由太原市晋剧艺术研究院演出的故事新编晋剧《烂柯山下》，编剧徐棻是我国当代非常著名的女编剧，她在晋剧《烂柯山下》剧目创作中进行了重大的修改，中心事件和主题立意都和过去的剧目不一样，故事一改过去的《烂柯山》《马前泼水》是对嫌贫爱富的妇女的尖锐批判，重新进行了构思。在徐老师的剧本中，家境贫寒的崔巧凤和寡嫂住在一起，嫂子急于将小姑子巧凤嫁出去，既可减轻负担，又能通过收取聘礼发些小财。但是巧凤没有看上嫂子介绍的男人，却看上了前来书写婚书的朱买臣，并不顾嫂子的阻拦，毅然跟随买臣住到一起。可惜经过数年的辛苦，买臣都没有考中，贫苦的生活使巧凤难以忍受，一天喝酒之后，硬逼买臣给自己写了休书。巧凤虽说让买臣休了自己，其实她心里仍旧惦记着买臣，所以当嫂子再次给她说婆家时，都被她拒之门外。后买臣高中荣归，巧凤来到大街前，碰到朱买臣，希望买臣同自己破镜重圆，遭到买臣“泼水难覆”的羞辱，在悔恨和羞愧中，巧凤跳水自尽而亡。
这样的故事情节，使得本人在剧中扮演崔巧凤深感有相当的难度，剧本对崔巧凤的行当提出了新的挑战，作为正工青衣，本人在传统戏《三娘教子》、《算粮登殿》、《明公断》等剧目中演过许多角色，而这些角色的共同点都是正面人物，而新编晋剧《烂柯山下》中的崔氏，根据剧情和人物需要，不但形象迥异，而且还跨了几个行当，集闺门旦、泼辣旦、青衣于一身。要通过前后个性完全不同的表演，使观众在看出人性弱点的同时，更看到她身上所拥有的自尊和尊严。这就要求演员不仅要在唱腔上给观众留下印象，更要通过表演使崔巧凤这个人物更加真实。下面本人谈一谈在塑造崔巧凤这个人物过程中的一些思考和心得：
一、从天真烂漫，勇敢追求爱情来看巧凤的可爱
崔巧凤第一次亮相是伴随着两句“嘟囔抱怨”的自言自语出现的。“与寡嫂难相处急欲出嫁，恨只恨寻不着如意人家”，在处理这两句道白时，要在传统正常晋剧道白的基础上，融入主人公内心的“抱怨”和“不安于现状”，着重表现主人公单纯的一面。紧接着接柴担时，与朱买臣四目相对“忽觉得眼前一亮，云雾间喷出朝阳”，眉头舒展，面带微笑，心中此时暗暗地有了自己的打算，而且接过柴担往回走时还有一个微微转身回头，脸上露出一种娇羞状、甜甜的笑容：其实自己心中想要找的正是这样眉清目秀，有学识有才华的人。
嫂子让朱买臣帮她写婚书，准备把巧凤嫁于屠夫、瓦匠、李老板三者之一却难以定夺要抓阄时，崔巧凤“抛头露面”出来，急切地表达自己的内心想法：已经选中一人。而且语气肯定告诉大家，已经选定之人就是“你们说的穷酸，朱先生”，此时此刻，在表演时要有“冲破封建礼教束缚，追求自由爱情”的那种鉴定和可爱。特别是，当朱买臣说不行的时候，巧凤追着朱买臣绕着桌子追问：“方才还在夸口，怎么现在就不行了？”，要重点表现崔巧凤的“上杆子”状态，也就是那种追求向往生活的急切心态，因此肢体表现上两手不住地摊向朱买臣，着重人物内心戏，表达一种“怎么就不不行了？你说……你说……”的状态。当朱买臣说自己穷的没能力娶老婆的时候，崔巧凤用平和轻盈的状态表达自己“夫唱妇随”的想法，并且语义深长地嘱托“你只需专心专意把书念”，当表达自己对美好生活的向往“考中后凤冠霞帔送与我，留一个千古佳话人传说”时，要求演员做到，肢体舒展，目光坚定，而且要用甜美的声腔表达对未来美好生活的憧憬和向往。在被嫂子训斥后，内心执拗的一转身往屋里走时，还不忘再转身给朱买臣一个眼神交流，然后羞答答地下场。
接着，巧凤大胆自主婚姻，她私奔到朱家，并很快和朱买臣“生米做成了熟饭。”以及后面再朱买臣还乡后回忆二人幸福甜蜜生活的时候，巧凤的表演都是活泼轻盈，充满了少女的灵动感。
所有这些表演，要突破传统戏曲的固化程式，甚至运用了舞蹈的表演元素在里面，着重从表达人物内心世界的角度去用唱腔、身段、眼神及面部表情去刻画人物“可爱”的一面。
