋升为“第五大名旦”，并得到了社会的公认。如果这应是不可捍动的既成事实的话，那么，我认为：按序而下，就应该毫无疑义地有“第六大名旦”之目，从京剧旦角的㈠、天生资质；㈡、禀赋的天赋嗓音条件；㈢、艺术创造能力；㈣、对于京剧艺术的理解力与悟性；㈤、所掌握的京剧艺术的表现手段；㈥、剧目的建树；㈦、所达到的京剧旦角艺术水平；㈧、所取得的实际艺术成就以及㈨、其艺术传播与影响的要求而论，这个“第六大名旦”的桂冠就应该轮到杜近芳的名下，这也应该是毫无疑义的！杜近芳和张君秋，本来就是互有短长、堪为伯仲的，例如，杜近芳歌唱的高音区不如张君秋宽圆厚实、气力充沛，而张君秋则不如杜近芳歌唱的中、低音区音质纯净透明、自然流畅，尤其是杜近芳的京白，可称天下独步，有论者取其一点不及其余，仅就高音区的比较而遂下结论谓：杜不如张，则未免太过武断了吧？其实，杜近芳本人在电话里诚恳地告诉我，她心目中有两个“偶像”，一个是梅兰芳，一个是张君秋；何必由他人从中横插一杠子，为他（她）们“越俎代庖”呢？这未免显得有些过于荒唐和小家子气了吧？张君秋早在上世纪的1937年即获得了“四小名旦”的美誉，彼时杜近芳尚在童稚之年。“张派”的形成和被认可，是在上世纪的五、六十年代，而其时，杜近芳正处于风华绝代，在我国的京剧舞台上，刚刚放射出耀眼的光芒的时候，两个人不但存在有同门学艺之谊，杜近芳早年曾经在王门学艺，并拜师王瑶卿先生；张君秋则是王瑶卿先生的弟子李凌枫的手把徒弟，也曾在王门内受各家前辈、尤其是王瑶老和“四大名旦”论艺的熏陶，他（她）们在京剧舞台上有互相竞赛之义，更有互相倾慕、互相学习、互相借鉴、取长补短、惺惺相惜的佳话，例如，当有人问及杜近芳为何甘愿在《西厢记》里，为张君秋配演红娘一角时，杜近芳答得十分干脆：“给君秋配戏，我乐意！”，而在看了张君秋演唱的《断桥》后，我感到有些不可理解时，我的一位较我颇多一些资历和年长的戏友则告诉我：“他是有意在学杜近芳！当然这个戏他是唱不过杜近芳的！”张君秋在国内大量课徒授艺，传播“张派”艺术，俾使其在国内享有“十旦九张”之隆誉，而杜近芳则在同一时期，遵奉党和国家的指令、奔波辗转于国门以外的各国之间，肩负着民间京剧文化外交的使命，撒播中国京剧兰因于异国的人民群众和上层人士之中，在国际上曾博得过“东方皇后”和“京剧大使”的美誉。杜近芳在京剧旦角艺术领域，可称上是和张君秋齐肩的艺术家，顺流而下，则“第六大名旦”归之于杜近芳的名下，应该说是真正地达到了“水到渠成”、“实至名归”！的程度。

本贴由游园惊梦于2006年6月30日12:20:52在〖中国京剧论坛〗发表