从兴民晋剧社到涿鹿县晋剧团

从兴民晋剧社到涿鹿县晋剧团
贾连亮

　　兴民晋剧社的建立

　　兴民晋剧社建于1949年11月中旬，其前身为察哈尔省旧剧联合会第四分会。察哈尔省旧剧联合会下设四个分会，建于1945年。第一分会在张家口桥东庆丰剧场，负责人白俊英；第二分会在桥东工会堂，负责人杨胜鹏，主要演员有“九岁红力崔德旺；第三分会在张家口南营坊同德戏院，负责人赵步桥、田月楼、张万云，主要演员有牛桂英、刘俊英、刘艳琴、乔玉仙(艳莲春)、南定银、郭兰英、“彦张黑”、刘艳秋、刘胜忠(二大头)、筱桂芳、金金奎、阎翠云、“瞎公鸡”、金玉梅、“鸡毛丑”、刘彩凤；第四分会在张家口东关旧戏院，负责人李馨五、王焕章、关德禄、刘明山，主要演员有王桂兰、“十一生”(郭凤英)、郭美英、刘玉婵、赵玉芳、筱桂桃、“马武黑”、张庆云(小狮子黑)、蔡有山、尚自强、王玉山(水上漂)、魏志，喜、刘宝山、刘玉山、李荣、筱果子、马兆林、“十七生”、董云仙、董翠红、白翠云、冀美莲等。

1949年4月，第四分会由李子健包团到北平珠市口燕儿胡同三晋会馆演出。这时牛桂英、刘俊英、刘艳琴、刘艳秋、田月楼、阎翠云、杨胜鹏以及张家口西北戏校的苑西琴、米西治、米西龙，周西荣、马西榜等均进入该会。一个月后，转驻天津南市上平安戏院，这时全国即将解放，中华人民共和国即将成立。

牛桂英、田月楼、冀美莲、“十一生”、白翠云等思乡心切，几次要求返回山西，而张家口的一些演员，象王桂兰、筱桂挑、“马武黑”、刘玉婵、蔡有山等，则想返回张家口老家。至此，第四分会一分为二。1949年10月，中共察哈尔省委宣传部李春甫同志，召集蔡有山、李荣、李馨五等人，研究安排演出问题，建议进驻涿鹿县城。第四分会演员，除山西一部分外，再除去张家口、宣化的一部分，人已寥寥，戏装空空，只用一辆马车连人带戏装、道具一并运到涿鹿城。他们先住进西关大街义源店，男一大房，女一大房，借米为炊，借栈住宿。

1949年11月中旬，便成立起兴民晋剧社。股东有“赵麻子”(赵延福)、“刘拐子”、恒丰纸店王正礼、李荣、李馨五、蔡有山、王孝等。演员有：

米西山：男，16岁，胡子生，张家口人，学艺于张家口西北戏校。唱腔纯正，做戏大方，现为山西省晋剧院导演，60年代初曾补学于中央戏剧学院。

金玉梅：女，正工青衣，宣化人。唱腔柔美多变，以演苦戏驰名于张家口、包头、大同。主要剧目有《秦香莲》、《金水桥》、《教子》等。

苑西琴：女，正工青衣，张家口人，学艺于张家口西北戏校，后认金玉梅为师。极会掌握人物心理、性格、气质，举手投足均有戏，演《白蛇传》、《对金瓶》、《霸王别姬》驰名于张家口、呼和浩特。1982年秋病逝。

