晋剧表演艺术家程玉英

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程玉英和晋剧大师丁果仙在一起

程玉英，女，1920年生，梁赵村人。祖父程遵濂，晋商巨贾，并因兴学助教有功，诰授学政衔。但不幸父亲程福荣沾染吸毒嗜好，家道中落，以至生活无着。10岁时拜晋剧艺人“说书红”(高文翰)为徒，工须生。13岁时，随师进京演出，为应急救场，在《忠报国》中饰李艳妃，一炮打响，遂改攻青衣。16岁时，在师傅的帮助下，对晋剧老艺人中原有的“那一咦呀嗨”行腔进行大胆改革，创造单用一个“嗨”字的“嗨嗨腔”，并使之在晋剧唱腔中正式定型和程式化，成为独树一帜的程派声腔体系特征。30年代初，随师在太谷锦梨园与盖天红、三儿生、毛毛旦、秋富生、丁果仙等同台演戏，以《武家坡》、《火焰驹》、《双官诰》、《女中孝》、《清风亭》等风靡剧坛。30年代末，又与丁果仙等人进京联衔演出，受到马连良大师的指点，演艺大进，被北平观众誉为“山西两个女戏王”。之后，因战乱辍演。

1949年，受平遥县政府和广大人民群众的拥戴，出任本县群众剧团团长。1953年，又随团荣调到榆次专署，任专署晋剧团团长。 1955年，赴京参加全国戏剧演员第一期讲学班，向梅兰芳学习《宇宙锋》，特别是通过程砚秋示范演出《锁麟囊》，对青衣行当的“ 手眼身法步”，更加理解深刻。从此之后翻身做主的程玉英不仅视艺术如生命，孜孜追求文化理论知识的学习和潜心研究剧中人物形像的塑造。而且还把带好团、演好戏，当作自己全心全意为人民服务的唯一宗旨。率团走遍山西全省乃至北京、河北、内蒙、江苏、福建及东北三省地区，皆以严谨的台风、鲜明的人物形像和高亢激越、节奏明快、舒展流畅的“ 嗨嗨腔”博得观众称赞和受到戏剧界专家的好评。《人民日报》、《光明日报》、《北京晚报》等，多次刊载专家的评论文章。其中，著名戏评家翁偶虹曾称：“程玉英的程腔，大可与程砚秋的程腔并列媲美。”为此，在三晋大地上，至今还有“宁肯跑的丢了鞋(读音孩)，不要误了程玉英的嗨嗨嗨”和“ 宁肯跑得厥煞(累死)，也不要误了程玉英的哭嚓(指悲剧)”等美传。与此同时，也受到各级党政组织的高度重视，先后授予“全国先进文化工作者”、“全国三八红旗手”和“省劳动模范”等光荣称号，并被推选为省政协委员，中国戏剧协会理事、省戏剧协会副主席等。

1983年，虽已年过花甲，仍不负众望，出任晋中艺校校长，以宝刀不老，松柏常青的拼搏精神，继续为晋剧艺坛培养了大批新秀。 1984年，文化部、省文化厅及地委、行署联合为其颁发“纪念程玉英舞台生涯50周年”荣誉证书并赠送了“晋剧瑰玉，艺坛精英”匾额。同年，《中国艺术家辞典》以“著名晋剧表演艺术家” 称号刊载其辞条。截至1996年，为其录制的晋剧唱片音像有《教子》、《秦香莲》、《火焰驹》、《情探》、《女中孝》、《鲛〖FJF〗 7〖FJJ〗帕》等数十部。著述有《程玉英剧目选》及《程玉英舞台生活五十年》等。更为可喜的是程派艺术现已传宗三代，枝叶繁茂，继续独占晋剧青衣行当之鳌头，其代表人物有王艾艾、王万梅(1988年梅花奖得主)、侯玉兰、杜美丽等。一代新秀栗桂莲，也已立雪程门，开始学习和继承程派艺术的精华。

