张爱萍,阳曲人,曾与孙红丽同科学习,毕业后分配到太刚某附属文工团,后转入天龙大厦工作,随后下海经商。丈夫在十三冶工作，女儿是杂技演员,去年奥运会期间曾参加演出。张爱萍初到饮马河演唱时,并不引人注目,她身材瘦小,在白桂英唱过《走山》后,听她唱就显得有点差距了,好在她这几年勤学苦炼,求教于武忠、阎慧贞二位老师,揣摩白桂英老师的高音发声技巧。同时她为人和善,眼活勤快,老艺术家和戏迷都对她称道有加.说爱萍是个好孩子。由于她上进人性又好,且很想拜在李月仙老师的门下,有时李老师来饮马河演出,她帮前忙后,也和李月仙老师产生感情,李月仙老师也对这个孩子诚心打动.就让她去家里说戏.经过李老师的指导教诲,她的进步很快,拿下李月仙老师的代表作《三关点帅》和《卧虎令》.去年后半年李月仙老师又把她的拿手戏《齐王拉马》教给她。目前在饮马河张爱萍很受戏迷群众的拥护。张爱萍是个极其豪爽的人，说话办事相当的干脆利落，而且且有乐于助人的风格。他的爱人经常会在公园旁静静等她演完了一起回家。
她现在的唱腔风格渐趋李月仙的风格了，忽闻飞瀑倾潭，似激流泛舟，跌宕起伏，气概不凡,节奏明快,顿挫有致。其他人唱李月仙的段子没这种气势，显得有点平淡。听过其唱《算粮》中的薜平贵，却是马湃风格的唱法，说明其对马派唱腔已融会贯通，这个薜平贵，更加激扬高亢，有生气。李月仙老师那种处处为别人着想的思想也在张爱萍身上体现了，如果是唱的人多，她就会为大家服务，让大家唱。为了能让大家听上好唱手唱腔，多方联系曾唱过戏的朋友同学来此捧场。群众看了都是笑在眉梢，喜在心头，都说张爱萍来了就唱好了，来的是好手。
选山西经济日报:戏迷票友张爱萍是省城十大票友之一，省城戏迷对她都很熟悉，张爱萍为学好晋剧，专门拜师晋剧表演艺术家李月仙为师，是李月仙的得意门生。6年来，晋剧学的有板有眼，特别是在“交印”中扮演杨六郎表演的唱腔和动作，群众看了都说她的表演和她师傅李月仙演的非常相似。
文是太行老人,入梦游园词语
有一位优秀的晋剧青衣演员或者说中老年艺术家，叫耿忠翠。之所以这样说，是觉得她的唱腔很难得，很耐听，具有很大的独创性。
耿忠翠，太行老人很会概括：在年终半决赛时，以美妙悦耳的“十三咳腔”起板，演唱了《明公断》里秦香莲的一段“不觉得，催我秦香莲，急忙上公堂……”，一阵一阵的激起了现场观众的热烈掌声；接着又在反败为胜决赛时，由“二流水”起唱，然后用难度很大的“滚白”演唱了《明公断》里秦香莲的另一段“手拉儿女下公堂，这才晴天明朗朗，一霎时乌云遮了太阳……”，直把个秦香莲唱得意恨情寒，悲恸不已。尽管耿忠翠在演唱时有些字眼显得乡音过重，如把“胆颤魂飞”中的“飞”发成了“灰”，但其演唱技巧、人物表现，包括对自己演唱音色的渲染和发声轻重的处理以及对乐队的控制，完全达到了令人惊羡的程度，这些也恰恰是现在的一些专业演员，甚至是一些已成名的演员缺少的。
耿忠翠的两段《明公断》，基本上走的是晋剧青衣程派演唱艺术（程玉英）的路子，唱到悲情处时，可谓声泪俱下，唱到痛恨处时，则又气顶牙根，特别是当唱到“我儿们可在那大堂前后左右玩耍莫要远走”一句时，板柔腔和，慢言细语，一字一顿，紧紧地把观众的心揪了起来，还未唱完，便博得了满堂彩声。尤其是在此句之前重复唱出的“进衙来”三个字，以“嗨嗨腔”润色，犹如夜莺啼鸣，金瓦滴露，显示出了极高的演唱造诣。
原汾阳鼓烽晋剧团退下来的青衣演员耿忠翠，此人极会用嗓子，她在演唱的时候用小嗓的自由转换，有和宋转转用嗓的一点风格，她演唱的《大堂》大段的滚白，声声悲彻，句句感人，就是其他专业演员演出这场戏也不敢掉以轻心，很受群众戏迷的追捧。(艺秀容风)
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