曾经有两部电影叫《舞台姐妹》，反映了近代戏曲演员的悲惨命运，那时对戏曲不太了解，认识不是太深刻，有些细节不是十分清楚。国产的这部影却是没有看过，香港演出的那部却是有点印象，特别是午马“番王”的那个扮相，从这里记住了“番王”是不会流泪，要戴狐狸尾，插雉鸡尾，戏曲讲究一王正统，也了解了一些戏曲常识，更重要是舞台姐妹们那份情义。随着认识不少离开戏曲舞台的当代演员，为她们失去舞台而惋惜。在太原这些年间，常与一些老戏迷交流，他们提到很多我没有听过的名角，感慨有多少演员艺人流落到民间，不得而知，他们虽然走向了民间，但他们却没有放弃对戏曲艺术的传承，在社区村庄的票班，为一些票友和戏迷传授戏曲艺术。其中就有跟随过丁果仙的武蕙仙、巩继仙、庞翠仙、黄秀珍，离开舞台的张美英、薜小凤、何云燕、成淑贞、张灵秀，有到了太原北郊的田凤英之女李玉珠、王生珠师姐妹，有原碗碗腔剧团王丽英、曾在中阳人民剧团的须生，太原董茹的三女子石进梅、原隰县剧团乔计兰等，真是太多了。 在上世纪四十年代太原，作为沦陷区，老百姓倍受屈辱，戏曲更是不景气，日本人进来后，好多班社不能演出，众多艺人流离失所，远走他乡。在开化市的东夹巷，有一个新化戏园，晋剧名伶乔国瑞与刘文才办起了“众梨园”的破锣班，有多少艺人出自这个班也数不清了。管事刘文才，承班狮子黑，演员有马兆麟、晋阳红、严翠红、段玉明、武蕙仙、冀美莲、李素英、梁小云、任玉珍、任玉玲、武巧英、阎艾成。当时跟上学戏的李瑞珍、李爱花、李爱凤、李爱桃、巩继仙、冀萍、曹孝全、薛小凤、刘宝俊、梁小花、梁小金、张瑞仙等，成了后来艺术舞台上的佼佼者，虽然有些人离开这个舞台，但是她们的艺术是令人称道的，这里要介绍的就是薜小凤。
薜小凤是个命运坎坷的人，1932年（农历11月13日）出生在太原，父亲做生意，日本人进来后，什么生意都不好做，在她八岁的时候，家里迫于生计，把她写给了戏班，跟刘文才学戏。学艺三年，谢师两年，在此期间，她先学小生，与一群舞台姐妹们走上了学艺的道路，许多都是卖来卖去的苦孩子。一位姓钱着收养着梁小云、薜小凤、梁小花、梁小金她们几个，演出赚下的钱全给了人家，旧社会的娃娃就是如此。在新化剧院一边学习，一边演出，在耳濡目染下，薜小凤学看到了好多名家的演出，使她们眼界大开，在技艺上博采众长，由于她肯演肯练，名家对她也是喜爱有加。她特别喜欢冀美莲的表演，就学冀的化妆扮相，在没有演出时师傅让她去看戏，她就坐在武场，看着冀美莲的一举一动，细心观看冀美莲的演出，脑子灵活的薜小凤，一看就会，冀美莲等众姐妹毫不保留，倾其所学。
解放初期薜小凤就能演出帽子戏，因其演的活色，唱的动情，也成了别人摇钱树。太原解放后，人民当家作主，她就脱离了剥削她的家庭，跟着高瑞霖、马兆麟在阳泉、平定参加侯德全组织的剧团，曾跟筱桂花学了几出戏，人称“小梅兰芳”，当时与懿莲花、成淑贞、张瑞仙、李凤莲、李香莲，在阳泉平定演出一段时间。晋北的霍金凤曾率领以代县艺人为班底的晋北文艺演出团在太原、榆次演出，与马兆麟、马秋仙曾短期组成太原晋剧三团，薜小凤与任礼演出《打渔杀家》，台下叫好不断，霍金凤此时看到薜小凤是个人才，能独挡一面了。没多久霍金凤带着一部分北路艺人回到晋北，又参加了北路艺人“铃铃红”韩福林组建的包头萨拉齐晋剧团，就把薜小凤也叫去一起演出，此时的薜小凤就能演大戏了，虽然时间不长，但与许多艺人也学到不少真功夫，她的戏装照便是在萨拉齐时留下的。当地人称“赛过康翠玲，撵上水上漂”，在大同演出过《杀宫》，没多久她又回到太原市晋剧一团、三团演出，此时与她同时期成长起来的演员都能出台了，冀萍、胡玉兰、李爱花、李瑞珍、阎金凤，都成了剧团青年才干，看着姐妹们技艺长进，她也心花怒放，更加刻苦学戏，与姐妹们在舞台上大展身手。