晋剧——祁县近现代历史

晋剧

祁县地处晋中腹地，清中叶后商业鼎盛，经济发达，带来了文化市场的繁荣。许多富商组班承戏，对晋剧的孕育形成、改革发展，起了积极的推进作用。

　 　　班社

云生班清嘉庆三年(1798)成立，是晋中一带较早的戏剧科班之一。承班者张庄岳彩光，本人酷爱戏剧，其家建有戏台。当时正值清廷禁秦腔在京演出十数年后，京中艺人流落各地，加入地方戏班，有的成为教习，岳家科班之教师即由这些艺人充任，其家戏台所悬之匾曰“秦妙更晋”可资佐证。建班当年，从陕北一带购买幼童30余名。次年天花流行，死亡殆半，岳彩光在痛惜之余，又从蒲州等地买回20余名以补缺额。云生班以科班的严格训练方法，培育出一批初具晋剧雏型的艺人，先后出名的有十二红、蔓菁红、斜眼黑、夜壶丑等。延至同治初期，因岳彩光去世，无人继承，云生班遂解散。

三庆班咸丰末年(1860)成立，由县城渠氏苏兴财主出资承班，科班性质，对晋剧之主要贡献是培养了一批颇具实力的音乐人才，其中有：彭根子、宋兴儿、张公、秃小、八斤儿、彭存有、德海等。彭根子，太谷人，胡胡演奏者。宋兴儿。祁县人，鼓师。两人配合默契，取各兄弟剧种之长，丰富了晋剧文武场面，从此有了“太谷文场过硬、祁县武场见长”的说法。曾有谚云“彭根子的胡胡，宋兴儿的板，一股风的乱弹唱不完”，可见唱腔伴奏已有了一定程式，为晋剧定型奠定了基础。

聚梨园字号班，清同治七年(1868)成立，由渠源淦出资承班。渠本富户，酷嗜戏剧，认为当时名噪三晋之榆次四喜班不够气派，决心自承一班以争高下。一开始聘用了晋、直(河北)、陕各地名角，特从江苏等地定制了全新行头，并改“班”为“梨园”，一时名角荟萃，声誉大振，成为中路梆子艺坛上傲然崛起的第一批名伶班。为提高技艺，特把梨园分为上、下两班，上班重在研究改革与演出，下班以培育童伶学艺为主。名角各有其拿手戏，有的以唱工见长，有的以做工称绝。如“元儿红”(张世喜)之《反棠邑》、《卖华山》，“一千红”(王喜云)之《铁冠图》，“玉印黑”(王玉印)之《封王》、《忠报国》，“八百黑”(安会成)之《炮烙柱》、《沙陀国》，“金镶翠”之《祥菱镜》、《鲛绡帕》，“一股风”之《女中孝》、《三上轿》，“天明亮”之《六月雪》，“一盏灯”之《万斛衣》，“一条鱼”之《武家坡》，“探探生”之《调寇》，“娃娃生”之《战宛城》,“虎儿生”之《罗章跪楼》，“盘门丑”之《排玉簪》，“猪嘴丑”之《月明楼》，“高老照”之《太君辞朝》，均极一时之红。聚梨园还在音乐场面上作了突破性革新，把文武场面分开。每一乐器都按其音域音色、轻重主次作了恰到好处的定位安排，使之与演员更能协调配合。总之，晋剧中路梆子之定型发展，聚梨园确有显著贡献。同治末年，聚梨园由丰固村孔照贤接办，移至丰固村，仍有数年风光。

