晋剧《调寇》观后

上周日早上起来，正在吃妻子煮好的一碗鸡蛋挂面汤，放在床头柜上的手机突然响起了铃声，电话那头问：“龚哥，你在忙什么？”我说：“不忙甚！在用早饭！”那头又问：“今天有安排吗？”我说：“没有，准备做做家务！”那头便说：“那你出来看戏吧！我们在草坪区演出了！”听到这里，我心中顿时兴奋了起来，便放下碗忙问：“演什么啊？”那头说：“先演《赤桑镇》，中间是《调寇》，最后《伐子都》！”我又问：“那几点开呢？”那头说：“应该是十点半吧！”我接住又问：“晚上有没有？”那头说：“有，五点半开！”我接住继续问：“知道演什么不？”那头说：“原先说下的是《莲花庵》，然后大家清唱！”随后，还补充道：“在这已经演了三天了，今天是最后一天，我正坐着我们团的大巴往过走了！”我也没有按习惯和妻子商量，脱口就说：“行！一会见！”

说是“一会见”，实际上，待认真洗了脸，到门口理了发，加上等妻子下楼给我送看戏坐的小椅子和路途所用时间，等我找到演出地点，实际上已经十一点多了。这时候，《赤桑镇》已经接近尾声，当我走到场子里时，正好赶上播音员播报下一出剧目的演出人员，同时，电子屏幕上也打出了演出节目单：《调寇》——山西晋阳嫦娥艺术有限公司梅花晋剧院演出，寇准——樊旭强饰，八贤王——王丛美饰，鼓师——崔彪彪，琴师——王春杰。

《调寇》是晋剧的看家剧目，一般由御请、进京、拒贿、烤寇等几个环节构成，有轻喜剧的味道，年轻时曾看过小生表演艺术家王宝钗、郭彩萍的演出，后来还看过小生知名演员王顺兰、左瑞琴的演出，但这几位都是女小生。听说新生代男小生里的王波也演《调寇》，但始终没有看到过。今天能遇上已占住舞台的男小生新秀樊旭强演出《调寇》，正好符合我的心思，自然也就顾不得什么风吹日晒和人员吵杂，只有高兴地独自站在最后边等待演员出场了。

最先出场的是王丛美饰演的八贤王，一开唱，不知道怎么就让我想起来了“小果子”马秋仙，甚至觉得王丛美的音韵颇似“果子红”丁果仙。做派上，她也表现的很沉稳，举手投足，规范自然，且尽在人物之中。虽然我没有看过这位演员以往的演出，也不知道这位演员的从艺经历，但我却觉得如果有更大平台，她一定会是一位很优秀的女须生演员。其实，在民营剧团里，有一些演员是很不错的，只是因为他（她）们常年下乡为生计奔波，反倒使得城市的观众远离了他（她）们，进而影响了他（她）们在城市的知名度。

樊旭强饰演的寇准很出彩，出场后，在“进京”一段，他把寇准接到圣旨后的先惊后喜，以及喜中带怯，怯中夹喜的心理活动，表现的淋漓尽致；在“拒贿”一段，他又把寇准接到礼单时的拒而不能，以及收而不可，退而不敢的思想矛盾，一层一层地剥了开来；到了“烤寇”一段，几番下跪，几番试探，几番承情，把寇准面对八贤王寄希望容禀、理解、宽恕和支持的真情实感，通过单腿站立颤抖、跪着磋步前移和边退边舞袍袖等形体动作，充分而形象地展示在了观众的面前。

樊旭强在《调寇》中最大的亮点如同他在《洞房》、《逆子恨》、《龙兴晋阳》等剧目中一样，主要是能抓住观众的视觉触点和听觉触点，特别是他的唱腔，极具磁力和美感，每一句都能保证让你听得心旌摇曳，舒坦至极。我体会，樊旭强的戏路是郭彩萍的，包括发声效果，这在男女同腔同调的晋剧世界里，对一个男小生演员来说，是非常不容易了！加之，他在处理行腔、驾驭鼓板和调控琴弦上练就的艺术表现技巧，大大超过了前人，有声像蝶飞，音如燕舞之功力。

樊旭强的扮相也是超一流的，虽是男性，但却带着些许柔美，这次由他饰演的寇准，身着红色官服，头顶御赐绒帽，脚踏厚底朝靴，不仅在“丰满”中映射着“帅气”，而且在“狂傲”中又闪烁出“自信”，一副初出茅庐、意气风发的样子。这样一个舞台艺术形象，既符合樊旭强本人的实际情况，也更符合剧中人寇准的性格特点，可谓人戏合一，难以胜言。

《调寇》散了，《伐子都》开了，但场子里的观众还在议论着这两位“名气”尚没有完全张开的青年女须生演员和青年男小生演员……

今天看戏，遗憾的是离家的时候，因为慌忙什乱的没有带上相机，实实地错过了一次拍摄现场演出剧照的好机会。（龚晋文）