牛桂英与晋剧艺术

“要共鸣，重唱情”这是牛桂英演人物的第二条准则。

??《三击掌》是一出唱功戏，牛桂英在唱腔和道白上的艺术造诣是比较精深的。《三击掌》中宝钏向父亲陈述“你怎能悔言失情昧婚姻”的一段唱，就是牛桂英声腔艺术的代表性唱段。就以此为例来浅析一下她的声腔艺术特色。宝钏一听父亲要昧婚，又恼又气，却还得强压激 情心平气和地辩理。牛桂英根据人物“视金饯如粪土”和“言而有信”这个特定的心理线索设计了平稳沉着而又内含的导板、平板、夹板和二性垛板等一整套唱腔。起板不华不浮，落落大方而又很有气势。头一句唱词是：“老爹爹休道儿愚蠢”，她抓住“休道”和“愚蠢”两个词眼来表现宝钏在陈述中辩驳的心理活动。在“道”字和“蠢”字的尾音上加了装饰音，特别在“蠢”字后面加了婉转的鼻音拖腔，大大加厚了沉着、自信的情感色彩，听起来大有“嗤之以鼻”的含义和韵味。接着有八句四股眼转夹板冉转二性垛板的唱词，指出择婿是父亲允准的，应该言而有信。唱腔缓而不拖，怨而不怒。其中有四句夹板，不加过门垛起来唱，听来真是柔中见刚、落地有声，唱“儿有言对爹爹当面细陈”这一句时，在“当面”和“细陈”这两处进行了艺术处理。“当面”的唱法不按原调下滑而是上扬，表现了宝钏磊落性格的气势。特别是细陈的“陈”字，巧妙地揉和了河北梆子的鼻音拖腔，显得潇洒，优美，一下子把宝钏有理由反驳父亲的内心情感倾泻出来。在转入二性时有一句“倘若是背信义何以服人”的词，按照普通话的声调“是”和“义”都是去声字，在这里牛桂英通过装饰音巧妙地处理成平声，这样既符合山西人的口音特点又能让外省观众听得懂，这就是她的装饰音的一个妙用。随后，用了十八句二性垛板，叙事说理，借古论今。当唱到苏秦“举家人不理睬难以存生，到后来六国拜相印，坐高车驾驷马谁人不尊”这几旬，顿挫有致，铿锵有声，给人一种真理在手，十分爽快的感觉。特别是“到后来六国拜相印”一句，改变了一般二性垛板的唱法，有意在“印”字上延长了一拍，起到了唤起人的思索的作用。紧接着在唱叙韩信、萧何、朱买臣、刘备时，激 情渐增，步步推进；最后一句“纵然他生不逢时遭厄运”中的“运”字是去声，她又巧妙地用装饰音处理成平声，充分表现了宝钏对择婿的态度和甘受贫穷的坚定情感。由此可见，她的行腔完全是根据人物感情设计，为刻画人物服务的。她的装饰音的运用绝不是为了华丽，而是一种正字润腔、传情达意的艺术手段。这个唱段比较难唱，在韵脚上除了一个“滨”字是中东外，其余的韵脚如“和润”、“允准”、“婚姻”、“龙门”等全是人辰，这对晋剧籍的演员来说，人辰、中东两辙分家是最头疼的班，牛桂英克服了地方口音弊病，遵循了普通话的音准，她咬字功力也是扬名晋剧界的。

?? 另外，牛桂英在《算粮》“回府“的一段唱中作了大胆的创新。按照传统的唱法，一般人多是由平板起转夹板二性，虽说与人物当时的心情不大吻合，但已是多年形成的定格了。而牛桂英根据特定情景和人物情感，把板式倒过来使用，由乐队先奏起二性突撸子起板，把王宝钏送上前台。“王宝钏”三个字用了快速的二性帽子唱腔，使观众从欢快活泼的音乐节奏中感到宝钏激动的心在跳，“离寒窑”三个字，不加过门碰板起唱，直接转入夹板，“自思自想”四个字逐渐减慢转入四股眼唱得平静自若，爽快自然，把宝钏苦守寒窑十八载而今苦尽甘来的无限喜悦表现得真切细腻。第二句“十八载真好似”的“似”字，唱得轻松、俊俏、情深，给人一种如梦初醒的感觉。第三句“我只说”的“说”字，一峰突起，情真意切，娓娓动听，一个字唱出了宝钏喜出望外的内在情感。第四句“武家坡昨日回来薛平郎”，“昨日回来”唱得明快爽朗，而平郎的“郎”字却悄然低转，使甜蜜之情溢于言表，把观众的情感紧系在宝钏的心弦上，喜怒哀乐齐发共鸣。难怪她得出“要共鸣，重唱情”的经验之谈。牛桂英对“回府”唱段的设计，使人感到耳目一新，内行人把她的这种艺术处理方法称之入“江水倒流”。这样处理发展了晋刷的转扳方法，丰富了晋剧的声腔表现力，又受到观众的好评。