筱桂桃

四五十年代，晋剧艺坛上最走红的坤伶是一“果”一“桃”，“果果”指“须生大王”丁果仙；“桃桃”者即为驰名三晋的“旦行佼佼”筱桂桃。

筱桂桃原名杨生秀，后改名杨丹卿，乳名全兰，河北宣化城里人。该伶身材适中，苗条秀丽，鹅蛋脸型，眼睛顾盼有神，扮起戏来尤添几分姿色。桂桃父早丧，自幼随母以缝纫为生，因常承揽戏装修理，出入戏园耳濡目染，渐渐迷上了戏曲。10岁拜名宿“筱吉仙”张宝魁为师，攻学刀马、青衣。经高师精心指教，很快学会《梅降亵》一戏，“踩跷”（类似今天的芭蕾舞鞋）在尺许的“印盒”上唱30多句大板乱弹，从容自如，博得唱彩、掌声；并和师兄筱桂林在生旦“对儿戏”《小放牛》、《双锁山》、《虹霓关》、《换花》中唱做念舞，展露才华，渐渐在张家口、包头、呼和浩特一带有了名气。

1928年以后，桂桃随师傅张宝魁来到山西，加入“荣梨园”等名班，在频繁演出中精进不息，又“偷”了前辈三儿生、儿女子、大牛牛、二牛牛等不少戏，兼收诸家之长，文武兼功，艺术兼攻，艺术更臻成熟。所演《富贵图》、《女写状》、《少华山》、《百花亭》、《祥麟镜》、《戏叔》、《双巧配》等，风流蕴藉，一时红遍太原、晋中各地。“小生泰斗”三儿生对她特别器重，不仅倾囊相传表演决窍，而且长久与她配戏，老少双唱双做，名噪一时。及至晋剧“翘楚”二女子去世后，她便取而代之，一花独秀，成为当年晋剧“旦角”的代表人物。1935年，桂桃与王有福、刘武华等组成三大股班联袂进京，在广兴园挂头牌演出《英杰烈》、《花木兰》、《双锁山》、《虹霓关》刀马戏，装男扮女，身段边式大方，动作洒脱飘逸，表演柔中愈刚，武打干净利落，蜚声艺坛，轰动京城，北京观众称她为“晋剧的梅兰芳”。

1951年，她回到阔别多年的故乡，任宣化晋剧团团长。在人员、经费十分困难的情况下，带头降低自己的工资，献出自己的戏装，团结同仁，排出了《十女夸夫》、《蝶双飞》、《葛麻》、《九件衣》、《情探》、《清风亭》、《新四劝》等大批很有思想性、艺术性的新戏，表现了她新的人生向往和艺术追求。并且留下了晋剧《少华山》、《藏舟》、《双罗衫》、《教子》、《算粮》、《金水桥》、《梅降亵》、《富贵图》和秧歌《卖胭脂》、《吃女招待》等众多珍贵的艺术音响资料。

1955年，桂桃荣调张家口戏校任校长，呕心沥血，培养晋剧后人。言传身教，严格要求，培养出张桂英、牛巧贞、王秀岩等一批又一批艺苑新秀。可惜这样一位艺德高尚、文武全才的杰出女伶，这颗光彩夺目的艺苑“鲜桃”，和那为空前绝后的艺苑“蜜果”一样，辉煌一世，却最终没有逃脱文化大革命的“洗礼”，被当做“反动艺术权威”，横遭批斗，受尽凌辱，桂桃晚丁果仙一年，于1973年饮恨身亡。一“果”一“桃”相继殒落，实为晋剧莫大损失！