庆梨园清光绪三年(1877)，晋境大饥，各梨园班社无力维持，相继封箱。省督曾国荃集主要名伶于省会排演《岳飞传》，以艺代赈，荒年过后解散，令艺人自谋生路。玉印黑不忍同行流失，找到曾为金财主承办过聚梨园的王联庆相谋，于清光绪六年(1880)在祁县东大街太清观内组班，定名庆梨园。表现了艺人在困难时期相濡以沫，互勉互助的精神品德。该班虽自称“破锣班”，财力不足，设施简陋，但因演员阵容强大，团结齐心，演出了一批脍炙人口的剧目。有民谚说：“庆梨园亮戏祁县城，三本六回唱了个红，八百黑开场《明公断》，大碗肉紧跟《下河东》，元儿红一怒《斩黄袍》，一盏灯上了《百花亭》，一股风《断桥》唱得好，金镶翠唱的是《血手印》，雁子红露脸《满床芴》，四川马大战《泗州城》，《沙陀国》《教子》去《送灯》，文武场面齐扶承，别看人穷班子硬，全班人马一条心”。庆梨园坚持办了四五年，度过了困难时期，于光绪十年(1884)解散。

永盛园光绪十四年(1888)成立，由艺人“老十四红”承班于祁县白圭村。掌班斜眼黑、大娃师傅。演员阵容亦颇整齐，有假七百红、拉面红、一声雷、狮子黑、睡不着、两盏灯、代狗则、草上飞、生生丑等。特别值得一提的是鼓师二有师傅，在继承前辈武场精华的基础上，借鉴各兄弟剧种锣鼓经，大胆革新，丰富了晋剧武场内容。以后名鼓师赵廷杰即师承其技法。赵在平遥、孝义、汾西带过不少徒弟。继永盛园之后，清光绪十五至三十二年(1889—1906)，先后在祁的班社还有“锦胜园”“永胜园”、“荣升班”、“小荣生班”等。

聚利国 l913年成立。班主兼承事圪瘩(净角)，掌班庆娃师傅、什贴黑。演员有须生赛七百、小十二红、净角一声雷、青衣万人迷(李子建)、小旦仲秋月、玉儿、小生铜匠三、小四子、丑角公公丑、面席丑、末魔七儿等。

吉梨园 1917年成立于祁县城内。班主姓颉，乳名贤猴。承事砖井黑。掌班贯肠红、周正师傅。主要演员有小洒金红、一千红、牛头黑、假天明亮、二蛮旦、自来香等。角色齐全，双梁双柱，开始有坤(女)角出现，彼时各县戏班虽陆续有女演员加入，但祁县尚属首次亮相，人以为罕，争欲一睹，全县为之轰动。

咏霓园 1918年由城内渠本渭(二秃财主)出资组建。班主田根虎。承事盖天红。掌班耍耍丑、石头黑。主要演员有十四红、净角刘喜玉(由京剧转行)、旦角李翠红(李子建妻)、生角奴子生、七月生等。

聚霓园 (1926—1931)，由城赵村申福组班。申福与晋剧泰斗丁果仙之义祖父为拜盟兄弟。1926年接丁之义祖及丁氏姐妹三人至城赵入班学艺，为丁果仙启蒙发祥之地。后丁果仙与其姐巧云、荣华俱成名。同班中演员还有箩头红、马武黑(刘天顺)、瓜子仁、伴则等。丁果仙与其姐等演出《葵花峪》、《游花园》、《狐狸园》、《杀府》、《八件衣》等开场帽子戏，尚处于幼稚时期。

双聚梨园 (1929一l931)，由丰固村孔照贤再次组班，掌班十七生(董全福)。当时坤伶初兴，双聚梨园女演员大妞妞、二妞妞曾轰动一时，班中演员阵容齐全，须生有十三红、十四红，净角有牛头黑(王林山)、二百五等。l931年4月，正值二妞妞流产不久，十七生强令其上台演出，致使出血过多而亡。十七生以虐待罪名锒铛入狱，班亦散。

小韩娃娃班亦称小聚梨园，l932年成立。科班，由小韩村梁四秃承班。梁本人为鼓师，教师有梁村旦、韩老二等。曾教出毕业红、假一千红、虎儿黑、三庆旦。后经营不佳，卖不出台口，落拓于贾令镇。由“三先生”承揽一冬，终因经费不继而散。