还有赵长旺(小生)、李兰英(胡子生)、李荣(二花脸)、蔡有山(武二花脸)、魏志喜(三花脸)、赵玉芳(花旦)、武文清(花脸)、黄玉廷(老生)、丁长孝(小旦)、武凯文(老旦)、任长贵(小生)、米西龙(小旦)、周西荣(三花脸)、马西榜(花脸)、周玉英(武生)、戴艳春(青衣)、李莲花(青衣)、“三麻包”(花脸)、赵西辉、苑桂祥、崔福来等；打鼓“八骡子”、“三骡子”，，大弦单国坤，铙钹冀华山，手锣“聋汉”、梆子“四小”、司作旺，大锣“福得子”，茶堂阎二，售票员赵世宝，检票员孙义安、陈瑞，会计杨占元，大衣箱耿全义，二衣箱高连元，三衣箱张庆祥，杂衣箱“二鸽子”，帽箱崔有。

1950年初，又有部分外地和本地演员陆续进社，有：“三毛旦”，男，名崔德才，艺名“金刚钻”，涿鹿县野场人，生于养田庄村。其父崔文，艺名“背锅生”，学艺于狼山班；其兄崔德旺，艺名“九岁红”，六岁学艺，九岁登上舞台，一举成名；二兄崔德鸿，七岁学艺、专攻青衣。三毛旦原学刀马旦，后改三花脸，演《坐楼杀惜》、《唐知县审诰命》娴熟自然。在内蒙、山西、张家口一带小有名气。

“崩头红”，男，原名范明武，胡子生，宣化前所人，人称铁嗓子。演戏认真，唱腔高亢，拿手戏有《困雪山》、《铡赵王》、《蝴蝶杯》、《金沙滩》等，文化大革命中将其下放涿鹿县供销总社当饲养员，郁闷而死。

郭美英，女，专工花旦，山西人。唱腔、韵白梆子味极浓，表演细腻入微，唱《打金枝》、《小二黑结婚》、《小女婿》轰动一时，现为山西省戏曲学校教师。

进社的还有李胜德(涿鹿上太府人，小生，艺名“一斗金”)、李胜年(涿鹿上太府人，刀马旦)、傅艳琴(刀马旦)、郭玉兰(山：西人、青衣)、奎福胜(武丑)、“屁股丑”、“玉眼黑”等。

兴民晋剧社剧场暂借西关大街路北的日升厚缸房。戏台座北向南，台高一米四，台宽十二米，台深十二米(包括后台化妆室)，观众池设七百多个席位，席座均为“独龙杠”(即一块长条木板下安两根木棍)，大门正对戏台，内侧为小卖部和警卫室。

开台戏在11月下旬的一个晚上。演员讲究亮相，主要演员都要与与观众见面。共演了三出戏：第一出是《二堂献杯》，全由小孩扮演，米西治饰田云山，其妹米西龙饰胡凤莲，苑西琴饰田夫人；第二出是《打渔杀家》，蔡有山饰肖恩，魏志喜饰丁郎，戴艳春饰肖玉枝，武凯文饰先生，周西荣、赵西辉、崔福来、苑桂祥饰家丁；第三小是《女中孝》，黄玉廷饰周君汉，李兰英饰周文选，金玉梅饰刘惠英，米西治饰妙郎，任。长贵饰巾军。

票价1000元(合现在的1角)，在戏已开演后，观众还可半价购票进场，几个人合买一张票，也可进入。观众可以提前包序，可以喝茶水。

第一场戏即席座爆满，出现了蔡有山、金玉梅、米西治、苑西琴唱一句叫一声好鼓一阵掌的场面。此后，演员们“白天无炊，晚间无宿”的窘困状况逐渐改变。

兴民晋剧社表演的传统剧目有：《忠报国》、《永寿庵》、《刘公案》、《战宛城》、《马武取洛阳》、《黄沙岭》、《打金枝》、《松棚会》、《天剑图》等，近40个剧目。

演员工资为分份制，又叫“分破锣”，5天一开红，蔡有山一天可得17000块。还有挣死份的，即不管全社收入多少，演一天算一天，金玉梅就是如此，一天挣5000块。当时2500块可买1斤花生米，一般演员5天能挣一个小布。