一九四九年阴历正月初三，北平解放了。高兴得程玉英一夜睡不着。不久她就把小摊摊收拾了，但所余家当还不够买一张回平遥城的火车票，只好先到太原。可是她回到平遥之后才知道母亲已经去世了，孤独的父亲说成什么也不让她再离开平遥。旧日的一些票友们也纷纷来请她去参加“闹票”，城关区的政府领导亲自上门看望她，文教局长和县长也亲自和她谈话，请她先给平遥人民演几场戏，她感到社会变了，家乡变了，一切的人都变了，变得是那样亲切、可爱、温暖，她第一次听到“演员”这两个字，她为能够以自己的名义给家乡的父母兄弟姐妹唱戏而感到无比兴奋。但八年不唱戏了，她有点胆虚，就请和票友们一本戏一本戏议场次，对剧词，对了十几本戏，苦练了两个多月就开始给乡亲们演出了。当时她的嗓子清脆圆润，连五里之外的人们听了都着迷呢!平遥县各村的男女老少，那怕离城百里之遥，也非要赶来看看程玉英的戏不可。太原请她去，平遥观众不让走，平遥县人民政府任命她担任团长。当时，她经常演出的拿手好戏除了《教子》，还有《莲花庵》、《女中孝》、《对银杯》、《蝴蝶怀》、《鲛绡帕》、《明公断》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》等。

一九五○年夏天，在临汾经商的平遥人把平遥剧团请到临汾演出了一个多月。这是晋中的剧团第一次到晋南演出，想不到竟受到晋南观众的热烈欢迎。连正在临汾演出的人民剧社的同志们也都很赞慕程玉英的舞台艺术，并请她到人民剧社工作去，还帮助给她排了《河伯娶妇》。

一九五○年冬，太原市新修起第一座大剧院，即《和平戏院》，选开台戏时，就选中了平遥剧团。这是解放后，程玉英第一次在太原演出，演了一个多月，把太原市轰动了！

当时程玉英的师妹刘俊英、郝翠英、李素英、田秀英等正在太原要组织《五英剧团》(后改为晋剧声剧团)，请程玉英去挂帅。程玉英从提高自己的艺术水平考虑，也很愿意到省城去。

程玉英己答应去《晋声》，并把她要在春节演出的戏报都向全布观众公布了。谁知那天众姐妹们在太原等了一天都没等到她。《晋省》又派李素英等去平遥请程玉英团长上任。平遥剧团却从程玉英家门口到火车站布满了岗哨，她爹也不让她走。所以程玉英还是未能去省城。这次的去留对程玉英一生的影响是很大的。但她从没因此闹过一点情绪。她总是和过去的苦日子比，和下边低工资的同志比，和党与人民对自己的关怀比。正如她自己说的：“这样一比，我就觉得我的一切都是属于人民的，人民需要我在哪里工作，我就在那里好好工作！”所以党号召银行存款，她就把工资除生活费外全部存入银行；党号召抗美援朝，她就拿出工资的一半——二百五十元，捐献飞机大炮，直到抗美援朝结束；党号召改造旧戏班作风，她就带头排队吃大锅饭，和大家一起睡通铺，装台、扛行李，每天步行下乡上山演出，一天三出台，还要坚持练功、排新戏，负责剧团的领导工作。即使重病也要坚持演出，曾多次昏倒在台上，还要从医院跑出来继续坚持演出，她越忙劲头越大。她的代表作之一《情探》就是一九五二年下乡演出期间，根据田汉的改编本，在同志们的配合帮助下自己排练出来的。她为了配合政治宣传，还主演过新编历史编《孟姜女哭长城》、《梁山泊与祝英台》和现代戏《小女婿》、《罗汉钱》等等

嗨嗨腔是晋剧界久负盛誉的著名表演艺术家程玉英经多年舞台实践，改革创新的一种唱词以外的拖腔形式。它能使唱腔更为娓婉圆润、优美动听。早在建国前后，广大戏迷爱好者中已流传有“宁可跑得丢了鞋，也不能误了程玉英的嗨嗨嗨”“宁可误了吃钣，也不能误了程玉英的《情探》”。六十年代初，程玉英把这一独特的演唱方法传授给了爱徒王万梅，王万梅用这一唱法演唱晋剧《教子》和《芦花》等剧目，曾多次荣获过省和地区调演大奖，并于1988年荣获第六届中国戏剧梅花奖。八十年代以来，王万梅又把这一唱法和表演手法传授给了乔玉娟、阎少林等十名弟子，使娓婉动听的嗨嗨腔越越广，越来越被广大戏迷观众喜爱。