在三团与成淑贞、马玉仙演出《杨八姐游春》、《北天门》、《花木兰》，与牛桂英演出《大家喜欢》，她演小姑子，南玉英的婆婆（阳泉是侯德全的婆婆），马玉仙的媳妇。在与牛桂英同台演出中，看到牛桂英的上妆十分讲究，有点京剧的神韵，这使她对牛桂英的表演妆述十分感兴趣，就时刻向牛桂英学习。刘元彤看到薜小凤聪明伶俐，在表演和化妆上学习牛老师，上进心很强，就给她排演了《断桥》的小青，给演出白素贞的牛桂英老师配戏，后来是梁小云演出，相继排演了《火焰驹》丫环 ，《杨金花》等戏。
1959年副省长郑林带领山西四大梆子及歌舞、二人台的演出团，从福建慰问前线回来，在上海锦江饭店为首长演出，时山西籍首长彭真和薄一波在座，两位首长是山西人，谈及剧团是一个省的门面，要加强剧团的配套设施，回到省里后，省委十分重视，决定组建山西实验剧院，把丁果仙、牛桂英、郭凤英等演出一团编入剧院，太原市级领导刘舒侠只好忍痛割爱，此时他流泪了。剩下一部分演员与太原市晋剧二团，三团合并成太原市晋剧团。这时薜小凤跟随丁果仙、牛桂英等参加了省院，为了培养青年演员，让她们演出实践，文武场的名家也为她们伴奏，在演出《杀宫》中，她身手敏捷，扮相洒脱，很快迎得了观众和内行的赞赏，名琴师刘柱对乐队上的人说：“我一眨眼的功夫，她就跳到椅子上了，这动作太快了”。山西省晋剧院去大同时，演出期间教了大同演员《杀宫》，去汾阳时著名鼓师冯煊请她教剧团刀马旦演出《杀宫》，她把唱腔和锣鼓经都念上，使冯煊这个内行赞叹不已。在剧院期间，韩仪给薜小凤、任练元排演了《过山》，另一组冀萍是和刘惠生搭挡演出。在这个名家云集的大团体，她如鱼得水，上面有名家的爱护，下面的观众的拥护，使她在群众中有了一定期影响。好多当年看过薜小凤演出的戏迷，念念不忘。太原五十六中退休教师雷振江看了多年戏，说起来还是十分激动：“当年的薜小凤扮相好，表演细腻，刀马花旦，十分出色，后来不唱了，实在可惜。”
上世纪六十年代，由下时代原因，她和一部分姐妹被迫离开了舞台，在名角鹿儿红王庆云侄子，票友王银娃的帮助下，在山西汽车制造厂找了个工作，得以安身。上纪六七十年代殷家堡要演一场《红灯记》，王桂燕夫妇找到薜小凤，请她与名艺人武蕙仙演出，这也是她头一次和武蕙仙合作演出。从晋剧院出来以后薜小凤，胡玉兰（退到医药公司）、阎金凤（刘芝兰徒弟），流向社会，时常来往。晚年时在呼延村为票友排演了《破洪州》、《蝴蝶杯》，与石桂珍、康来梅、乔凤莲等一起在票班辅导演出。不时与冀萍通个电话，互相问侯下，她还劝说冀萍应发把冀美莲的戏拾起来，传下去。前年马玉楼打听到薜小凤的电话，马上打电话问侯，多年的老姐妹，不尽怀念。现在薜小凤还能把《梅降亵》的剧词念下来，可惜这么好的戏，竟然在晋剧中失传了，不知道戏曲如何传承发展。有一个戏曲同行说：“你不唱戏，你知道你带走了多少剧目，就是当个老师也能为晋剧传承不少剧目呀”。
薜小凤演出剧目不记其数：《富贵图》《日月图》《红霞关》《十三妹》《花木兰》《铁弓缘》（英杰烈）《百花点将》《凤台关》《茶瓶计》《红灯记》《沙家浜》《刘胡兰》《红旗下的花朵》《艺海深仇》，小时与刘宝俊演出《金马门》，与张瑞仙《化金钗》、与冀萍《换花》，虽然有些剧目无从记载，在晋剧发展史上，不能忘记这些默默为戏曲鼓劲的人们，希望他们晚年幸福。
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2015年5月17日下午
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