同利园 (1933—1937)，掌班马来源。亦分两班，大班演出，小班学艺。主要演员有盖天红、李兰英、李兰亭、刘芝兰、乔金仙、奴子生、马武黑、马来源、电光丑等。文武场面堪称一流，教学亦严格认真。著名晋剧表演艺术家梁小云即出科于该班。

清末民初，祁县境内丰固、苗堡、贾令等村，都曾组建班社。这些班社均兼有带艺徒性质，如丰固“聚梨园”培育出胎里红、盖蒲州，贾令“二锦霓园”培育出鹿儿红、秋夫儿、蛮青、夺青等成名演员。l937年后再未有班社。

　 　　　　演员

宋兴儿为晋剧早期著名鼓师，曾搭班聚梨园，在文武场面改革上创意独多。他使用之鼓箭长而重，倍于常人，而腕力灵活，操纵自如，轻重疾徐，随情入理，毫不拖沓赘碎，指挥全场如出一人。与琴师彭根，一文一武，珠联壁合，为演唱者增色不少。鼓师藉兰山、渠顺斋均出其门下。

郭三蛮 (?至19l4)，艺名马锣三。祁县瓦屋村人。出身于鼓乐世家。自幼受民间音乐熏陶，尤爱打击器乐。经求师学艺，熟谙晋剧锣鼓经，擅打马锣。曾在聚梨园、坤梨园、锦梨园等处搭班。他精心揣摹，首创将马锣由手提改为悬挂，增重5至6公斤，使锣之音域更加宽厚。与场面上其它器乐协调契合，突出了中路梆子之特有韵味。他还练就一付好耳音，善铲修马锣。经他手铲过之锣。无不中式入调，时人称绝。

李俊德祁县东六支村人(寄藉)，生卒年不详。艺名夜壶丑。戏路甚广，为丑角中之佼佼者。他不重唱腔，而善用表情念白表达剧中人之内心世界，尤其是急口白，如喷珠吐玉，淋漓尽致，字字清晰，铿锵入耳，深为观众喜爱。

郭双喜 艺名水鲜花，工小旦。祁县西韩村人。幼时家贫，母早逝，为求生计入科学艺。出科后入坤梨园，复拜三盏灯为师, 技艺日进，20年代崭露头角，一时称盛。后与万盏灯等艺友承永盛班。晚年曾收花艳君为徒。

马来源祁县马家堡村人。铜锤架子花脸。嗓音宏亮，扮相魁伟，擅演《草坡》、《功宴》等昆曲；《二进宫》、《明公断》之唱工戏亦韵味十足；《鸡家山》、《高平关》更见其扎实功力，曾在张家口等地闯荡多年，l933年回县在同梨园掌班。七七事变后，病逝于太原，终年50多岁。

王永寿祁县梁村人。人称“梁村旦”、“补牛旦”，浑名“努不着”。生卒年不详，工小旦。扮相俊俏，身段优美。与三盏灯同在坤梨园搭班，互为A、B角。擅演《梵王宫》、《双头驴》、《百花亭》等做工戏。后专事授徒工作，因其技艺全面，曾为锦霓园带教过不少艺徒。

玉计儿祁县人，生卒年不详，二花脸。武工扎实，技艺出众。《通天犀》、《九龙杯》、《溪皇庄》、《郑州庙》、《盗御马》、《斩单通》为其拿手剧目。曾搭班于锦霓园、万福园、自诚园。

郭贵元艺名贵儿红。祁县东观人。须生。生来嗓音宽厚宏亮，声震屋宇，有“一句定太平”之美誉。他套路很宽，作派认真，演《反棠邑》、《北天门》、《金沙滩》逞一时之盛，尤以《讨荆州》唱做兼重，为其绝唱。晚年迁居文水县。

三夜壶祁县南庄村人。生卒年不详。工三花脸。出科于贾令二锦霓园。曾得假夜壶丑指导，故有其艺名。擅演《过大年》、《扯被子》，恢谐风趣，逗人喜爱。《梅绛雪》、《蝴蝶杯》中丑角亦分寸恰当，颇具特色。

