老包头名伶“四筱”

凡是爱好看晋剧的老包头人，都会知道活跃在各个剧场（南园子、黄河、和平及财神庙附近的席棚剧园……）的山西梆子唱手“四筱”女坤伶。我曾看过她们分别主演的《打金枝》、《三哭殿》、《三娘教子》、《铁弓缘》。虽然她们所扮演的角色不同，但表演的都很到位，可以说是各有所长，各有千秋。这四位坤角都不姓“筱”，只是她们的“艺名”都带一个“筱”字，即：筱金喜、筱金蕊、筱桂桃、筱桂莲。我在看戏时，听一位“老戏迷”对她们的评价，说过这样的两句带韵味的话：“笑如青筱声声脆，裙似箭筿阵阵风”（大意）。“筱”字通常用于人名。

“筱金喜”名叫郭秀云，主攻青衣，以演端庄娴淑，善良敦厚，相夫教子，温和忍让的贤夫人，或凤冠霞帔，善颂善祷，雍容华贵的皇后为主。她在《三娘教子》戏中饰“三娘”，以抑扬顿挫的唱声，瞬息多变的面部表情，及恰当得体的手势，舞姿，动作，把个教子心切，盼子成龙的“三娘”表现得完善逼真。她无论扮演何种“青衣角色”都能做到演戏人在戏，戏在心中揣，怎么个“揣”法呢？就是在唱词、对白中，反复咀嚼所扮人物的好恶，心地，人品，操行，然后认真思考如何和自己的唱腔功夫，表演技能巧妙地结合，从而倾吐出人物的所思所想，然后悉心毕力地揆度戏中人物的感情变化，心理活动，再用自己的嗓功唱功及舞台艺术，把人物表现的穷形尽相，活色生香，演真，演活，演像，让自己忘记是“演戏”，自己就是剧中人物出现在舞台上，观众中，让票友有种如见其人，如闻其声，真而切真的感觉，所以，这就是她唱响包头的根本原因，也是博得观众青睐的拿人之处。

筱金蕊叫刘凤仙（听老戏迷说不一定准确），是个唱小旦（花旦）的，经常饰扮公主、小姐、大家闺秀及小家碧玉等，我看过她在《打金枝》中扮演的“升平公主”，把个娇生惯养，恃贵矜己，怄气使性，幼稚无知的“金枝玉叶”演得活灵活现，如睹其人。筱金蕊在演出中能够准确把握剧中人物的心理变化，有两个情节最能说明问题：一，起先“金枝女”抱着“得理不饶人”的态度，发嗲撒娇用“哭”施加“压力”让“父皇”严惩驸马，唱道：“儿本是父皇的金枝女，岂是驸马他打的……”表现出一种少不更事，见识短浅，任性，滋事和“无知”；二是，当唐代宗佯装发怒，要“杀郭暖，斩郭暖，活剥儿的皮”时，她又害怕了，怕真得杀了心爱的夫君。于是她又央告父皇不要杀郭暖。唱道：“一来是驸马吃酒带醉生了气，二来是我们少年的夫妻玩耍哩……”两次发嗲两次心理变化不一样，一次要在“嗲”中“出气”，一次是“嗲”中“求赦”。筱金蕊基本上把握住了“金枝女”的性格特点，所以在演唱艺术，做戏艺技上，都达到了细致入微，恰当得体，真实感人的程度，所以赢得观众一片叫好声。

莜桂桃名叫杨丹卿，主攻青衣，擅演“老旦”，她的嗓音粗犷、豪放，婉转而圆润自然，流畅而平和通脱，高低音掌握适度，很像老年妇女的嗓喉。她在《三哭殿》中饰演“昭阳正宫”，对外甥秦英打死了当朝太师深感惊诧，同情，可是想救也救不了，无论在唱腔，动作上，都表现出一种无能为力，十分无奈，又不甘心，便采取远引曲喻的办法，劝说皇上宽宥秦英。如她唱道：“猛想起昔日的姚期老将，他有个第三子名叫姚刚，午门外打死了国老皇丈，左贵妃残杀死保国忠良……”嗓音不高不低，但浑厚有力，给人一种老到旷达，雄浑有力的印象。又如她在《杨八姐游春》中扮“佘太君”在怨恨怨怼的情况下，在向宋王要“彩礼”时，嗓音低沉而愤懑地唱“我要一两星星二两云，井中的干砂要半斤……”筱桂桃在舞台艺术方面也是很有造诣的，虽然扮得都是老年妇女，但对各个不同背景，不同遭遇，不同地位，不同身份的妪妇，在做戏方面也不同，而是根据她们的现时处境，现时所想，现时的矛盾冲突，然后才专心致志地进入“角色”，充分地挖掘，发挥，表演“角色”。她从走台步开始，再根据戏中人物的唱词，对话，自白的内容，意思，继而用手势、身段，继而用面部表情及唱腔，恰当、适宜、得体地表达，演示戏中人物，做到一丝不苟，尽心尽力。她演过、塑造过很多老妇的形象，如《赤桑镇》中的“李皇后”、《钓金龟》中的“康氏”、《目莲救母》中目莲的母亲“刘清提”及《百岁挂帅》中的“佘太君”……除“行头”、道具、“脸谱”不一样外，台步，走姿，动作，面部表情也有悖。如“康氏”因大儿不孝，在表演“气恨难平”时，“抖手”、“身颤”、“对眼”、“甩发”等动作，做得很到位，博得观众又叫好、又拍手，演出气氛特别高涨……据说“黄河剧院”是她出资建的。

筱桂莲是个唱“青衣”的，姓名不详，但名气较大，她以出演古代深明大义，含辛茹苦，劬劳顾复，命途多舛的苦女人较多，唱工，扮相舞台艺术方面，有“看家本领”。她在《明公断》中饰“秦香莲”，在《武家坡》中扮“王宝钏”，在《蝴蝶杯》中演“田夫人”……由于这些“人物”的处境各不相同，所以在演唱她们时神情感应亦不同。在此举个例子可见迥异：如她在唱“秦香莲”的词句中，是气愤至极的真生气：“气恨不过说几句，无义的强盗听仔细，自从你上京赶考去，家中的老幼盼你早归……”唱声沉郁而凄怆，哽咽而忿詈，嗓音变得颤抖哽涩，低迴，仿佛句句带泪，字字淌血，带着真感情唱真戏，打动了一些观众的心，也跟着啜泣，拭泪。再如她在《武家坡》中饰“王宝钏”，当她听“军汉”（薛平贵）说：“丈夫把自己卖给他了”，心中半信半疑，但也很生气地唱：“狠心的强盗太薄情，指着西凉骂几声，妻为你不把相府进，妻为你断了父女情，十八载苦守寒窑受饥馑，吃糠咽菜把你等……”虽然唱声中带有哭腔，台词中迸发怒气，但程度有别，因她心中尚存“这不是真的”侥幸心理，用“艺术”的喉嗓，把那种信而非信，真而非真，明而非明的内心所想，巧妙地揉合在唱声中，使观众看得入情、入理、入味，赢得了一片掌声。又如她在《蝴蝶杯》“二堂训子”戏中，扮“田夫人”，她既对儿子“田玉川”在龟山打死卢公子，给家中惹来大祸感到气愤，又见丈夫（田云山）要责打儿子，心中产生出惜犊之情，她在既支持丈夫惩罚儿子，又明责暗护地袒护儿子的表演中，发挥出较高的演艺水平，一面用“水袖”甩打儿子，一面又用“水袖”保护儿子，把两只“水袖”耍活了，耍到家了，场内响起一片叫好声……