二、从难耐现状，恶语逼要休书来看巧凤的可憎
过了一个三又过一个三，怎样熬过下一个三。在朱买臣连过两个三年还没取得功名时，倒在地上的是崔巧凤，当朱买臣扶她起来的时候，此时表演，脸上显露出来的是一种极其不满的厌恶，充分运用面部表情、眼神以及对朱买臣那一推一甩手，都表现巧凤的一种悲怨，同时也为后面“醉酒”的剧情做了前期铺垫。
紧接着，垫着武场小锣的节奏，醉醺醺的崔巧凤上场了，“每天度日如度年”的清苦日子让其厌倦、怠惰，因为她认为她的“小算盘”落空了，锦衣玉食的官太太当不上了。紧接着对朱买臣的一番讥讽奚落，这个时候的表演要融入泼辣旦的表演元素，但是放到一定程度还是要收住，毕竟全剧的矛盾还没有到最高潮的时候。“可怜我辛苦劳作熬日月，熬过了春夏秋冬整七年；熬得崔氏眼角皱，熬得崔氏鬓有斑，熬掉青春好岁月......熬得我，恨你凤冠霞帔空许愿，熬得我，恨你无计养家枉为男；熬得我，心灰意冷只剩倦厌怨；熬得我，情消爱淡再也不愿熬一天！”随着这段唱腔语速的逐渐加快，紧接着咄咄逼人地向朱买臣讨要休书，她恨恨地说：“给我一纸休书，把我休了......给我休书，休书，休书！你今天把我休了，我明天就能嫁出去。”终于，朱买臣绝望地给她写了休书，悲愤地离家而去。
以上人物的表现手法上，要着重突出她娇纵、霸道性格，同时，又不能太过，因为在整个演戏过程中，人物的情绪是多变的，加之编剧本身赋予崔巧凤这个人物性格也是多重的，因此，只是在全剧她咄咄逼要休书的时候，我们来体现她性格上“嫌贫爱富”的“可憎”。
三、从坚守盼望，蒙羞跳水自尽来看巧凤的可怜
全剧崔巧凤的坚守盼望着重从三个方面来表现：一是和朱买臣成婚后的“茹苦”，因为她内心有强大的精神力量支撑；其次是朱买臣写好休书一气之下离家出走后，她面临“论嫁”时，说出自己压根没有想过改嫁，是为了逼朱买臣考个功名回来；最大的盼望出现在朱买臣衣锦还乡之后，她跪在马前，还幻想着能和朱买臣破镜重圆，因为她盼望的就是朱买臣“考一个探花榜眼.凤冠霞帔送与我”，眼看着这个梦想就在眼前，因此她心存盼望。
然而，当她跪到马前恳求相认时，奈何买臣不解巧凤本意，对她却是“马前泼水”的过激的羞辱行为，致使她羞愤自杀。而朱买臣冷静下来想到“凤冠霞帔不与她穿给谁穿”时，她已自尽而香消玉殒。买臣只好把凤冠霞帔放到了她的尸体上。“情天谁可补？恨海谁能填？哀哉长遗憾，悲思绕人寰。”的“可怜”，让观众不禁被其悲惨的命运所感染。
以上我们只是单另出来分析崔巧凤这个人物的可爱、可憎和可怜，而实际在演这部戏的时候，人物塑造要有厚度、有张力。表演上要兼具闺门旦、泼辣旦和青衣的特色：从人生若只如初见的一往情深，到飞蛾扑火非君不嫁的热情大胆；从相濡以沫共同甘苦的隐忍压抑，到迷茫失望仍有期待的凌然气概；从酒后爆发沉舟破釜的不留退路，到独守空房暗自懊恼的孤芳自赏；从手持柴刀拒绝再婚的清高泼辣，到马前屈膝劝夫转意的悔恨交加，都需要深层次地挖掘和把握人物内心。尤其是被夫羞辱后一人一盆的绝望无措，走上绝路。要在一波三折的故事发展中塑造出一个可爱、可憎又可怜的崔巧凤。
戏剧在我国流传已久，已经形成了本身的根基，是中华民族传统文化中一颗璀璨的明珠，深受广大人民的喜爱，中国戏曲艺术要想发展，就应该适应时代的变化，紧跟社会的发展，在发展的过程中不但要保留优秀的传统审美情趣，保留她的民族性，还要与时俱进，不断创新，这样才能引领世界潮流。今后本人也要更加努力，塑造更多的、鲜活的、富有时代感的艺术作品，把前人的财富继承下来，并在此基础上不断进行创新改进。
山西省太原市晋剧艺术研究院 魏建琴
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