曹正国 (1898至l962)，艺名二百五，净角。祁县东观镇人。家贫，少年入科学艺，出科后曾在咏霓园等处搭班，后为双聚梨园掌班。他扮相威武，声腔宏亮，做派潇洒豪放；《斩单通》之耿直刚烈，《碰碑》之忠贞坚强，演得入情入境，挥洒自如。有声有色，豪气凛然。抗日战争爆发后，毅然投身革命，加入绥蒙剧团。新中国建立后，曾在太原市晋剧团工作，病逝于太原。

　 　　　　　剧团

建设剧团 1946年4月，由县政府在革命根据地东峪沟组建。团长武甫文。以演晋剧为主，间演武乡秧歌等小剧，除传统剧目外，大部演新编现代戏，配合减租减息、生产自救等政治运动，起了一定的宣传教育作用，1948年3月解散。

兵农剧团 1946年11月。阎锡山政权祁县政府在县城内组织闲散艺人及票友组成。其中大部为手工业者和小商贩，为逃避兵役而暂时作为一种谋生手段。老艺人有安兴师傅，丑角猫儿叫，郑雅楼(小三儿生)夫妇亦一度寄藉。中、小学师生中晋剧爱好者经常客串参加，且是剧团中乐队主力。范翠平以票友身份粉墨登场也在这一时期。剧团虽是公办，但并不提供经费，戏箱行头极简陋，仅能演一些折子戏，如：《教子》、《斩子》、《大劈棺》、《祭江》、《杀子报》、《骂阎》、《骂曹》、《舍饭》、《汲水》、《渭水河》、《藏舟》、《芦花》、《拣柴》、《折桂斧》、《劝宫》等，以唱工戏为主。因经费无着落，少数职业艺人连衣食亦难维持，勉强支撑至县城解放前夕自动解体。

春光剧团 1954年1月组建，其前身为介休洪山剧团，由祁县接收改组。前后参加过春光剧团的有：小三儿生、筱桂琴、筱金仙、马武黑、田凤英、武金枝、牛头黑、王林山等老一代演员。50年代上演剧目有《反徐州》、《四进土》、《法门寺》、《出棠邑》、《四郎探母》、《二度梅》、《满床笏》、《金沙滩》、《长板坡》、《杜十娘》、《何巧娘》、《六月雪》、《三滴血》、《八件衣》、《莲花庵》、《双罗衫》、《狸猫换太子》等70余个。1956年起，连续8次参加全晋中地区戏曲会演，后起之秀多次获奖，颇受好评。也排演过不少现代剧目，如《刘巧儿》、《雷锋》、《焦裕禄》、《社长的女儿》、《林海雪原》、《洪湖赤卫队》、《杜鹃山》等。“文化大革命”中以上演移植样板戏为主。80年代至今上演剧目有《薛刚反朝》、《十五贯》、《杨门女将》、《何巧娘》、《三审皇宫案》、《雏凤凌空》等。阎太、阎元福、吉玉福、袁长玉、王振仁、田桂花、周小红、韩青梅等中青年演员曾多次在地区调演中获奖。

　 票社

或称“票儿班”、“走黑场”，也有以“××会”为名者。属于不受舞台程式制约的晋剧艺术表达形式。在晋剧研究、发展、储存剧目、记录曲谱、锻炼乐师、培育艺人等方面，起过十分重要的作用。名演员每向票社求教，而票友亦多学唱名家，一为台前, 一为幕后，两者相辅相成，互为提高，是与晋剧舞台艺术并行不悖，异“域”同工的外围力量。