1955年4月，兴民晋剧社改称涿鹿县晋剧团，剧场迁入涿鹿城东关德泰隆缸房(当时为六十八军速成学校礼堂)，与日升厚缸房相比，略觉宽敞，席座增至八百个，台口座东朝西，后改座西朝东，大门开于北侧。演员最多达65名，经济收入改为薪金制。蔡有山任团长，李馨五任秘书，郑杰任政治指导员。

　　演革命戏

　　兴民晋剧社建立初期，演了两个多月的旧戏。当时全国土地改革运动和宣传婚姻法运动正在轰轰烈烈地进行。演旧戏与革命形势很不相符。兴民晋剧社在党的政策教育下，也开始演出新戏。

1950年春节，第一张海报贴出去，上写“兴民晋剧社，正月初三至初六早晚两场《血泪仇》。”

观众并不知道这是革命现代戏，只想看看这新戏《血泪仇》是文戏还是武戏，有了解一些的，则想看看演员怎么穿蟒袍玉带。所有演员，为了演好《血泪仇》，从排练、唱腔到服装、道具，也确实下了一番功夫。没有枪，从公安局借，没有军装，带一个红袖章代替，总算可以演出。

《血泪仇》的导演是赵常胜，“导演”二字，也是从此出现。以前是师父教徒弟，徒弟教徒弟，怎么教怎么唱。赵常胜专工小生，小生戏他全熟悉，让他当导演，这是大伙逼他上“粱山”。不想这场戏演出去，成功啦。观众哭者甚多，打老骂者唾者不计其数。李荣扮演恶霸地主，卸装后走到街上，孩子们还用石头抛他，虽说皮肉吃苦，心里还是乐滋滋的。这出戏，影响之大，波及之远，是预先没有料到的。一连半月，机关、学校、街道、农村不断包场，整个涿鹿城出现了新戏热。戏这么好，钱不少挣，演员们欢喜得很。

有一天，一个穿灰军装、戴干部帽的观众，直接走上后台，找到了蔡有山。他自报名讳：阿兰。他已经看了两遍《血泪仇》，总觉得演员还演得不真实，动作还是程式化，他对老蔡说：“我想给你们排个戏!”大家一听，觉得来者不凡，正愁没有导演呢!蔡有山高兴地说：“一天给你50000块，你就给排吧!”阿兰说：“我只能排一个戏，我还有其他工作。我也不要钱!”10天后，海报贴了出去，字比以前大一倍，特别是戏的名称《刘胡兰》三个字和“导演阿兰”四个字，全用金粉写成，光彩耀眼，引人注目。

阿兰同志帮排《刘胡兰》，将话剧、歌剧、晋剧溶于一体，既不失山西梆子的基本特点，又克服了脸谱化、程式化的缺点，同时还不使演员感到别扭和难堪。扮演胡兰子的郭美英，过去是有名的花旦，花旦扮演刘胡兰，真有说不完的困难。阿兰同志除给她说戏外，还给她讲了刻画人物的语言、动作、心理、感情等方面的知识，使她一举成功，一出《刘胡兰》演下来，本是嘴笑眉笑的郭美英，一下子变得正气凛然，视死如归，感情起了本质的变化，她进入了角色。过去花旦的那种妩媚缠绵，一下子变为老成持重，爱憎分明，她开始懂得了演戏的深刻意义（http://www.xijucn.com/html/jinju/ 晋剧）。

在阿兰同志的帮助下，兴民晋剧社所有演员，从思想感情、表演作风，到舞台纪律，都起了显著变化。他们演出水平高了，作风严肃了，好多老演员一提起阿兰，很是怀念他，不知他去了哪里。赵常胜更是激动万分地说：“老阿同志教了我好多东西，我知道了什么叫‘导演’”。他自己接着又排演了《小二黑结婚》、《小女婿)>、《罗汉钱》、《自由结婚》等现代戏。

新戏的演出，教育了广大农民、干部、工人、学生、妇女。一出《血泪仇》使多少受剥削的农民，起来斗倒地主恶霸；一出《小女婿》，使多少做童养媳的妇女，得到了解放；一出《刘胡兰》，使多少年青人，扛枪参加了人民军队。现在五六十岁的老年人回忆起来，还啧啧连声地说：“那会儿的戏真好，看完就想按戏文里的做!”

