我对郭睿玥的三点希望

作者： 梅葆玖

前不久，我在北京长安大戏院观看了来自上海的郭睿玥主演的《穆桂英挂帅》“捧印”一折，演出的锣声还没有打住，我就跑到后台向郭睿玥和她的老师马小曼表示祝贺。我真是没有想到，参加这次“全国青年京剧演员评比展演”的140多名演员中，学习梅派的旦角演员最多，将近16人；更没想到，年龄最小，刚刚18岁的郭睿月竟然在强手如林的评比展演中表现得如此沉稳，如此突出。

《穆桂英挂帅》是我父亲梅兰芳一生最后的杰作，在这出戏里集中展现了他几十年的艺术积累。而且那厚积薄发的表演如同四两拨千斤，看似天然自如，却又凝练含蓄。这对一个初出茅庐的学生来说，难度是很大的。可是小郭的表演很到位，感觉也很准确，尤其是她气质上的庄重、大方，唱腔时的板槽瓷实，从容不迫，跑起圆场又稳又快，使我很难想象她还是一个没毕业的学生。

她的老师马小曼问我能不能收下郭睿玥这个徒弟。我说那不过是鞠个躬，走个形式，是次要的，关键是要她注意三个问题：一是要研究出一套系统的、有成效的学习方案，既然要学梅派，就要全面地熟悉梅派。为此，我特意给郭睿玥准备了一套我父亲早年和中期的艺术资料，要她集中一段时间反复聆听这些音像资料，要从唱腔和表演的不断变化中知其然，并知其所以然。

第二，我告诉她，学习梅派艺术一定要从我父亲年轻时候的戏学起，先不要学习我父亲晚年的表演方式，因为任何艺术家到晚年都是随着年事增高，逐渐把高腔改成低腔，动作也从繁变简。同时随着艺术的炉火纯青，许多表演也逐渐凝练和简化。正如先父自己所说，学习艺术要有一个从少到多，再从多到少的过程。但是这个“从多到少”不是单纯的简化，而是高度的凝练。没有“厚积”也不可能“薄发”，这里绝对是没有捷径可走的。不要以为自己能演梅派的《穆桂英挂帅》就是当然的梅派了。

第三，我希望她一定记住，不要以为一提梅派，就是软绵绵的，轻飘飘的，梅派同样讲究刚柔相济。虽然梅派唱腔在节奏上很少大搬大撤，但是它的力度是靠演唱的心劲和技巧来体现的。表面无形，其实有形。学戏就像学习书法一样，要从描红开始，继而临帖，再由楷书到行书，然后或草或篆，这也是没有任何捷径的。我父亲晚年的演出已经进入化境，唱念做打都非常自然，像生活中一样自如，没有了程式表演的棱角，不过这是不能直接去学的，因为要化掉棱角，首先就要掌握棱角；不知棱角，又何从化起呢？所以只有这样循序渐进，才能学习到京剧艺术的真髓。我希望郭睿玥以后到北京可以来找我，不管拜师与否，我都会尽我所知有问必答，因为这是我的责任。