票社之出现与晋剧中路梆子定型期同步，清末民初相当普及，当时除太原“聚文会”，太谷县北洸曹氏“三多堂”之票友班外，当以祁县之闹票最著，且影响久远，载誉并州。

票社因其不受时间场地之约束，且无须粉墨登台，凡有一技之长者均乐于参加。30年代前期为票社活动极盛时期。l930年前后，县境内有票社活动的村庄约10多个。组成形式以社会阶层分有两类：一为财主班，一为平民班。前者设备讲究，重在音乐，以自娱为主；后者虽设施较次，多集股凑份置备乐器，然人心齐，都属晋剧酷爱者，无门户之见，相互切磋，十分团结。财主班较有名的有：城内渠氏班、何氏班、乔家堡乔氏班、谷恋高氏班、南团柏张氏班、元台沟柳氏班、张庄岳氏班、北团柏、中梁之武氏班、后营刘氏班，其中有部分人成为文武场中高手。如高锡禹、张翰良、郭昌茂、何芳圃等后均下海从艺。平民班则以东观、罗家庄、秦村、苗堡、晓义、丰固、白圭等村以及城内市民班较持久而出名。市民班成员有工人、店员、小业主等。协力车行、晋祥货庄、益晋公司都是票友活功的场所。攻唱者有黄传普、刘玉林、渠钟英、段广仁、何广仁、胡仰铨、李嘉弟等。攻乐器者有何芳圃、吕逸民、姚海玉、杨生荷、何守业、阎锡华等。也锻炼出不少高手，如程树斋、程义功、周荣等琴师，许耀祖、贾二来、颉元侯、李寿昌、李春华、张尚礼等鼓师。

初期之票社，纯属自娱性质，习唱剧目大多简单易学，甚至只择片断清唱，称之为“撕席片”，重唱不重乐器。1930年，韩子谦由北京艺术学院戏剧系毕业返乡，邀谷恋村高锡禹在城内组织票社，并吸收渠、何二氏票社与市民班中较出色者参加，无论唱腔板式、乐器演奏技法，均须规距中式，精益求精。票演剧目亦相应繁多，以丝弦见长之《少华山》，以曲牌见长之《沙陀国》，以唱工见长之《拣柴》、《教子》，以昆曲见长之《草坡》无一不备。又与郭维芝等共同切磋，票社技艺得到升华，声名大振。1937年日军侵占祁县，郭维芝隐退乡居，以聚义会之名重组票社，高锡禹、刘守诚等常往过从，影响所及，文水、清源、太谷等地票友慕名求访者甚众。同期，郜北村许维藩亦邀谷恋村高锡铭至家，受艺之余，亲自整理誊录剧本30多个，记录曲谱100多首。

1950年后，晋剧音乐爱好者普见于教育界，虽无票社具体组织，然习弦乐者大有人在，几乎每村每校都悬挂“胡呼”等乐器。1951年, 郭维芝调入省文化局剧目审定组，仍集票友在米市街戏装乐器店聚乐，主要成员均为祁县人。影响所及，太原市晋剧界人士亦不时前往求教。如演员花艳君、乐师白晋山、程晋元都曾为座中常客。相互研讨切磋，获益非浅。此一阶段，也是祁县票友下海从艺之高潮时期，韩子谦被聘为省晋剧二团导演，排出《双蝴蝶》轰动并州。何芳圃、孙林(四弦)参加晋剧一团。张尚礼(胡呼)、何守业(三弦)、阎锡华(铙钹)、刘玉林、董立福(演员)、张翰良、张才茂(鼓师)分别加入和平、新华、大中剧院。许幼平、刘绪汉、郝浩等在职人员亦经常前住聚乐，一度盛况空前。1953年秋，应省广播电台之邀，录制了全本《满床笏》，祁县票社声名大噪。同年冬，教员中票友王巨川、武永全等趁寒假之暇邀周荣、许维藩共同编集《山西梆子音乐》，由李谦光提供珍藏的手抄本《山西中路梆子音乐曲谱》(郭维芝整理)刻印成册，在晋剧爱好者中广为流传，当时省内此类工具书尚属罕见。80年代后，张尚礼仍孜孜于晋剧音乐研究，曾在祁县、晋中、内蒙内伊盟、平定等处艺校执教。现除县工会、县老干部活动中心定期为票友提供场所外，建安等村也开辟自乐班。