　　不断改革不断创新

　　评论梆子戏，过去都是以“唱得怎么样，做派怎么样”进行褒贬。如果一个班社剧团里，有这么一两个好角，就可以叫座。不懂得戏剧是综合艺术，需运用各种手段，如烘托、渲染、效果等来完成整体艺术的塑造。

1957年5月，涿鹿晋剧团的同志们看了电影《天仙配》，很受启发，觉得完全可以把黄梅戏《天仙配》移植为晋剧。

1942年秋末，日寇加紧对活跃在桑干河畔的抗日军民进行扫荡。地处桑干河南岸的霸王庄是斗争的中心。当地农民在党的领导下和武工队一起，利用地道与敌人展开了殊死斗条。为了探明我方军情，日寇军官佐滕使用苦肉计，将特务打入我霸王庄抗日军民中，与本村恶霸地主崔寿臣密谋勾结，传递情报，企图将我抗日烽火一举熄灭。霸王庄军民将计就计，将鬼子和伪军诱入霸王庄，来个关门打狗，取得斗争胜利。

编剧：常大安，导演：郝金锐、武凯文，演员：佐滕——郝金锐。郝金锐，北京人，生于1922年，武生，于中国戏曲学校坐科9年，原为京剧演员，擅演猴戏，其师沈三玉。

崔寿臣——三毛旦，黑牛——蔡有山，春姐——刘仙梅，王翠——苑西琴，胖酸枣——傅艳琴，特务——张世诊，武工队长——李胜年，二虎——赵西辉，刘小五——席振德，跑堂——韩华亭，狗腿——李胜德，小天亮——武金萍。

《霸王庄》共九场。

第一场：饭馆除奸。第二场：苦肉计。第三场：挂钩。第四场：探地道。第五场：春姐被捕。第六场：审讯。第七场：砸杏核。第八场：地道战。第九场：斗争胜利。

《霸王庄》参加张家口地区现代戏会演，获演出一等奖、导演奖、剧本奖、演员奖。

1965年，涿鹿晋剧团还自编自演。《活财礼》(王杰执笔)、《果园新风》(常大安执笔)等现代戏，也取得了良好效果。
　　从兴民晋剧社到涿鹿县晋剧团，30多年来，根据电影、话剧、京剧以及其他剧种改编移植了30多本戏，如《解放海南岛》、《结婚之前》、《为了六十一个阶级弟兄》、《天仙配》、《包公与范仲华》、《八义图》、《八蜡庙》、《小雷音寺》、《五百年》、《粉妆楼》、《血染万花楼》、《国境线上的决斗》、《杨七郎打擂》、《春陵台》等。

本团的传统剧目近百本，如《斩子》、《万花船》、《困雪山》、《两郎山》、《二度梅》、《杨八姐游春》、《拜寿图》、《水窜洞》、《回荆洲》、《大明忠烈》、《狸猫换太子》、《呼家将》、《功臣怨》、《献地图》、《收姜维》、《玉虎坠》、《马武取洛阻》、《秦香莲》、《战宛城》、《四进士》、《铡赵王》、《血泪仇》、《大报仇》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《小女婿》、《白毛女》、《蝶双飞》、《自由结婚》、《党的女儿》等。

涿鹿县晋剧团形成了自己的演出风格和演出特色，在张家口地区戏剧史上占有重要地位。它的思想力量和艺术力量在教育人民，团结人民，鼓舞斗志，打击敌人诸方面，起过不可估量的作用。

选自《张家口文史资料》（第二十辑）