晋剧《雄关娘子》于7月1日在太原青年宫首演。
舞台上，娘子关露出巍峨的容颜，战马嘶鸣，一段尘封的历史徐徐而来。唐高祖李渊的三女儿平阳公主出场了……
对于此剧，思之再三，还是有话要说：
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排演《雄关娘子》的必要性
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宣传册上讲明此戏是文旅结合的初衷。
文化与旅游结合是最近一直有的提法，再早一点，大家会说：文旅不分家。其实，文化是可以独立支撑的，旅游却不能没了文化，没有文化的旅游就是无源之水，必然隐没于世事之外。如何带动旅游，文化是必然选择。而文化嫁给旅游，是诗与远方的天作之合。在我看来，这个文化即指的是旅游需要有文化内核，也是说还需要用文化去包装和传播旅游，那么，百姓们耳熟能详的地方戏曲就是比较好的选择。作为我国最古老的艺术形式，地方戏曲有不可替代的作用，戏曲承载旅游内容，旅游文化充实戏曲内容，这是双赢的结果。对于外地人来说，既可看到旅游景点，又可品味地方文化，欣赏地方特色的视听艺术，这是完全值回票价的回报。地方戏曲与地方文化，如果做，便是相辅相成水乳交融的局面。
这是其一，其二要谈到戏中所说娘子关的地理位置。
古来进出太行山，有八陉，井陉是其一，从北向南，排第四，娘子关便在井陉上。守住了娘子关，便是守住了太行山的一条重要隘口，也是守住了山西的东大门。从地理意义上讲，娘子关的重要性要超过戏曲中常演到的雁门关，雁门关早已随着杨家将名满天下，却还没有戏来反映娘子关的雄壮伟大。当然，当交通网四通八达，开山架桥成为家常便饭，关隘失去了它的作用，但它曾经发挥的功能永远闪耀于史书上。
史书所载：娘子关既是“秦晋屏蔽”，也是“京畿藩屏”，它特殊的位置，既守护着现在的京城，也守护着千年前的唐都长安。关前是燕赵古道，过了关便可到太原，从太原南下往西可到长安，因此上，才有平阳公主守护苇泽关的战略举措。而太原于大唐王朝来说相当重要，它是唐王朝的发源地，是最早的北京，这个称号比现在的北京要早几百年，许多盘根错节的关系和祭祀地都在太原。
因此，从现实意义和历史意义上来讲，都应该有一部戏来反映这段过往，而省晋剧院作为省级院团，负有讲好山西故事、传播和弘扬传统文化的双重使命，那么，《雄关娘子》的诞生就是命中注定的事情。
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排演《雄关娘子》具备相当好的条件。
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去年一年，因为采访送戏下乡的活动，我多次跟随晋剧院的院团下乡，见过了青年团的阵容。青年团是一支行当齐全、文武兼备、作风严谨、吃苦耐劳的队伍，这样的队伍完全可以承接并排演《雄关娘子》这样的反映战争场面的戏，金戈铁马、战旗猎猎、刀枪剑戟对于他们来说正有棋逢对手将遇良才之感，实际上也是这样的，满场的武打场面真是漂亮，跟斗翻起，空中腾跃，仿如有祥云跟随而来，武士牵马坠镫，杀声震天，枪花飞舞，舞台变成了具有审美意义的战场。
我是看过他们团的猴戏的，生龙活虎、机智活泼，有真功夫。这些年，武戏作为戏曲的半边天，越来越少，几乎成枯萎状态，即使有，也是武戏文唱，新编戏里更是很少出现，武戏的状况令人担忧，有许多传统形式，一旦消失了，就是不可恢复的，但他们团却齐刷刷地保留并发展着武戏阵容，这在各院团中是不多见的，真是可喜可贺。
除了武戏，青年团的四梁八柱也很齐全，贾登智、徐发杰、师学丽、王鸿乐、翟丽美等小演员都有上佳表现。
而晋剧院还有两位大宝贝，即刘氏兄弟，作曲、配器加指挥，那真是有点石成金之功效，听过他们的音乐设计，你就能知道，什么是行云流水、什么是渐入佳境、什么是摧人心肝。两位艺术家对晋剧多有钻研，板式和唱腔烂熟于心，听他们的音乐，只有两个字可以形容，那就是“舒服”。由他们来为晋剧站台，可保音乐万无一失。而本次配器又增加了陈世宾，据说是刘和跃的老师，如果不谈剧情，此剧的音乐可见大家手笔，唱腔高处，烘云托月；场景连接，天衣无缝。
有这样的力量，排出一部新戏，条件是具备的。
于是，《雄关娘子》诞生了。平阳公主自请守关，唐风吹来，战场上，斗大的战旗挂在半空，平阳公主为大唐的拓展和稳定立下赫赫战功。
但我认为，此剧还有几处需要探讨：
其一，娘子关打水仗的合理性
专家们说娘子关下有水，编导也说因为关下有水，便把战争设计成了水战，而我认为不妥。首先，现在的水，并不是唐朝的水，现在的湖也是多由蓄水库而成，这样的状况不能当作唐朝来推演，唐朝即使有水，也象三国赤壁一样，可以惊涛拍岸吗？可以供双方几十万军队打起水仗？在我们太行山之八陉中，都是大山横卧，沟壑大川的地理形态，是苍凉的大山注定了北方的雄浑底色，马匹踏破时空是对的，在这样的关隘上打水仗合理吗？再者，这样的大山中，有可能造出许多战船运至娘子关来供大军所用？太行山周围有这样的群众基础吗？
所以说，从逻辑上，我认为不合理。虽然，戏曲不一定遵照现实情况，但我认为要尊重历史和地理形势，并遵从人们心理习惯。我对此设计持怀疑态度，不可陷入专家的引导中。
其二，青衣领衔女将军的合理性
此剧由青衣挂帅，也许有耳目一新之感，可以更柔情，可以往女性视角上引，这也许是对的，但我认为戏里对平阳公主从女人到将军的心理过渡、家国到儿女情长的转变都未刻画到位，这就弱化了女将军的形象。她应该有柔情似水的一面，也有威武刚烈的一面，且在战场上视死如归，她知道她守护的是她父兄的江山如画，坚定的信念才能威震敌胆，不然，连老百姓也震不住。
还有，内心冲突不足、唱段太长太多，等等方面。当然，这只是我的一家之言。
总之，一部好戏一定要经过反复的磨砺加工才可以得到完美呈现，相信，经过专家们的把关，加上那么强的人才储备，一定能把此戏打造成一部传播地方文化的大戏，并走得更远，让娘子关的雄风从远古走向未来。
作者简介：王芳，女，中国散文学会会员，山西省作协会员，现就职于《映像》杂志社。已出版散文集《沉吟》、《关城怀古》、《拈花一笑》。
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